《心居》導演編劇：這劇演的是心 不是居

　　這邊，買菜時要順一把蔥的外地媳婦，在家全職帶娃，心心念念就是在這個城市買一套屬於三口之家的小房子，於是逼着性格懦弱的老公去問小姑子借首付。

　　那邊，在自家寬敞陽&做著瑜伽，有着寬敞衣帽間和摩登辦公室的單身都市女白領，為了置換一套更好更大的房子，準備找人假結婚。

　　海清、童瑤、張頌文、馮紹峰，柴米油鹽，買房賣房，《心居》就這樣接地氣地開播了。這是滕華濤闊別熒屏10年後，重新執導的首部現實主義題材電視劇。但他接受專訪時説：“《心居》雖然以買房子作為開始，其實最終並不是説房子的事。”

　　房子，只是故事開始

　　滕華濤拿到《心居》小説時，還是一個未完成的打印稿：“很久沒有發現這樣可以代表現實都市，可以記錄生活的一個小説了。”但導演強調，雖然前六集故事多集中在買房賣房上，之後故事會漸漸展開，“本身是家庭生活劇，避免不了的還是從房子這個事説起。”

　　關於從房子説起，《心居》的原著作者和電視劇編劇滕肖瀾更有話説：“當時寫《心居》的時候，其實我就是想寫一部比較能夠反映上海當下各個階層老百姓生活的作品，我希望能夠盡可能真實地反映這幾年城市百姓生活的生存狀態。我們都知道在上海，房子是繞不過去的一個話題，以房子作為切入點會比較貼切，也更容易介入。”但作者是把“心”放在了“居”前面，“房子是切入點，但我更多的是想寫人跟人之間的關係，想寫以顧家這麼一個大家庭衍生出來形形色色的人，他們對未來的希望，以及他們為了心中所想，心中所願，怎麼樣去奮鬥，怎麼樣去努力地生活。”

　　側重，刻畫不同生活

　　還原、呈現、勾勒出這座城市的“形形色色”，是編劇的初衷，也是導演的嚮往。“《心居》跟我之前的戲稍有不同的點在於，這次側重刻畫當代都市各個不同階層，在這上面花了比較大的力氣。”滕華濤説，小説以上海為中國都市的一個代表，都市之中各個典型人物全景式地展現了出來，“全劇35集，最典型、突出的人物就是顧清俞（童瑤 飾）所代表的都市白領、高知階層的女性，和馮曉琴（海清 飾）所代表的社會中堅力量、中間階層的普通家庭婦女。慢慢打開，六集之後還有各種各樣不同的人物出現。”

　　《心居》和剛刷新了央視一套黃金檔電視劇近8年收視新高的《人世間》，都是騰訊影業和閱文影視的“時代旋律三部曲”的作品。“‘關注這個時代正在發生的故事’是其最重要的內容方向。”兩部電視劇的總製片人馬好這樣解讀，“如果説《人世間》全景式地記錄了社會的變遷，那麼《心居》則是一個滬上市井風景畫。前者縱深感比較強，後者則側重反映社會橫截面。”

　　“女性”，不是刻意選擇

　　乍看之下，海清和童瑤，都將在劇中經歷陣痛、成長和蛻變，很符合當下女性題材流行的趨勢，滕華濤卻給觀眾劇透：“沒有太多的成長，互相理解是有的。”不過他關注到老搭檔海清的成長：“我剛跟海清合作的時候，她那會兒還算年輕。我覺得表演上，女演員反而在三十多到四十這個年紀是比較黃金的，因為她表演上很多技巧都更完整了。”於是，剛開播兩集，馮曉琴作為一個外地媳婦的要強、自尊以及蓬勃生命力已經躍然熒屏。

　　至於另一位女主角童瑤，是選擇張頌文好，還是選擇馮紹峰好，還未開播就有觀眾關心她的愛情結局，但編劇滕肖瀾直言：“最終顧清俞（童瑤）選擇了誰不重要的，因為她已經達到了心靈上與自己的和解。馮曉琴跟顧清俞，她們看似完全是兩條平行線，她們的家庭背景、教育狀況、所屬的社會階層，都是完全不一樣的。但是一路走來，她們各自找到了一種最合適自己的生活方式，找到了自己的人生。”滕肖瀾再次強調，《心居》寫的是上海的生活，從沒有刻意要往女性題材作品靠攏，“我寫的不僅僅是這兩個女性的傷痛、努力和自強。我們在寫每一個在生活中掙扎向上、在愛中求索失落的人，我們希望這個故事，能給予人們在生活中如螢燭般的光芒，微弱，但帶來安慰。” （孫佳音）