和科班出身的徐一傑不同，張怡晗是半路出家做文物修復的。
2016年，張怡晗電腦專業畢業考入河南博物院資訊管理處，負責文物的三維掃描等技術性工作。因為工作原因，張怡晗常常接觸文物，也會看到院內文物修復前後的對比影像，這讓她對文物背後神秘的修復人既佩服又好奇，“他們喚醒了文物”。
2020年8月，河南博物院展開內部競聘，張怡晗通過考核“轉行”到了文物保護中心工作。
“這是很難得的個例。”河南博物院文物保護中心主任單曉明感嘆道，“文物修復還是太缺人了”。
一名熟練的青銅器修復師，每年可修復的文物大約20件。一名熟練的書畫修復師，這個數據是12件左右。目前，文保中心有6位書畫修復師，“僅是院裏的紙質文物，我們就一輩子都修不完。”曹晉説。
全國范圍內，在編文物修復師只有2000多名，但我國僅是亟須修復的古代文物就達到上千萬件。
文物修復不能拼速度，但有的文物又實在等不起。
歷史上，河南是我國重要的冶鐵中心，但一直以來該省任何一個博物館都鮮有鐵器展示。“根本來不及修。”單曉明説，鐵元素是一種活潑金屬，一經出土就變得十分敏感與脆弱，有些還沒送出發掘現場，已變成了粉末。
從2016年紀錄片《我在故宮修文物》大火到今年三星堆“再醒”出圈，多年冷門的文保行業受到越來越多的關注。“但看熱鬧是一回事，投身其中又是另一回事。”單曉明坦言。
隨著文物修復理念的改變和技術的發展，一名合格的年輕修復師，除了要接受傳統“師帶徒”的培養，還要掌握化學、物理、材料學、藝術史等跨學科的專業知識。“即使條件都具備，如果耐不住寂寞吃不了苦，在這條路上還是難以走遠。”曹晉説。
最近幾年，在河南省文物局的支援下，河南博物院承擔了該省鐵質文物保存狀況調查課題，院內鐵器修復技術和硬體條件得到明顯改善。
幾個月前，該院文保中心接收了一批來自中國航海博物館的鐵器，初步判斷是海戰中沉沒船只上的火炮等物件。由于長時間在水中浸泡，鐵炮銹蝕不堪，幾乎面目全非。
“全修好了，即將送去展覽。”加班加點搶救這批鐵器後，性格早已變得沉靜的杜安，臉上難得露出了喜悅的表情。（余嘉熙）
