新華社北京7月22日電 題：2018年全國基層院團戲曲會演：小切口反映大時代　小體量展現大作為

　　新華社記者周瑋

　　由中宣部、文化和旅遊部共同主辦的2018年全國基層院團戲曲會演，在京開展兩個月，進程過半，已有32臺作品演出64場，43家院團亮相。濃濃的鄉音鄉韻吸引了許多“北京家鄉人”，人們也由此深切感受到民族戲曲的蓬勃生命力。

　　小切口反映大時代

　　本次會演匯集來自全國29個省區市、新疆生産建設兵團和香港、澳門地區的40臺劇節目，涵蓋婺劇、遼劇、粵劇、白劇、彝劇、蒙古劇等47個劇種，參演院團61個。32臺大戲中，現代戲26臺，佔比81%，體現了基層戲曲院團加強現實題材創作的行動自覺。

　　通過藝術作品謳歌時代精神、反映人民心聲，是參演作品顯著特色。婺劇《雞毛飛上天》通過金玉蘭一家三代人的生活變遷，反映出改革開放以來在義烏發生的變化。專家點評，劇目用小人物的視角表現大時代變化，突出刻畫了主要人物誠實守信的性格特徵。“更難得的是，該劇冷靜反思了民營企業、家族企業存在的局限性，試圖探尋一種精神深處的改變和突破。”

　　通過藝術作品歌唱祖國、禮讚英雄，是參演作品另一顯著特色。薌劇《谷文昌》藝術再現了東山縣委書記谷文昌的擔當精神與公仆情懷，塑造了一個有血有肉的共産黨員形象。“保持來自平民鄉土的風格質感，對谷文昌不做刻意拔高，很具基層黨員幹部的親和力。”

　　為鼓勵小戲創作，會演組織8臺小戲組臺演出。彩調劇《全家福》講述了一個關于當代農村留守老人生存狀況的故事，客家山歌劇《連心店》關注的是農民致富過程中的競爭問題……這些生活氣息濃厚、地域特色鮮明的小戲，被讚“藝術形式好、內容接地氣、很有人情味兒”。

　　基層院團扎根生活，扎根人民，了解人民所思所想，走街串巷，上山下鄉，摸索積累了一整套行之有效的基層演出經驗；演出劇目貼近群眾，適于鄉鎮環境，與最廣大人民群眾取得了強烈精神共鳴。如專家所説，文藝創作攀登高峰進程中，基層戲曲院團大有可為。

　　小場面塑造大角色

　　受制于演出資金、場地等因素，基層院團演出場面一般不甚恢宏，甚至往往是幾個演員撐起一臺大戲。

　　花鼓戲《兒大女大》是一部傳演了30年，傳承了3代人，演出超過3000場的優秀保留劇目。劇作僅設置了7個角色，善惡有別，美醜分明。

　　評劇《潮白人家》和《喊一聲媽媽》同以“認親”作為主要故事線索與情節單元。《潮白人家》中的“媽媽”由梅花獎獲得者、國家一級演員宋麗飾演，她以優美唱腔、細膩的念白處理，演繹一段催人淚下的真情故事。《喊一聲媽媽》則由另一朵“梅花”、國家一級演員羅慧琴主演，嗓音亮堂甜美，給觀眾帶來美好藝術享受。兩臺評劇都不擺陣仗，有臺詞的人物角色不多，紅花綠葉相得益彰。

　　西秦戲《馬援伏波》和北路梆子《平城賦》分別樹立了兩個歷史人物典型。《馬援伏波》以極具西秦戲特色的表演突出藝術形象，如巧妙化用“轉椅功”呈現人物左右為難、躊躇不決，以拔劍起舞的身段編排展示內心的憤懣不平，為戲曲舞臺書寫了一部東漢英雄傳奇。《平城賦》則以一個女人的糾結、掙扎、奮戰貫穿于個體與家國情感的衝突融合，尤其演員一條鐵嗓鋼喉，充分發揮出北路梆子高亢激越的聲腔藝術魅力，令觀眾過足戲癮。

　　小體量展現大作為

　　民族戲曲源自民間，必須扎根民間。在戲曲傳承發展中，基層院團發揮著中流砥柱的作用。很多演職人員待遇不高、排練艱苦，卻數十年如一日堅守陣地，堅守心中夢想與責任：努力多排戲、多演戲、演好戲，為廣大群眾提供更多更好的精神食糧。

　　河南省三門峽市澠池縣戲曲藝術服務中心（原澠池縣曲劇團）成立于1952年，現有演職人員64人。多年來，創作推出的《齊桓公之死》《白雲深處》《大山的女兒》《澠池會》《曹端還鄉》《大山的兒子》等多部作品，在省市戲劇大賽中屢獲殊榮。中心始終堅持送戲下鄉，平均每年演出400余場，所到之處深受廣大群眾歡迎。

　　江西省贛州市安遠縣採茶戲保護傳承中心近幾年的代表性劇目有：採茶戲《東江情》《圓夢九龍山》、採茶小戲《搭船巧遇》、採茶廣場舞《斑鳩新唱》等。中心積極開展採茶戲進校園、進社區、進企業、進機關、進農村、進部隊，獲得百姓稱讚。

　　浙江省余姚市姚劇保護傳承中心多年來創作了姚劇歷史劇《王陽明》《嚴子陵》、現代戲《女兒大了，桃花開了》《五月楊梅紅》《浪漫村莊》優秀作品。多年來積極參與上山下鄉演出，榮獲全國服務農民服務基層文化建設先進集體稱號。

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責任編輯： 施歌