萬州城江瀆街碼頭。本組圖片選自《重慶近代城市建築》

　　黑與白，對立又統一，是最基礎的抽象色彩。哲學家眼裏，黑色意味着永恒的沉默，白色意味着無盡的可能。在重慶大學建築城規學院教授歐陽樺筆下，黑白線條勾勒出了質樸而雋永的鋼筆畫，這些畫記錄了時光長河裏那些大多都已湮沒的重慶建築。日前，它們被結集成書，以《重慶近代城市建築》之名出版問世。

　　其實，早在2010年，《重慶近代城市建築》第一版已經與讀者見面，並在2011年斬獲中國大學出版社圖書獎一等獎。那麼，時隔12年推出的新版有何新意？用鋼筆畫記錄重慶近代建築背後有何故事？為何會堅持幾十年專注於這項創作？帶着這些問題，重慶日報記者近日採訪了歐陽樺。

　　學術著作可以更親民

　　在重慶曆史、人文、藝術出版領域裏，《重慶近代城市建築》的表現形式無疑是獨有的。第一版問世後的如潮好評，歐陽樺有注意到，而且身邊讀者對這本書的興趣也是能感覺到的，“這説明近一二十年來，重慶市民對城市歷史文化的來龍去脈越來越關注，對了解城市和城市歷史建築有強烈的願望，這也是文化自信的一種表現，我的書恰好在讀者與城市建築之間充當了傳播媒介。作為一本學術著作，它改變了板着面孔、居高臨下的固有印象，成為建築專業人士、文史工作者、繪畫愛好者，以及普通城市居民都能閱讀、也願意閱讀的有趣書籍。身為作者，我對此感到欣慰。”

　　歐陽樺介紹，2022版與2010版相比有不少變化：“首先增加了不少讀者感興趣的內容，尤其是城市景觀方面的，對重慶老城的一些標誌性景點，市民所熟悉的典型場景都有新的畫面充實進來；同時，書中章節略有增減，增加了繪畫感、時代感、藝術性更強的新圖；另外，書籍裝幀設計方面變化很大，版式大膽、輕鬆、活躍、新穎，讓學術著作變得更親民。做出這些改變的目的是以更豐富的內容、更有價值的資料、更有趣的畫面，回報讀者的厚愛。”

　　在努力讓作品親民的同時，歐陽樺也強調這本書的學術價值。“在城市中，原汁原味的古建築鳳毛麟角，難以見到。若是做研究，還需要到圖紙堆中去查找資料。而近代建築大都距離時間並不那麼久遠，城市中還有不少存在，甚至還在使用，這些建築物是城市的一部分，我們看得見、摸得着，便於實地考察、記錄、研究。但因城市快速發展也讓其數量急劇減少，我們需要加快調查研究的步伐，在此基礎上抓緊進行保護和利用，使負載着歷史積澱和文明傳承的歷史建築成為我們城市的文化背景。用鋼筆畫來記錄，也是一種學術的嘗試。”

綦江東溪老街。

　　每幅畫背後皆有故事

　　為何會想到用鋼筆畫的形式來記錄建築呢？歐陽樺&&，自己執教於重慶大學建築城規學院，學生都要學習鋼筆畫技巧，作為將來設計工作中繪製草圖、收集設計資料的一種輔助手段。“我一直參與鋼筆畫的教學工作，所以自然而然習慣用鋼筆畫這種繪畫形式來表現建築。另外，從繪畫的角度看，鋼筆畫的黑白色調沉穩、凝重，既有歲月的質感，又有藝術的美感。很多讀者對鋼筆畫也感興趣，用鋼筆畫表現建築可起到一定的科普作用。”

　　幾十年過去，歐陽樺已經記不太清自己用鋼筆畫的第一座老建築是哪。不過他坦言，起初畫老建築時也感到困惑，“當時我對建築物結構的認知很膚淺，再加上線條單調，形態枯燥，一不注意很容易畫成機械製圖的效果，難以激起繪畫創作的熱情。因此，為了把房屋建築畫出趣味，表現出一定的藝術性，我也經過了相當一段時間的磨練、思考，一邊畫一邊摸索總結經驗。掌握了一定的技巧後，逐漸有了一些起色，描繪建築也比較有信心了，畫出的建築也能為大家所接受。”

　　歐陽樺説，能夠支撐他一路堅持下來的原因，除了老建築本身之美外，還在於他所描繪的每一棟房屋背後，幾乎都有故事。“比如訪問道門口的劉義凡住宅時，居住於此的老人總説該建築在民國時期曾是銀行，底層還有金庫，但又説不出到底是什麼銀行。直到有一次，裏面一個房間搭建的外墻拆除時，發現老墻上貼着一張發黃的紙，寫着‘四行聯合辦事總處’幾個大字，我才恍然大悟，原來抗戰時期遷到重慶的中國銀行、中央銀行、交通銀行等組成的聯合辦事總處這個重要的金融機構，就在這棟結構複雜的洋樓裏面。”

　　還有一些建築，在歐陽樺看來尚存未解之謎。“江津吳灘鎮的楊氏住宅，內部空間處理很奇特，與大多數本地老式民居完全不同。而且房屋中的隔墻的製作方式也與平時見到的川渝地區夾壁墻、板壁墻迥異，是一種全新的墻壁，既隔熱又防寒，成本也不高。直覺告訴我這棟建築很有故事，但遺憾的是，訪問了多位老人始終未能打聽到房屋主人信息。我還會再去探尋，相信會找到滿意答案。”

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　　當代建築 要與山水之城和諧共生

　　重慶日報：你最想給讀者推薦的重慶近代建築有哪些？

　　歐陽樺：重慶近代建築比較集中的是渝中區小什字的新華路和打銅街一帶，比如美豐銀行、中國銀行、川鹽銀行、交通銀行及川康置業銀行等優秀近代建築。另外，南岸的龍門浩、下浩一帶也集中了重慶開埠時期外國洋行、商務樓、倉庫等各類建築物。20世紀50年代的優秀建築則集中在文化宮、大田灣和大禮堂一帶，主要有重慶人民大禮堂、文化宮影劇院、大田灣體育場、重慶體育館、文化宮大門等。這部分建築是在當時條件相當困難的情況下修建起來的。現在來看不管是建築規模、材料的運用還是建築藝術質量都非常高，是重慶極為寶貴的建築文化遺産。

　　重慶日報：你認為重慶當代建築與近代建築相比有哪些新特點？

　　歐陽樺：重慶當代建築體量更巨大，往往一棟建築就可以把一座山遮擋。但要注意的是，當代建築與城市街道空間的大小和尺度不協調時，容易讓人産生壓抑和無助的感受。有的公共建築外形誇張，在視覺上給人一種震撼，但巨大的空間趣味性不夠，難以讓人接近。當然，好的建築物一定要經過時間的檢驗、歲月的打磨，也許二三十年或百年後，現在我們覺得一般的建築物，終究會顯示出令人驚嘆的美感。

　　重慶日報：對於當代建築與山水之城和諧共生，你有何建議？

　　歐陽樺：新的城市建設應該在廣大市民看得見山、望得見水的前提下進行，新的建築要對其高度和基地位置作整體的控制，不能讓城市新增的建築物破壞了美麗山水之城的格局。