10月28日至29日，一場關乎中國廣電視聽行業未來走向的會議——2025中國廣播電視精品創作大會在北京舉行。當主管部門負責人、&&掌門人與一線創作者共聚一堂，討論的焦點高度一致：廣電視聽精品創作之路，究竟在何方？
創作態度：“笨功夫”與“反套路”
《生萬物》展現人對土地相依相存的深情，致敬生生不息的民族精神；《人生若如初見》展現百年前青年人的奮爭與探索、成長和蛻變；《歸隊》以小見大體現抗日戰爭中的人性情感，彰顯偉大抗戰精神……
在愛奇藝首席內容官王曉暉看來，今年的電視劇精品都具有思想性和時代性，能為觀眾提供智慧和力量。
“精品不是數據的堆砌，而是對藝術高度與文化深度的不懈追求。”華策影視集團董事長趙依芳説，從業者需要有“慢下來”的勇氣和“沉下心”的定力，以深度挖掘、認真打磨的“笨功夫”換來觀眾的共情共鳴。
她舉例説，電視劇《我是刑警》主創歷時5年劇本打磨，8個月深入大江南北、公安一線，採訪了200余位一線刑警，懷着敬畏之心，用“真實”這把鑰匙打開了觀眾心門。
拍攝電視劇《山海情》時，攝製組為還原黃土高坡的真實質感，在黃河邊一個廢棄村落鋪設了厚厚的一層細土，整個拍攝過程黃土飛揚。
“這一層土是經過考證的，不僅貼合了劇本描寫，還參考了當地水文地質資料。它雖然只是細節，卻讓影像的真實感和質感更突出。”該劇導演孔笙説。
如果説“笨功夫”體現的是對創作過程的極致追求，那麼如何在紮實的基礎上實現藝術表達的突破與創新，就成為創作者需要面對的下一個命題。
北京師範大學教授、編劇梁振華直言，現在很多從業者懼怕創新帶來的風險，怕不被大數據認可，只能在“無風險”的套路中樂此不疲，於是市場擠滿了太多的“似曾相識”。
“有抱負的創作者，永遠在自我挑戰和突破，在尋求陌生的、獨特的、散發着充沛情感和生命熱度的藝術表達。”
講好故事：中華文化與全球視野
近年來，動畫短片集《中國奇譚》、動畫電影《浪浪山小妖怪》頗受好評。在主創陳廖宇看來，這得益於創作團隊對中國傳統文化的深入挖掘。
“同一個題材，不同國家的導演為什麼會做出風格不一樣的作品？因為文化來源不同，它決定作品的底蘊、品格。”陳廖宇説，“當然，文化來源不是終點而是起點，一定要結合當下性進行創新和發展。”
當作品具備深厚的中華文化底蘊，如何讓這些優質內容産生更強大的傳播力，特別是在國際舞&上講好中國故事，成為行業關注的重點。
大會主論壇現場發布了2024年“視聽中國 全球播映”活動優秀作品和機構評選結果。該活動由國務院新聞辦公室與國家廣播電視總局聯合策劃，精選百餘部多語種視聽節目精品，通過百餘家海外主流媒體及網絡視聽&&播出，以影像傳遞中國故事，彰顯中國智慧。
在國際傳播實踐中，市場層面的國際合作正展現出強大的生命力，中外合拍已成為中國故事“走出去”的重要路徑。
2024年，華納兄弟探索集團與騰訊視頻合作推出了一檔紀實節目《探索新境》。在探索集團副總裁魏克然·錢納看來，該節目讓全球年輕觀眾能共鳴於中國青年人真實而動人的成長旅程。
“與中國的創意夥伴與&&深度合作，借助他們對本土受眾的深刻洞察，打造兼具全球視野與本土溫度的內容。”錢納説，這種“中國製造、面向世界”的製作策略，基於年輕人正在共同塑造一種全球文化的事實。
科技賦能：人工智能與超高清
科技，是這個時代賦予廣電視聽領域精品創作的一大變量。人工智能、超高清不再是遙遠的概念，而是已經深度融入創作肌理，正從“工具輔助”邁向“重塑流程”。
AI系列動畫片《千秋詩頌》、AI全流程微短劇《中國神話》等一批人工智能創作産品引發行業關注；綜藝節目《歌手2025》應用人工智能技術，帶來情緒識別等創新互動；人工智能短片大賽吸引30多個國家和地區的近2400人參賽……
“我們相信，人工智能還將持續地突破行業技術和創意邊界，給中國影視工業化一個難得的彎道超車的機會。”王曉暉説。
2025年被國家廣播電視總局確定為“超高清發展年”。
據廣電總局介紹，今年已開播9個4K超高清衛視主頻道，6家頭部長視頻&&新增超高清內容佔比已超過40%，新拍攝製作的電視劇、網絡劇、紀錄片實現超高清化。
“如今超高清萬億像素融合人工智能技術，衍生出視聽內容的高度沉浸性與細節還原力，我們需要深刻把握數智超清技術在視聽向度上的精進，加快推進智能化、超清化、移動化，賦能視聽表達更宏大、更精微、更沉浸。”上海文廣集團黨委書記方世忠説。
北京市廣電局局長王傑群&&，北京將強化超高清技術對內容生産的深度賦能，為電視劇、網絡劇、紀錄片等類型構建全流程支持體系，豐富“超現場”等內容供給，推進超高清與人工智能深度融合，打造標杆場景，推廣終端應用，形成質效齊升的新跨越。
廣電總局局長曹淑敏&&，廣電總局將統籌有效市場和有為政府，堅持自上而下的組織力和自下而上的創造力相結合，充分尊重藝術規律，持續建設充滿活力的創作生態，創作出更多思想性、藝術性兼具的精品力作。
策劃：張曉松
主編：林暉、孫聞
記者：白瀛、楊淑君
