稿件品質不會因稿費提高有巨大變化

　　文學期刊向來是挖掘和培育文學作品的園地，很長時間以來，主流純文學雜志譬如《當代》、《收獲》、《花城》、《十月》都是作家的夢工廠。與此不相稱的是，文學期刊的稿酬一向較低，時常成為業內聚焦的話題，不過從去年開始，很多知名的文學刊物都在調整稿酬標準。據有關媒體的消息，去年，上海作協旗下的《上海文學》和《收獲》大幅提高稿酬，最高達千字1000元；今年2月，《人民文學》宣布優秀稿件稿酬上調至千字800元，其他稿件平均在千字500元左右；此外，《花城》目前的稿費最高可達千字800元至1000元，《詩刊》部分重點欄目的稿費提高至每行20元……甚至有雜志在千字500元的基礎稿酬之外，進一步借鑒了網絡文學的打賞機制。

　　這些傳統的文學刊物大幅提高稿酬，背後的支援大多來自政府部門的撥款。“《上海文學》自2016年7月刊起，最高稿酬已經提高至每千字1000元。”《上海文學》雜志社社長趙麗宏曾向媒體透露，在上海市委宣傳部的專項資助下，《上海文學》和《收獲》的最高稿酬標準再次提升，是兩家刊物自2011年將稿費提高至千字500元後的又一次突破。據統計，提高稿酬標準後，《上海文學》單期稿酬預算從8萬元升至17萬元。不過趙麗宏也談到，並不是每篇都能開出千字千元的稿酬，能得此稿酬的必須是“佳作力作”。

　　“我們的雜志也提高了稿酬標準，但也不是對每個作品都實行高稿酬，比較優質的作品會給高稿費，相對差一點的還是會有所調整。作家對此可能會有些意見，可是如果統一標準，雜志社無法承擔。”一位不願透露姓名的文學雜志編輯告訴青閱讀記者，目前很多刊物的漲稿酬之風，也是由于多方壓力使然，“大家都看到有同行在漲稿費，然後紛紛向自己雜志所在的地區申請，不希望自己的雜志在稿費上落後。” 這位編輯也提到，稿酬對編輯部的工作並沒有太大影響，“稿酬的增長對我們來説沒有什麼特別明顯的變化，我們還是看稿子，改稿子，收到的稿件品質也並沒有因為稿費有巨大變化。”

　　當然，提高稿酬的目的在于孵化更好的作品，讓作家的工作得有所償。去年12月，作家張學東收到《上海文學》雜志寄來的13300元稿費單時很欣喜，這是為他兩萬余字的小説按照千字500元支付的稿酬。“以海納百川的氣魄對待作品，作家有福了。”當時他在朋友圈寫道。“寫作也是一種勞動，作家尊重一個刊物，把好的作品給他們，相應的高稿酬也會讓作家覺得自己的工作是被尊重了。”張學東告訴請閱讀記者，這是一個禮尚往來的過程，“一個一萬字以內的短篇作品，光是創作可能要作家工作一個星期，之後還需要大量地校稿刪改，有時甚至需要一個月。如果這樣的工作最後只換來一箱汽油錢，確實會讓人覺得勞動被看低了。”

　　另一廂，近年來一些由民間出資興辦的文學雜志或雜志書，也都提出並且兌現了千字1000元的高稿酬。在雲南昆明，大益茶企最近在集團內部開設了文學院，並創辦《大益文學》，目前已出版了《慢》和《城》兩輯，稿費都是千字千元的標準(除詩歌外)。這本雜志書的主編陳鵬及其團隊曾經就職于《大家》雜志，陳鵬告訴青閱讀記者，民間資本支援的文學雜志和傳統的文學期刊還是有諸多不同的，“大益的吳總很支援，一直説他就是我們的財政部長，為文學院保駕護航，在辦刊上，編輯部有相當的自主性。”談到稿費，陳鵬覺得是很驕傲的事情，“這應該是中國最高的稿費標準了，還有可能上漲。我們的目的，就是要讓作家有尊嚴。”在陳鵬看來，一些傳統期刊的稿費標準太微薄了，“我自己也寫作，有的雜志號稱千字1000元，其實平均到不了千字500元，地方刊物可能只有千字50元、100元，寫個中篇可能只有1000元的稿酬，而且你要為這點錢等待很久，少則半年，多則兩三年。”《大益文學》約請到的作者如馬原、于堅也都認為，千字1000元是給作家以尊嚴的稿酬，“如果有雜志願意提出千字1000元的稿費，我就不會驚慌失措地寫作，為生計發愁。”于堅説，“比如喬伊斯，為什麼哈麗特·維沃爾願意資助他寫作？是因為她相信喬伊斯寫的每個字都是金子。”在他看來，讓作家有稿酬上的保障，也可以催生出好作品。

