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　　蕭寒沒有想過他的第三部紀錄片會以這樣的方式重返大銀幕。
　　2016年初，《我在故宮修文物》循規蹈矩地正走著大部分中國紀錄片走過的路：在紀錄片頻道播出，分銷給幾個視頻網站，在紀錄片迷中小范圍傳播一下。然後……然後基本上就沒有然後了。
　　誰也沒有想到，尋常路中居然會出現意外。
　　是的，意外之喜出現了，三集紀錄片《我在故宮修文物》在Bilibili彈幕網站意外爆紅了。
　　視頻點擊量超過200萬，彈幕六萬余條，好評如潮，收獲粉絲無數。據悉，截至2016年12月，共有2萬人報名故宮博物院文物修復的實習工作，其中大多數是“90後”的年輕人。
　　“一部紀錄片能蒙觀眾如此厚愛，令我受寵若驚，同時也欣喜若狂。還真就像有些人説的那樣，我立馬決定做電影版，對，上院線！”蕭寒反應很迅速。
　　熱度還在，上百個小時的拍攝素材還在，出品方及時出現，蕭寒召集新團隊，擼起袖子就幹。剪輯時間長達七個月，這可能是個糾結又痛苦的過程。有媒體報道稱蕭寒認為電影版唯一的遺憾是時長太短。
　　“我個人最喜歡的還是原來3個小時的版本，但最終我們因為市場的要求我們還是把它剪到86分鐘”，報道中這樣引用蕭寒的話。但在接受新華網記者採訪時，他又否認了這一説法。“談不上一個遺憾，每一個不同的版本都有他自己的生命力。”
　　這樣的平衡和取舍可能是走向大銀幕必須經歷的。但這道坎過後，障礙還有很多。國內的觀眾幾乎沒有在影院觀看紀錄片的習慣，這是回歸路上的一大障礙。
　　另一個障礙來自于市場中的其他選手——商業電影。由于紀錄片側重展示的是一段真實的內容，而不是一個故事。與商業電影相比，紀錄片在吸引一般觀眾方面似乎天生就有一些劣勢。
　　“它沒有激烈的戲劇衝突，沒有酷炫的畫面，沒有小鮮肉，只有修復師們一天又一天的日常，只有‘擇一事，終一生’的匠人之心，只有蟬鳴、鳥叫和風吹過的聲音。”

　　上映日近，爭議卻不斷。
　　“這就是借勢販賣情懷圈錢啊！”面對這樣的質疑，蕭寒在上映前一日發文回應：“能不能圈到錢不敢説，但我還真就想借這個‘勢’販賣一回情懷，也希望更多的年輕人能來買這份情懷。假如那些販賣‘小鮮肉’、整容臉、嚇人IP、雷人劇情的電影都能如此理直氣壯，我們來‘販賣’一下情感和人生觀又何罪之有？”
　　“要説‘圈錢’，在中國的電影市場裏，我還真沒看到有一部紀錄電影圈到過錢，甭説‘圈錢’，就是能在電影院裏排上片的都沒幾個，不賠錢都要舉杯相慶。”蕭寒一句話道出了紀錄片在電影市場的窘迫。
　　一直以來，紀錄片電影在中國電影市場一直是“叫好不賣座”。爆款前輩《舌尖上的中國》電影版上映一個月的票房不過才兩百萬人民幣左右。
　　有數據表明，2015年共有14部紀錄片有幸走入院線，全年票房加起來有6.9億元，另一面，同樣是2015年，有3部快銷式的真人秀類紀實電影上映，卻貢獻6.6億元票房。
　　“拍攝一千部影片，真正到院線上映的只有200部，其中盈利的還不多，這種劇情片的二八定律，對紀錄片也一樣。對于紀錄片來講，這個挑戰更加嚴峻，因為紀錄片很多，但震撼性的紀錄片不多。”在2016廣州國際紀錄片節上，資深電影發行人、上海唐德影院管理有限公司董事長趙軍説，紀錄片是有希望走向市場的，但在成為“黑馬”之前，自己本身要經歷錘鍊。
　　錘鍊路上，“有多少紀錄片創作者如苦行僧一般孤獨前行。”現實雖大概如此，但但蕭寒覺得紀錄片不應該是“苦哈哈”的代名詞。
　　“有些人覺得，紀錄片你越虧錢越顯得你高尚，我覺得不是的，我覺得一個紀錄片能賺錢它才能更高尚，更有價值，他對整個行業、整個人類才更有價值。”

　　現實太殘酷，在年末大片潮夾縫中頑強生長的《我在故宮修文物》上映11天，票房572萬，截止12月27日，全國排片只有0.2%。
　　“想看但沒有排片”，有觀眾向《我在故宮修文物》官方微博賬號“吐槽”。這其實也説明瞭，中國電影市場的殘酷，紀錄片導演蕭寒不會是第一次體會，也不會是最後一次。
　　然而，在嚴寒中，仍然需要看到希望。
　　數據顯示，2015年紀錄片行業總投入為30.24億元，總收入46.79億元，比上一年大幅增長。在此背景下，商業院線出現越來越多的紀錄片“闖入者”：2015年，通過國家新聞出版廣電總局審查的紀錄電影有34部，其中14部進院線放映，均創下近5年的新高。
　　從票房1700萬元的紀錄電影《旋風九日》到《喜馬拉雅天梯》，再到今年以6600萬元票房刷新中國紀錄片票房紀錄的《我們誕生在中國》，電影紀錄片不斷有“黑馬”跑出。
　　“有越來越多的作品走上大銀幕，這就是一個很可喜的事情。”蕭寒樂見2016發生這樣的變化。“今年，有更多的相同類型的電影都在共同地闖這個市場，有更多的夥伴都在加入這個市場，這都是變化。”
　　“但所謂的春天遠沒有到來，他還早著呢。”蕭寒説。
　　那麼，真正的春天應該什麼模樣？
　　“真的春天到來應該是這個模樣，每年有常態地有一定的量的紀錄片電影在大銀幕上展現，同時有一兩個明星的産品可以創造更有突破的票房成績。那才是紀錄片行業真正良性的發展。觀眾也逐漸習慣了去接受去影院裏去觀影去看紀錄電影。”​‍