羅中立在戶外創作。（受訪者供圖）

羅中立和畫作《父親》。（受訪者供圖）

　　“這張臉初見宛若重逢，是站在時代裏的每一位父親。面對他，可以喚醒觀者對每一位父親的記憶。”

　　5月10日晚10點半，央視一套大型紀錄片《美術裏的中國》如約播出。片中，四川美術學院原院長羅中立創作油畫《父親》的心路歷程和其在大巴山的經歷，在解説中向廣大觀眾娓娓道來。

　　重慶日報記者電話聯繫上羅中立，電話那頭，看完節目的他飽含深情地説：“大巴山是我這輩子永遠都畫不完的題材。她好比是我的精神母親，給了我源源不斷的創作靈感。”

　　“羅二”為村莊“代言”

　　助力當地發展鄉村旅遊還原鄉愁記憶

　　畫中的老人目視前方，古銅色的面孔上，布滿了溝壑般的皺紋，額頭上豆大的汗珠，順著臉頰滑下眼角……每一位看過《父親》這幅畫的觀者，內心無不産生巨大的震撼。

　　1980年，創作完成這幅油畫時，羅中立32歲，在川美讀大三，是當時班裏年紀最大的學生。

　　1981年1月17日，《父親》榮獲第二屆全國青年美展一等獎，轟動全國。如今，《父親》被中國美術館收藏，並入選國家教材，被認為是“當代美術史上的裏程碑”。

　　《父親》的人物原型，是巴中市平昌縣駟馬鎮雙城村村民鄧開選。雙城村曾是羅中立年輕時體驗生活、找尋創作素材的地方，鄧開選正是羅中立當年的房東。雖然老人已經去世多年，但和駟馬鎮以及雙城村的情感紐帶，這些年在羅中立心裏一直沒有斷過。

　　“我4月份才去了駟馬鎮和雙城村一趟，在鎮上住了四五天，在村裏住了一天。”提起這趟旅程，羅中立有些興奮。他説，聽到村裏的老人還親切地稱呼他當時的外號——“羅二”，他倣佛又回到了當年在這裏扎根的歲月。

　　《父親》這幅油畫知名度高，作為當年寫生、創作地的雙城村，如何借勢發展？前些年，平昌縣、駟馬鎮多方問計問策，並得到羅中立的支援，決定主打“鄉愁牌”，更好地發揮《父親》文化品牌作用，聚焦農文旅一體化融合發展，留住鄉愁記憶。

　　去年底，平昌縣正式啟動“巴山美村·父親原鄉”項目，以“父親村莊”為核心區，在不改變原來風貌的基礎上，打造集民宿、藝術、民俗、美食、娛樂為一體的鄉村旅遊集散地。

　　“這次我回去，看到工程已完成三分之二。”羅中立在電話裏向記者推介起這個鄉村旅遊項目。

　　“借助成渝地區雙城經濟圈建設這個發展的‘天時’，我希望駟馬鎮和雙城村可以打造‘中國父親節’的固定IP活動。”羅中立説，全國的繪畫票友都可以來到這裏創作，給自己的父親畫出一幅滿意的作品。也希望大家有機會可以帶著自己的父親，到這裏給父親過一個格外有意義的生日。

　　大巴山給予源源不斷創作靈感

　　鄉土題材值得用一生去創作

　　任四川美術學院院長期間，曾有媒體記者問羅中立退休後最想做什麼？羅中立風趣地回答：“到山裏去。不過，退休之前，我最愛幹的也是到山裏去。”

　　羅立中所説的山，正是大巴山。它是陜西、四川、湖北、重慶四省市交界地區山地的總稱，號稱千裏巴山。

　　每一位成功的藝術家，都會有自己的精神之母。或是高山，或是大地，也可能是河流，或者故鄉。它們博大的胸懷，滋養了一代代藝術工作者。對羅中立來説，大巴山就是他幾十年如一日的精神母親，給了他源源不斷的創作靈感。

　　“很多人都知道泰山、黃山這些名山，我希望用我的畫筆，讓大家都知道大巴山。”憑借《父親》，羅中立完成了藝術創作的轉變。此後,他的作品始終以農民為表現對象，農村生活的素材和以“大巴山”為母題創作的係列作品，幾乎貫穿他的整個創作生涯。

　　古往今來，大巴山殷實的土地、純樸的民風，培育出了極為豐富的民間藝術。山民匠人手下世代相傳的各種年畫、剪紙、刺繡、皮影、木雕、石刻、泥塑……猶如大山間多姿多彩透發著鄉野靈氣的山花。正是這些素材，在羅中立的畫筆下，變成了單純鮮亮的色彩、變形誇張的形象、率真簡略的語言。大巴山裏民間藝術原生態式的歡樂、幽默和無拘無束，到了羅中立的繪畫中，全部化為了本樸、由衷和自由自在的美意。

　　羅中立永遠記得在大巴山裏一個夜晚的對話。山裏沒有電，那天他和鄧開選聊天。鄧開選跟他説，“每個人都要守好自己的本分，我是農民，本分就是種地，你是畫畫的，本分就是畫畫。”這一番質樸的話讓羅中立頓時明白了——他要畫的就是農民。

　　“這些年我一直在畫大巴山，一直在畫這裏的農民，但是大巴山是我這輩子永遠都畫不完的題材。”四十多年過去了，當年那位一鳴驚人的大三學生，如今也已退休七年。但是羅中立對大巴山人的那一份牽挂和那一份描繪，卻從未停止。“藝術只有植根民族，展現時代精神，才有生命力。我很享受這樣的過程，鄉土題材值得我用一生去創作。”

　　今秋招收博士生

　　繼續為培養青年藝術人才發揮光和熱

　　在四十多年中國當代藝術發展史中，四川美術學院涌現了一批批具有影響力的畫家，被稱為“川美現象”。作為這一現象的第一批代表人物，羅中立對鄉土社會的描述、對現實的關照，使他的作品具有了更廣泛的社會意義。

　　四十多年過去了，如今，藝術品市場逐漸繁榮。在藝術和商業之間，作為川美的老院長，羅中立對學生們又有著怎樣的建議呢？

　　“真正的藝術才有真正的市場，好的藝術一定會有好的市場，但好的市場未必是好的藝術。”羅中立説，在充滿誘惑的當下，必須堅持自己的理想和信念並努力工作，要讓市場拜倒在自己腳下，而不是讓自己拜倒在市場的腳下。

　　對已經從院長職務上卸任的羅中立來説，他很願意繼續培養青年藝術人才。“從今年秋季開學開始，學校邀請我繼續回去帶博士生，今後在川美校園和在重慶的時間會比較多一些。”羅中立説，他有責任幫助學生在未來創造更多新中國現實主義美術經典。

　　本報記者 李志峰