新華社鄭州9月27日電  題：讓現實主義光輝照見中國電影未來——中國電影人談新時代創作

　　新華社記者任沁沁、李文哲

　　在疫情衝擊和産業變革雙重影響下，中國電影産業迎來新發展機遇的窗口期。在機遇與變革並存的時代浪潮中，每個電影人都是參與者、實踐者，也是推動者。

　　面向人民、聚焦時代、觀照現實，這是新時代對中國電影提出的課題。電影如何更好與時代生活的火熱圖景交相輝映？日前，在河南鄭州舉行的2020年中國金雞百花電影節上，這個課題引發中國電影人的思考。

　　現實的沃土：中國電影的源泉

　　千百年來，來自現實生活、散發著泥土芬芳的咏嘆，形成了中國文學和藝術的現實主義源頭。

　　“現實沃土澆灌出了中國電影繁榮發展的參天大樹。”中國影協分黨組書記、駐會副主席張宏説。

　　今年的疫情曾一度令電影界進入“嚴冬”，但影院有序恢復放映後，市場加溫的速度遠超想像。

　　“熬過了漫長、隔離、孤單的日子，人們急切回到影院，渴望真切鮮活的熒幕故事。”中國電影基金會理事長張丕民認為，創作者、藝術家更應清醒地思考，以怎樣的作品承擔起當代社會責任。

　　中國電影股份有限公司總經理傅若清指出，無論是書寫為全面建成小康社會而拼搏奮鬥的發展歷程，還是反映中國人民上下一心抗擊疫情的艱苦鬥爭，都為取材于現實的中國故事賦予溫潤人心的精神底色。以中國故事展現中國精神、中國力量，正是當代電影人的使命和擔當。

　　“藝術來源于生活，群眾是我們的創作源泉。”主演過《白毛女》《黨的女兒》等影片的92歲老藝術家田華説，“我沒離開時代、沒離開生活、沒離開人民，還要盡最大努力發出光和熱。”

　　明年，田華將參加一部抗擊新冠肺炎疫情主題影視作品的拍攝，繼續為觀眾走心演繹角色。

　　“現實主義是電影的永恒話題。”張丕民説，在中國電影從“大國”向“強國”邁步攀登的關鍵時刻，只有現實主義力作才能在國際上為中國電影爭得應有的民族尊嚴。

　　時代“在場者” ：把鏡頭對準大地

　　上世紀80年代，國産電影曾誕生了一大批以現實主義創作方法表現中國的現實、反映人們真實思想情感的電影，中國電影的藝術品質和思想品質得到空前提升。

　　“這一時期的輝煌就是由改革開放、思想解放帶來的。”78歲的導演謝飛指出，在新的歷史拐點，全球進入電影發行與網絡聯合的時代，中國電影如何再現輝煌，需要電影人進一步解放思想、守正創新。

　　現實主義的創作方法與創作觀，是一代代電影創作者一生的追求和重要課題。

　　導演李少紅説，上世紀80年代以來，中國電影的發展伴隨著整個國家政治經濟發展的過程，國産電影的很多優秀之作都與時代息息相關。

　　“它們講述了一代代人如何尋找人生支點，如何將生活與時代接軌。”李少紅認為，這些現實主義作品精確地踩在時代熱點上，傳達了創作者看待世界和社會的眼光，成就了經典。

　　談及現實主義及其創作，導演王小帥説：“導演就是一個講故事的人。最能觸動我的，是人們價值觀的變化、情感的撕裂，以及將這一切囊括其中的無比豐富、變化巨大的時代。”

　　王小帥説，他想作為一名時代的“在場者”，把攝影機對準現實中的人，講述並記錄他們的故事，為時代留下影像與記憶。

　　在萬物互聯的5G時代，電影人更應把現實主義傳統注入技術革新的創作潮流裏。傅若清認為，中國電影要探索更具差異化和獨特性的呈現方式，以現實作品的價值回應觀眾的熱切期盼。

　　尋找好題材：映照當代中國

　　什麼是好的現實題材電影？中國電影家協會副主席尹力認為，好的現實題材，能令觀眾走出影院還有所思考，能讓每個人的命運都得到映照。

　　中國960萬平方公里的大地上，14億人民正在上演波瀾壯闊的活劇。“這些為電影藝術創作提供了豐厚素材。”尹力認為，情感共鳴是現實主義電影的魅力所在，用逼真的質感呈現出的現實能讓觀眾看到，他們的生活也是一種藝術。

　　“只有活在現實生活裏面，我們才有力量。”《一點就到家》導演許宏宇説，“現實主義是一個空間、一個社會、一個時代，呼吁我們去擁抱當下所發生的一切。”

　　這部講述三個年輕人從大城市回到雲南古寨創業的現實主義影片，作為本屆電影節開幕影片24日晚在鄭州首映。

　　這些年，許宏宇一直在尋找反映現實生活的題材，“活在當下，就是追尋本心的旅程，這也是年輕人回歸鄉村的真諦。”

　　張宏建議，中國電影人應立足于中國人不斷奮鬥、書寫中國傳奇的堅實大地，深切雕刻民族奮進的靈魂，以內生動力追求電影的高品質、內涵性發展，在全球文化重構的格局中傳承、引領中國文化。

　　現實主義的光輝，不僅映射中國電影的光輝歷史，也將照見它的恢宏未來。

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責任編輯： 趙文涵