“下鄉一天，走五個點，還想回來寫出驚天動地的文章，這可能嗎？”“就像喜鵲飛到這裏又飛到那裏，看見了什麼，什麼也沒看見。”近日，四川省作協主席阿來在講座中如此批評“文學採風團”存在的種種亂象，引來不少圈內人的關注。

　　放眼現實，本是為了激發創作靈感、積淀生活經驗的採風活動，在一些地方確實成了走馬觀花式的“快閃秀”。有的四處趕場、轉來轉去，卻總是淺嘗輒止、霧裏看花；有的只顧拉條幅、拍合影，借採風之名遊山玩水、交友聚會。腳下沒粘上些泥土，身體沒染上點煙火氣，創作出的作品難免如“井中葫蘆”“水中浮萍”，得不到讀者的認可是必然的。

　　古人講，“耳聞之不如目見之，目見之不如足踐之”。回望那些讀者喜聞樂見的優秀作品，大都是扎根生活、深入實踐得來的。柳青扎根陜西皇甫村14年，在山窩窩裏與農民同吃同住同勞作，一部《創業史》洋溢著濃厚的時代生活氣息；路遙提著資料箱在陜北各地採風，甚至到煤礦當礦工體驗生活，《平凡的世界》中那些人與事至今鮮活如初；莫言也曾講道，“二十多年的農村生活經驗是文學的富礦”。事實證明，腳下沾有多少泥土，心中才能沉淀多少深情。只有真正感受到生活的溫度，走進老百姓的內心世界，才能錘鍊出有生氣、有深度的優秀作品。

　　我們無疑正處于一個大時代，國家日新月異，社會急劇變革。這個過程中，從都市的格子間到鄉間的地頭上，有無數的好故事值得書寫，有數不盡的創作素材有待挖掘。近些年，文藝界生産出不少膾炙人口的優秀作品，但從整體上看，“有數量缺品質”“有高原缺高峰”的問題不容回避。正因此，我們一直在呼喚能夠反映當代生活圖景的現實主義作品。而要做到這一點，首要一條就是需要文藝創作者撲下身子，在國家和社會的“神經末梢”上，觀察具體而微的時代變化，體味鮮活生動的百姓生活。

　　社會不乏浮躁之氣，幾乎各行各業都在求新求快，但文藝創作者更應該成為一種“匠人”。讓藝術與現實碰撞，與民心呼應，才能産生最動人的力量。（姜忠奇）

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責任編輯： 徐可