原標題：“移植了亦舒的種子，長出了自己的一棵樹”

　　正在北京衛視熱播的電視劇《我的前半生》，憑借犀利洞徹的劇情、鮮活度頗高的人物，除了收視一舉奪冠，也成為近年來現實主義情感劇少有的引起廣泛熱議的話題之作。然而，巨大的爭論跟高關注度也相伴而生，特別是該劇改編自著名作家亦舒的同名小説，但除了部分主角的名字，影視化的《我的前半生》可謂“面目全非”。

　　原著黨對此激烈地口誅筆伐。同時，對“作”到極致的全職太太羅子君、“比正室還正室”的第三者淩玲、被搶了男朋友的好閨蜜唐晶等，該劇沒有像大多數倫理劇那樣作非黑即白的兩極化處理——每個人都有其自圓其説的世界，每個人的觀念從各自角度都站得住腳。這種設置在即便沒有受原著影響的普通觀眾當中也引發不少爭議。

　　北青報記者昨天採訪了編劇秦雯，探尋關于“前半生”戲裏戲外是是非非的“源頭”。

　　“失去了亦舒的原著精神”？一開始就確立本土化、再演繹的改編原則

　　北青報：這部劇在原著小説的基礎上，做了很多加減法，請問整個電視劇改編的原則是什麼？

　　秦雯：在我之前，這部劇的出品人曹華益已經找過一些編劇，但他們不太想改。我以前看過這部小説，接了任務後就決定本土化，用自己的方式再演繹一遍。改編過程中，並沒有遇到太大的問題。但從最初的大綱開始，本土化、用自己的方式演繹這個原則，我就很堅定，我們的團隊也很堅定。

　　北青報：很多看過原著的讀者對于電視劇的改動爭議非常大，認為“失去了亦舒的原著精神”，您怎麼看？

　　秦雯：小説和戲劇的表現方式不太一樣：小説可以通過文字的愉悅感讓你得到滿足，小説也可以多描寫比較隱忍的內心戲，讀者可以一直看下去。但戲劇沒有辦法做太多的內心描述，你只能通過一些外部的戲劇化的展示來編織戲劇的進度，所以首先要進行一些比較大的改動。至于引發大家的吐槽，我沒想過。因為我覺得任何東西肯定都是有人説好、有人説壞的，我們不能要求所有的人都是同意我們。如今發生這樣的討論，我才想到原來還有這個問題，但是我覺得不同模式、不同呈現方式之間的探討也是很好的。

　　北青報：不少觀眾認為，既然除了人名一致其他都不一樣了，為何還要挂“亦舒原著”四個字？

　　秦雯：我們這個故事依舊還叫《我的前半生》，裏面的名字還沿用原來小説中的名字，是因為我們真的是買了亦舒的小説，必須對出處有所尊重。我們確實移植了亦舒的種子，由35年前香港的背景種到了今天上海的土壤，然後長出了自己的一棵樹。但是我們依舊承認我們的來處是亦舒的那本《我的前半生》。我們大家都很愛護這棵樹，也非常認真地對待了這棵樹；我們也尊重原著作者，尊重故事的出處。劇中每一個人都要有自己獨立的生活能力，要有自己獨立的情感，以及對于情感的追尋，其實跟原著是一脈相承的。

　　“女主搶了閨蜜男朋友”？我們沒有安排這樣的細節

　　北青報：改編之前有和亦舒溝通過嗎？

　　秦雯：我跟亦舒沒有任何溝通。

　　北青報：亦舒原著的結局是女主角找到另外的好歸宿，這部劇如何表現當代都市女性三觀隨時代的改變？

　　秦雯：亦舒寫了35年前香港的某一個女性群體，我們現在展現的可能是當代的某一個，或者説幾個不同年齡、階層的女性，但沒有到群體。我覺得任何一個人、任何一個角色，或者任何一個作者都沒有辦法説我在代言整個時代的女性。亦舒的小説最後都歸向于男性，我自己想像，我覺得她是在寫一個故事，她只是想把故事講好看了。其實亦舒小説的女主角並不都是一模一樣的，如果你們看過亦舒小説，就會知道她小説中的黃玫瑰、羅子君、喜寶等等都是不一樣的，只是説講好每一個人物的故事而已。

