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“讓更多人知道‘慰安婦’的悲慘故事”
韓國民眾聚集在日本駐韓國大使館門前，要求日本正視歷史。（陳尚文攝）
韓國民眾將抗議標語擺放在日本駐韓國大使館對面的“和平少女”雕像前。（陳尚文攝）
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“蝴蝶在天空中盤旋，翻山越嶺，正敏探頭探腦地回到家，看到正在家門口等她的父母，笑得燦爛……”
對于韓國電影《鬼鄉》導演趙正來而言，電影接近尾聲這段“亡靈回歸”的畫面，他的印象最為深刻。他告訴記者，每每看到這裏，他都雙手合十，自言自語，“回來了”“又一位‘慰安婦’少女回家了”。之所以堅持拍攝這部電影，他坦言就是為了講述和銘記歷史，不重蹈覆轍。
一幅畫作——
“這是如此殘忍的戰爭罪行”
1943年，日本強佔朝鮮，原本父母寵愛、無憂無慮的14歲朝鮮少女正敏被日軍強行抓到中國牡丹江地區，充當隨軍“慰安婦”。在這裏，她遇到了一批年齡相倣的女孩，其中就包括英熙，悲慘的命運讓兩人成為好友。不久後，日軍戰敗撤離牡丹江，決定槍殺所有女孩之時，正敏替英熙擋住了子彈，長眠于異鄉。幾十年後，已成為年邁老人的英熙，希望召回自己的朋友魂歸故鄉。
這就是《鬼鄉》的故事。趙正來告訴記者，“鬼”音似“歸”，取自于“魂歸故裏，逝者安息”之意。2002年，他第一次來到位于韓國京畿道“慰安婦”受害者養老院。那時的趙正來只是來做音樂義工的愣頭小夥，並不明確知曉“慰安婦”問題，直至他看到了一幅畫。畫中，少女們被烈焰焚燒，滿載少女的卡車正對著火坑，慰安所被黑色濃煙籠罩，周圍是零零散散持槍的日本軍人。
這幅畫是“慰安婦”受害者姜日出的故事。2001年她在接受心理治療時基于自身真實遭遇畫下了《被焚燒的少女們》。趙正來説，通過這幅畫他第一次真切了解“慰安婦”問題是什麼。“這是如此殘忍的戰爭罪行”“了解得越深入，受到的衝擊越大”……自此，他便堅定了要拍攝電影，讓世人知曉這段歷史的決心。
在首爾一棟公寓樓地下室的“電影工作室”裏，趙正來和他的團隊完成了《鬼鄉》的剪輯、制作、宣傳等工作。2002年起，他們開始寫劇本、募款、拍攝、找發行商、找院線，問及什麼是最艱難時，他回答，“沒有什麼是不困難的”。同時他也坦言，周圍有很多人提醒他，如果《鬼鄉》上映，可能將被禁止入境日本，或成為日本右翼勢力的打擊對象。
趙正來堅信，拍攝僅憑一人之力是無法完成的。2011年，一位大學教授提供了300萬韓元（1元人民幣約合177韓元）的後援金。趙正來拿著這筆“巨款”，制作了募款宣傳冊，讓更多人了解這個電影的思路。截至2016年1月19日，共有75270位民眾募款，籌集款項12億韓元。
一部電影——引發民眾的關注、思考和共鳴
根據韓國電影振興委員會統計，2016年2月24日《鬼鄉》首映，影院上座率高達42.5%，至4月12日，影片共吸引358.21萬人次觀影，創下了多項票房紀錄。
2015年12月，有一場以“慰安婦”受害者為對象的試映會。“她們看了之後大哭，哭得厲害，哭了很久。最後還説了‘謝謝’”。趙正來説。觀影後，觀眾們留言，“一部不能肆意評論的作品”“結束後遲遲不願離席的電影”“忘記歷史的民族沒有未來”“韓國人一定要看的電影”“希望能讓更多人知道‘慰安婦’的悲慘故事”……不少韓國民眾為了這部電影，曾兩度、三度走進影院，甚至自己買了電影票邀請朋友觀影。
韓國東洋大學藝術劇院院長、該校電影專業客座教授柳寅澤表示，這是一部藝術先于商業的電影。影片聚焦“慰安婦”問題，改變了社會對這一題材作品先入為主的印象，引發韓國民眾的關注、思考和共鳴。
趙正來説，影片得到認可，反映了韓國民眾對“慰安婦”問題關注度的升溫。“原來有這麼多韓國民眾在為這一問題思考，抑或是苦惱”。他説，觀影之後，很多韓國民眾開始自省，“我是否曾經關心過受害者”？“我為她們做過些什麼”？
一座雕像——飽含“慰安婦”受害者的痛苦
同樣引發韓國民眾共鳴的，還有一項由韓國“和平少女”雕像作者金運成和金曙炅夫婦發起的“袖珍少女像”活動。從今年2月3日至3月31日，9003名民眾參與該活動，共籌集了2.66億韓元款項，完成既定目標的266%。
身著赤古裏，身形嬌小，參差的短發，抿住的唇，緊握的雙拳，赤足點地……日本駐韓國大使館對面，矗立著這樣一座少女像。這座“和平少女”雕像，被視為飽含了“慰安婦”受害者的痛苦，也是20多年“周三示威”的記憶和韓國民眾團結一心精神的象徵。
根據韓日“慰安婦”問題達成的相關協議，韓國將發起成立慰安婦受害者援助基金，日本決定以財政預算向該基金出資10億日元。然而，日本國內不斷有呼聲要求撤走日本大使館前的“和平少女”像。金運成和金曙炅夫婦告訴本報記者，相關協議的達成忽略了受害者的感受，日本不承認戰爭罪行，沒有謝罪和反省之意。
金運成夫婦説，韓國民眾拒絕日本政府的資助，而是以募集1億韓元為起點，制作並向世界出售袖珍少女像模型，來共同守護真切期盼自由與和平的“慰安婦”受害者的名譽，以及這片土地上人民的尊嚴。即使“和平少女”像被撤走，也要讓更多的“袖珍少女像”分散到韓國，甚至世界各地，繼續傳遞少女像的內涵。他們認為，痛苦的歷史不容忘卻、不容篡改，之所以反覆強調，正是為了讓今天和未來不重蹈過去的不幸。期盼在“慰安婦”受害者健在時，能夠得到日本政府的真正謝罪。
韓國檀國大學政治外交係教授金珍鎬指出，從改善國家關係、國家發展戰略角度出發，韓日間就“慰安婦”問題達成相關協議，這是政治事件。從歷史層面、社會層面、民眾感情等出發，“慰安婦”問題尚待解決的課題仍有很多。特別是協議達成後，日本政府仍然在國際社會屢屢拋出“非強徵”論調，回避錯誤歷史的行為，令人非常失望。日本需要正視歷史，以史為鑒，共同構建東北亞和平秩序。（陳尚文）
