我自小在大山裏長大，觸目所及都是樹木、樹根，我對“根”有一種特殊的情懷。從小我就喜歡看樹根，研究它，擺弄它，對我來説，根雕不僅是一種藝術，他更像我的夥伴，我的戀人，我的知心朋友。
根雕是美的，美在巧奪天工，美在文化傳承，而創造一個美得“勾人心”的作品，對每個根雕藝術家都是考驗。我們做根雕的要會“玩根”，整根雕刻經常會少些“靈魂”，反而越是殘廢、腐爛的樹根，越是值得玩味。充分想象，因材施藝，用變廢為寶的能力，賦予樹根第二次生命，這樣的根雕作品才是“活”的。
追求完美的藝術家們多是另類、執拗甚至瘋狂的。有好的不用偏用殘缺的，有機械不用偏要一點點用手工打磨，現在還有電腦設計，這更不能用，一定要用自己的想法創意。所以，在創作時，藝術家們可以一天不吃不喝，一周不和人説話，把自己完全封閉起來。但其實，只有這個時候，腦子才是清晰的，思維才是靈敏的，才是藝術家真正的樣子。
藝術家還喜歡“自討苦吃”，從來不求一帆風順，反而生活或創作中的失敗和痛苦，能激發靈感，打開創作的大門。所以很多頂尖的藝術作品，往往都誕生在藝術家最“痛苦”的時候。
藝術家更重要的是要有童心，有初心。現在社會節奏快，藝術家要自己慢下來，棄熱鬧，喜清凈，和自然對話，和自己對話，保持清晰活躍的思路。我自己是比較排斥網絡的，網絡信息良莠不齊，更新又快，藝術家不應該被信息帶著走，還是要沉浸在專業上，多學習傳統文化，把自己“泡”在優秀傳統文化氛圍中，保持創作的初心。
總之，藝術家要出好作品，就不能是個“凡人”。

將根雕這門藝術做到極致，做成一件能留給子孫後代的“遺産”，讓它造福一方，是我一輩子的心願，創建根宮佛國文化旅遊區的目的也在于此。
根宮佛國文化旅遊區于2002年開放，2013年創成國家5A級旅遊景區，目前已擁有大型係列根雕作品2萬余件（套），其中最大單件作品重達40余噸。我認為，根宮佛國文化旅遊區有兩個任務，一個是保存、展示、宣傳開化根雕藝術，讓更多的人能夠認識根雕，通過根雕認識開化，認識中國傳統技藝，愛上中國的傳統文化。
另一個任務是通過文旅融合，將根雕産業與休閒旅遊、國學文化、傳統技藝、電子商務等結合起來，以“根宮佛國”輻射整個根緣小鎮，助力開化的根雕文化産業的發展，從而帶動開化文化、經濟的繁榮。
我一直説，根宮佛國文化旅遊區是我要留給社會，留給子孫後代的遺産。這句話一直激勵我不能停歇，堅持創作，不斷前行。能留下遺産，傳播文化，回饋社會，我想，這是作為藝術家應該為家鄉，為社會貢獻的力量。

根雕傳承目前存在著很大的困難。根雕是門傳統手工藝術，需要有過硬的基本功，三年五載無法出師，要長期刻苦學習、磨練技藝，沒有吃苦耐勞，潛心專研的精神學不成。
根雕也是門藝術，其內涵博大精深，這要求手藝人知識廣博，有一定思想沉淀，還要有美感，所以不是隨隨便便會點手工，懂了點技術都能做好根雕。
門檻高、出師難，這是大部分傳統工藝在傳承上的“通病”，但傳統工藝不能丟，再難也得傳下去。
我認為，首先手藝人、傳承人自己要不斷地提升技藝，專研作品，嘗試創新，同時還要豐富自身文化內涵，內外兼修。其次，技藝傳承離不開政府及相關部門的支持。政府要把文化産業作為增強文化軟實力的核心內容，作為提升地方經濟綜合競爭力的有力支撐點和新的經濟增長點。不論從宣傳、建設上都要作手藝人、文化企業發展的堅強後盾。
近年來，推動根雕技藝的傳承與發展，我們也為之做了些努力。創立“技能大師工作室”，與院校合作開設“國際根藝學堂”“谷青班”等，為社會培養根雕人才。同時，根宮佛國園區內打造的“神工天趣園”“‘醉根杯’中國根雕現場創作大賽基地”“中國工藝美術協會根雕專業委員會”等，把從事手工藝的人才專家匯聚，為根雕專業的大師、優秀人才搭建了交流合作平臺，推動根雕藝術創作的新進程，增強根雕社會影響力。

8月底，我將和開化縣相關領導一起帶著根雕去參加威尼斯電影節，我認為，此次開化根雕能與世界藝術接軌，對于根雕，對于開化都十分有意義。
這次開化根雕亮相威尼斯電影節，是開化根雕走向世界，增強影響力的重要方式與途徑。通過這個國際平臺，讓全世界的人認識開化根雕，了解中國的根雕文化，非常有意義。因此，我提前準備了一些關于根宮佛國文化旅遊區的資料，還有一些獨具特色的小型根雕作品帶到電影節，讓現場的嘉賓和全世界的觀眾都能更好的了解開化根雕，了解根宮佛國文化旅遊區，了解中國根雕藝術。
同時在威尼斯電影節中，也會有來自世界各地的優秀作品展，世界各地的藝術將在這裏大放異彩，通過交流學習，會對開化根雕未來的格局、視野、創新，提供新的靈感和方向。也希望海外的藝術家能夠有機會來開化，來根宮佛國文化旅遊區尋根探源，研學交流。