　　老牌刊物與民間辦刊的不同選擇

　　當然，有很多雜志的負責人表示，辦刊絕不僅僅靠高稿酬，另一方面作者也不會都衝著稿酬投稿。“如果讓我在老牌刊物和稿酬很高的民辦文學刊物裏挑，我還是會把稿子交給老牌刊物，哪怕他們的稿費略低一些。”作家張學東告訴青閱讀記者，“傳統刊物有比較穩定的水準，這是一個長期以來形成的評價體係，認可的人很多。而年輕的民辦刊物並沒有標準，兩三個人辦，兩三個人看，對主流的影響也不大。”張學東表示，“不久前上海也有幾個文學愛好者辦了雜志，選摘了一些他們認為比較好的作品，但看起來水準就是欠缺一些。”

　　民間力量支援的刊物也有野心勃勃的一面，像《大益文學》就希望在“先鋒小説”方面有所作為。“我們樹立的文學審美並不以現實主義為主要標準，我們需要更大膽的先鋒性，想尋找有點叛逆精神的文本。”在陳鵬看來，先鋒是如今的傳統文學雜志缺失的一種品格，“今天的文壇，受制于風格、定位等方面，講故事的東西太多了，我們想找到一些反叛的力量，哪怕這種反叛通常充滿了實驗性。” 《大益文學》第一輯約請了馬原、于堅、歐陽江河、吉狄馬加等知名作者，為雜志打造知名度，接下來也想要發掘和培養那些一直被主流忽略的、不太一樣的作家和新人。“我們要扶持一些主流期刊視而不見的年輕作者。”陳鵬説。

　　“越來越多的刊物進入到文學市場，也許是件好事，起碼能帶來更多的嘗試。”張學東説，但他也不免有些擔心，甚至並不太看好，“就像以前很多雜志會主辦各種各樣的榜單和評選，但是最近幾年評選越來越多，含金量就會降低。”他自己也在西北地區的一家文學雜志任職，深知一家文學雜志堅守的難處。在他看來，民間資本支援的文學刊物也是一樣，“最重要的還是能不能持續發力，就我所知，很多刊物做一兩期很容易，但很快淪為圈子裏的刊物，能不能保證品質地出十年甚至更長時間，這都是需要時間來檢驗的。”張學東説，

　　陳鵬則對《大益文學》很有信心，對于大益文學院，他們的藍圖更是很大，籌建一個海外寫作營，出一套叢書，做一個國際獎項，對中國作家和有中文譯本的外國作家進行評選等等，“我們不希望只是在國內的文學圈子小打小鬧。”有企業的支援，刊物就不需要面臨所謂市場化轉型或者其他的壓力，陳鵬幹勁很足，他覺得只要有對文學的堅持，就可以完成自己的構想，做到傳統文學雜志沒法辦成的事情，發出自己的聲音。

　　不同的作者，不同的主編，不同的刊物，都在做著不同的嘗試和選擇，在選擇之中會有無形的競爭。文學領域究竟是不是一個比賽場，這很難講。但這些實驗能否達到預想的效果——無論是傳統雜志高稿酬的嘗試，還是民間資本支援的文學項目，恐怕確實需要時間來檢驗。文/本報記者 張知依

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責任編輯： 王志艷