【偏鋒】我拍故宮修文物
沒有激烈衝突,沒有酷炫畫面,沒有小鮮肉,只有修復師們一天又一天的日常——“擇一事,終一生”的匠人之心。
【偏鋒】我拍故宮修文物

我“拍”故宮修文物

一直致力于讓“一個電影類型重新回歸到他應該有的電影市場”的蕭寒聲音沙啞,面容疲倦。
他記不清這是第幾次接受媒體的採訪了。
這條重返之路上,重復的吆喝必不可少,蕭寒甘之若飴。
然而,重返之路太長,2016年太短,故宮的文物還沒修完,他卻仍在堅持。

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作者: 【偏鋒】工作組
“風吹過的聲音”
http://vod.xinhuanet.com/v/vod.html?vid=404191


  蕭寒沒有想過他的第三部紀錄片會以這樣的方式重返大銀幕。
  2016年初,《我在故宮修文物》循規蹈矩地正走著大部分中國紀錄片走過的路:在紀錄片頻道播出,分銷給幾個視頻網站,在紀錄片迷中小范圍傳播一下。然後……然後基本上就沒有然後了。
  誰也沒有想到,尋常路中居然會出現意外。
  是的,意外之喜出現了,三集紀錄片《我在故宮修文物》在Bilibili彈幕網站意外爆紅了。
  視頻點擊量超過200萬,彈幕六萬余條,好評如潮,收獲粉絲無數。據悉,截至2016年12月,共有2萬人報名故宮博物院文物修復的實習工作,其中大多數是“90後”的年輕人。
  “一部紀錄片能蒙觀眾如此厚愛,令我受寵若驚,同時也欣喜若狂。還真就像有些人説的那樣,我立馬決定做電影版,對,上院線!”蕭寒反應很迅速。
  熱度還在,上百個小時的拍攝素材還在,出品方及時出現,蕭寒召集新團隊,擼起袖子就幹。剪輯時間長達七個月,這可能是個糾結又痛苦的過程。有媒體報道稱蕭寒認為電影版唯一的遺憾是時長太短。
  “我個人最喜歡的還是原來3個小時的版本,但最終我們因為市場的要求我們還是把它剪到86分鐘”,報道中這樣引用蕭寒的話。但在接受新華網記者採訪時,他又否認了這一説法。“談不上一個遺憾,每一個不同的版本都有他自己的生命力。”
  這樣的平衡和取舍可能是走向大銀幕必須經歷的。但這道坎過後,障礙還有很多。國內的觀眾幾乎沒有在影院觀看紀錄片的習慣,這是回歸路上的一大障礙。
  另一個障礙來自于市場中的其他選手——商業電影。由于紀錄片側重展示的是一段真實的內容,而不是一個故事。與商業電影相比,紀錄片在吸引一般觀眾方面似乎天生就有一些劣勢。
  “它沒有激烈的戲劇衝突,沒有酷炫的畫面,沒有小鮮肉,只有修復師們一天又一天的日常,只有‘擇一事,終一生’的匠人之心,只有蟬鳴、鳥叫和風吹過的聲音。”

紀錄片≠苦哈哈


  上映日近,爭議卻不斷。
  “這就是借勢販賣情懷圈錢啊!”面對這樣的質疑,蕭寒在上映前一日發文回應:“能不能圈到錢不敢説,但我還真就想借這個‘勢’販賣一回情懷,也希望更多的年輕人能來買這份情懷。假如那些販賣‘小鮮肉’、整容臉、嚇人IP、雷人劇情的電影都能如此理直氣壯,我們來‘販賣’一下情感和人生觀又何罪之有?”
  “要説‘圈錢’,在中國的電影市場裏,我還真沒看到有一部紀錄電影圈到過錢,甭説‘圈錢’,就是能在電影院裏排上片的都沒幾個,不賠錢都要舉杯相慶。”蕭寒一句話道出了紀錄片在電影市場的窘迫。
  一直以來,紀錄片電影在中國電影市場一直是“叫好不賣座”。爆款前輩《舌尖上的中國》電影版上映一個月的票房不過才兩百萬人民幣左右。
  有數據表明,2015年共有14部紀錄片有幸走入院線,全年票房加起來有6.9億元,另一面,同樣是2015年,有3部快銷式的真人秀類紀實電影上映,卻貢獻6.6億元票房。
  “拍攝一千部影片,真正到院線上映的只有200部,其中盈利的還不多,這種劇情片的二八定律,對紀錄片也一樣。對于紀錄片來講,這個挑戰更加嚴峻,因為紀錄片很多,但震撼性的紀錄片不多。”在2016廣州國際紀錄片節上,資深電影發行人、上海唐德影院管理有限公司董事長趙軍説,紀錄片是有希望走向市場的,但在成為“黑馬”之前,自己本身要經歷錘煉。
  錘煉路上,“有多少紀錄片創作者如苦行僧一般孤獨前行。”現實雖大概如此,但但蕭寒覺得紀錄片不應該是“苦哈哈”的代名詞。
  “有些人覺得,紀錄片你越虧錢越顯得你高尚,我覺得不是的,我覺得一個紀錄片能賺錢它才能更高尚,更有價值,他對整個行業、整個人類才更有價值。”

春未來,“蕭寒”正在


  現實太殘酷,在年末大片潮夾縫中頑強生長的《我在故宮修文物》上映11天,票房572萬,截止12月27日,全國排片只有0.2%。
  “想看但沒有排片”,有觀眾向《我在故宮修文物》官方微博賬號“吐槽”。這其實也説明了,中國電影市場的殘酷,紀錄片導演蕭寒不會是第一次體會,也不會是最後一次。
  然而,在嚴寒中,仍然需要看到希望。
  數據顯示,2015年紀錄片行業總投入為30.24億元,總收入46.79億元,比上一年大幅增長。在此背景下,商業院線出現越來越多的紀錄片“闖入者”:2015年,通過國家新聞出版廣電總局審查的紀錄電影有34部,其中14部進院線放映,均創下近5年的新高。
  從票房1700萬元的紀錄電影《旋風九日》到《喜馬拉雅天梯》,再到今年以6600萬元票房刷新中國紀錄片票房紀錄的《我們誕生在中國》,電影紀錄片不斷有“黑馬”跑出。
  “有越來越多的作品走上大銀幕,這就是一個很可喜的事情。”蕭寒樂見2016發生這樣的變化。“今年,有更多的相同類型的電影都在共同地闖這個市場,有更多的夥伴都在加入這個市場,這都是變化。”
  “但所謂的春天遠沒有到來,他還早著呢。”蕭寒説。
  那麼,真正的春天應該什麼模樣?
  “真的春天到來應該是這個模樣,每年有常態地有一定的量的紀錄片電影在大銀幕上展現,同時有一兩個明星的産品可以創造更有突破的票房成績。那才是紀錄片行業真正良性的發展。觀眾也逐漸習慣了去接受去影院裏去觀影去看紀錄電影。”​‍

  • “它沒有激烈的戲劇衝突,沒有酷炫的畫面,沒有小鮮肉,只有修復師們一天又一天的日常,只有‘擇一事,終一生’的匠人之心,只有蟬鳴、鳥叫和風吹過的聲音。”
  • “有些人覺得,紀錄片你越虧錢越顯得你高尚,我覺得不是的,我覺得一個紀錄片能賺錢它才能更高尚,更有價值。”
  • “但所謂的春天遠沒有到來,他還早著呢。”
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