　　北青報：目前“改編走樣”最大的“罪證”就是離婚後的子君跟靳東發展戀情，“搶了閨蜜男朋友”或許令劇情好看，但觸犯了眾怒。當初在做劇本時這條路線的初衷是什麼？

　　秦雯：至于大家很關注的搶了閨蜜男朋友的事情，我不知道哪裏有看到搶了閨蜜男朋友，大家可以往後面看慢慢就知道結果了。

　　北青報：為什麼要加入“賀涵”這個角色？

　　秦雯：增加靳東扮演的賀涵，是因為原小説確實沒有一個貫穿的男主角。這對于電視劇來説是比較難做的，我們需要有一個貫穿的男主角。賀涵是一個，我估計90%上的女生都會喜歡的男性角色，如果他還幫助你的話。我覺得情感的觸發是不可以控制的，但是情感發生之後的處理方式是你可以控制的，所以我們從來沒有説過有閨蜜搶男朋友的細節。

　　北青報：子君母親和妹妹的家庭線人物都比較浮誇，有觀眾詬病説把一個女性勵志故事，改編成了婆媽劇。

　　秦雯：我們不僅僅是女性勵志，也是一個都市成長題材，沒有覺得是婆媽劇。是你們覺得只要有年紀大的老太太出現的都叫婆媽劇。其實我們也探討了老太太這個年紀的人，我們也對她做了感情的關照。我們覺得不管任何年齡的女性都應該被關照到情感需求。

　　“小三活得比正室還正室”？她更是主角成長的絆腳石

　　北青報：有觀眾提出開篇羅子君的人物設計似乎對全職太太有些成見，比如“正室倒活得像小三”，反而吳越扮演的第三者看上去比正室還正室。 這樣改編純粹是追求戲劇效果還是為了其他？

　　秦雯：我覺得羅子君只是全職太太當中的一個，我身邊有全職太太，而且有不同樣類型的全職太太。還是剛才那句話，任何一個角色，或者任何一個人都不能代言整個群體。我們只是選取了一個我們認為比較適合講故事的人物典型，然後把她的故事講給大家聽。我們希望做一個冷靜的、帶有同情心的敘述者，可以讓大家在看這個故事的過程中，各自有各自的體悟——畢竟任何人都不能代替別人去感受。

　　北青報：吳越扮演的“第三者”淩玲關注度很高、爭議頗大。你認為現實中這樣的第三者能夠成功嗎？在這個角色身上你注入了怎樣的觀點？

　　秦雯：這兩天關于這個問題我跟吳越也聊過。淩玲首先是作為戲劇功能性的人物存在，她是主角成長過程當中的一個絆腳石。我們的處理是讓她做一個什麼樣的“絆腳石”？怎麼樣能夠讓大家看到一個“絆腳石”的喜怒哀樂和生活？也許站在她的角度，我們會有一些同情、體諒，或者了解都可以。還是剛才説的，我們只是冷靜、帶有同情心地去展現、去敘述一個我們想要展現給大家的個體。

　　“結尾改了六稿”？

　　找到相信大家都比較喜歡的結果

　　北青報：您如何理解羅子君、唐晶、淩玲形象？

　　秦雯：我認為這三個女性，其實是每一個女性身上都會有的三面，並不是説絕對的這個人是她，或者那個人是她。羅子君的前半生也許是唐晶未來後半生會去往的地方。唐晶的前半生可能是羅子君後半生會去往的地方，我覺得不管是哪一種，首先都應該是獨立的人格，然後是獨立的生活能力，這是最重要的。至于職業婦女還是家庭主婦，我覺得沒有褒貶的，沒有哪個更好。

　　北青報：據説結尾改了六稿，而且是在現場和演員一起邊拍邊商量，為什麼會這樣？

　　秦雯：是因為故事走到結局的時候，人物都已經非常鮮活了，每個人的立場又不一樣，所以不同的主創就會對于這個故事的結尾走向有自己不同的想法。我們為此改了很多稿，這個過程非常愉快，沒有説誰是對的，或者誰是錯的，我們最後尋找到了一個相信大家都會比較喜歡的結果。（楊文傑）

【糾錯】

責任編輯： 劉佳佳