擬象油畫的確是一個新概念，它既區別于西方具象、抽象、印象等繪畫形態，也不同于中國古代的文人畫，它是在二者基礎之上的綜合與發展。擬象油畫創作是在美學理論、藝術批評理論指導下完成的，是我和李華秀老師合作的成果。擬象油畫作品是理論和實踐統一的藝術，是一個完整的繪畫藝術，兼顧到了各種類型觀眾的心理結構和精神需求。

中國傳統繪畫不像西方繪畫那樣追求模倣，追求與客觀對象的逼真效果，而是將主體的抒情言志作為重要標準，所以中國傳統繪畫不是形似而是神似，是將精神、靈魂、心靈、感情等呈現出來的藝術。擬象油畫在表達精神范疇方面與中國傳統藝術是一脈相承的，也同樣做到了中國傳統繪畫追求的盡情表達和抒情言志。所以説，擬象油畫使用的媒介材料雖然與中國傳統繪畫常用的水墨、毛筆、紙絹等媒介材料不同，但其深層精神結構是傳統的、是民族的、是本土的。

西方的具象、印象、抽象藝術都屬于西方美學中的摹倣論的具體表現，只是他們摹倣的對象不同，具象藝術摹倣的是客觀對象，印象藝術摹倣的是光影，抽象藝術摹倣的是藝術家的精神世界。擬象油畫則是表達的繪畫藝術，是抒情言志的繪畫藝術，不是摹倣論的繪畫藝術，而是將哲學思想和視覺進行呈現的一種特殊藝術形式。
通俗來説，評價一幅西方繪畫作品的標準較為明確，主要是看逼真程度、技術技巧水準，而評價一幅擬象油畫作品的標準則是美學標準，主要是看作品在真情、善意、審美、復雜程度上的水準。