《哈姆雷特1001》的演出現場是一座可運營的酒吧。

　　走進北京77·抓馬X新空間，一時不知道是進入了劇場還是酒吧，時尚的佈置、炫目的燈光、熱烈的音樂，還可以舉起酒杯歡樂暢飲，而《哈姆雷特》中發生在“丹麥王國”的經典敘事，則被重構成了關於一家“單賣酒吧”的當代故事。9月12日，由抓馬艾克斯與北京市對外文化交流有限責任公司聯合出品的沉醉式音樂話劇《哈姆雷特1001》正式首演。

　　該劇是抓馬艾克斯繼《大真探趙趕鵝》後，對“沉浸宇宙”品牌的再度升級。它不再局限於單一演出內容，而是以戲劇為入口，以空間為&&，以消費為延伸，構建一個融合藝術表達與商業運營的新文化物種。

　　《哈姆雷特1001》的故事圍繞一家瀕臨破産的“單賣酒吧”展開。為逆轉困境，一名戲劇導演聯合酒吧人員改編《哈姆雷特》。在排練過程中，演員與觀眾共同跌入虛實交織的劇情世界，在葬禮與婚禮、瘋狂與理性、堅持與放棄之間，重新叩問“生存還是毀滅”的永恒命題。

　　在聯合編劇、導演張肖看來，《哈姆雷特》從未過時，它只是隱身於當代青年的生存困境中。資本與理想、愛情與野心、留駐與逃離——這些命題正是哈姆雷特的現代變奏。編劇趙妍認為，經典的生命力在於未被言説的細節，她着力挖掘那些原著中淪為背景的角色，為他們補全動機與人生軌跡，使《哈姆雷特》不再是單一聲部的英雄史詩，而成為多重敘事的交響現場。

　　音樂總監章澍將音樂視作縫合現實與戲劇的“那條線”，通過朋克、搖滾、流行等多重風格的拼貼，構建出一幅既獨立又融合、既浪漫又野性的屬於當代中國青年的聽覺浮世繪。劇中10首原創歌曲不僅服務劇情，更是解剖時代的情感手術刀。舞美設計許可把整個空間設計成一座可運營的酒吧，也是一座象徵慾望與權力的劇場。

　　《哈姆雷特1001》不僅是一部沉醉式音樂戲劇，更是一套完整的“文化消費解決方案”。無論是戲中還是戲外，抓馬艾克斯都想以“第1001種可能”來重構戲劇、商業與人的連接，探索更多新可能。在空間運營上打造“戲劇+商業空間+娛樂體驗”閉環模型；在項目構建層面實現“票務+酒飲+衍生品”三級消費體系，做到從觀演到消費的無縫銜接；在消費體驗上，以Live house & Bar為體驗場景，觀眾憑沉醉手環作為入場憑證，可在觀演前後購買酒飲；還可參與“空酒瓶交換計劃”，參與花式打卡、互動等驚喜環節，實現各環節可分享、強傳播、助力內容破圈。

　　除此之外，演出空間同時作為真實運營的“單賣酒吧”，非演出時段仍具備商業活力，極大提升坪效與資源使用率；項目正積極推進更加多元的聯名合作，期待能解鎖更多互動體驗新玩法，打造高傳播性社交現場。（北京日報記者 王潤）