2025年，國內微短劇年産3.3萬部，同比增長約50%，其中132部登上電視大屏；截至2025年12月，國內微短劇成年用戶規模突破6.64億，較前一年增長450萬，滲透率達70.2%；出海勢頭強勁，目前已有300多款中國微短劇應用上線境外平台。

前晚，由中央廣播電視總台主辦的《微短劇珠海之夜》舉行，這組來自國家廣播電視總局和中國廣播電視社會組織聯合會的數據統計印證，微短劇作為文化消費領域的朝陽産業，已深度嵌入了大眾生活。向上生長、向下扎根、向外拓展，中國微短劇産業正畫出三條微笑曲線。

都説微短劇三個月一迭代。2026年，這條加速度的新大眾文藝賽道還能開拓多少可能性？

精品劇已納入主流獎項評選

2025年底，CSM71城22:00檔前節目收視率排名引發關注。其上顯示，東方衛視播出的改革開放題材豎屏短劇《弄潮》以1.16收視率排名第一，是該時段唯一收視率破1的節目。

《微短劇珠海之夜》現場，國家廣播電視總局發展研究中心主任祝燕南説：“包括微短劇在內的網絡視聽節目已被納入五個一工程獎、飛天獎等評選。”

在業界看來，豎屏微短劇在大屏登頂，精品微短劇被納入主流獎項評選，並非某部作品的偶然勝利，而是一個新內容時代開啟的明確信號。這意味着，打破了小屏與大屏、小眾與大眾、新興與傳統的內容壁壘，微短劇已正式躋身主流內容賽道。如清華大學教授尹鴻所説，“微短劇行業已從早期流量探索，邁入以長期價值和內容品質為核心的新階段”，關鍵的轉型期，行業格外需要能樹立標準、引領方向的實踐者。

以上線三天播放量破10億的“家裏家外”系列為例，兩季故事都從親情裏淬煉主題，在四川方言裏沉澱煙火氣。聽花島總編審臧楠説，真實質感源於專業把控，源於“慢工出細活”的匠心付出。實景拍攝、遠超短劇行業平均水平的拍攝周期、800多套年代服裝、1000多件承載時代記憶的老物件等，都折射着團隊對內容的敬畏、對觀眾的珍視、對創新的堅守。

方言落地、表演細膩、美術“上大分”，《東北愛情往事之閃婚玫瑰》的創作秘辛也有異曲同工處。作為上海檸萌旗下的短劇廠牌星檸出品，在微短劇市場普遍追求強情節、快節奏的潮流中，這部作品選擇回歸“現實”與“溫暖”。出品人、總製片人李楨説：“我們相信，微短劇不只是即時消費的內容産品，人物設定也並非一個扁平化的標籤。總時長120分鐘的微短劇甚至已超過許多電影的時長，微短劇創作者擁有充足的篇幅，去創作豐滿有魅力的人物，承載豐富真實的情感，留住一代人的記憶，實現從情緒刺激到價值傳遞的升級。”

全民共創時代正在到來

“有了微短劇，李東學從果郡王的扮演者變成了製作人；有了微短劇，旅游傳統的衣食住行游樂娛升級到了文商養學閒情棋。”中國社會科學院視聽研究室主任冷凇的一番話，揭開一名從業者的來時路，也勾勒出微短劇與日常生活、千行百業的深度交融。

走出《甄嬛傳》，李東學經歷了身份的三重變遷：經典長劇裏的演員、憑網絡電影《浴血無名·奔襲》獲第17屆精神文明建設“五個一工程”獎的製作人、投身短劇賽道的新創業者。他説，有意思的是，他在精品短劇《怒刺》裏的一次匠心實踐，就在同場推介裏因為AIGC（人工智能生成內容）有了更高效的解決方案。一邊追求電影級視聽的精品化製作，一邊在以人工智能為代表的新技術加持中為“素人”降低創作門檻。

中國廣播電視社會組織聯合會微短劇委員會會長闞平認為，屬於微短劇的全民共創時代正在到來。“AI工具大幅提升了生産效率，影視創作的權利不僅僅交給專業人士，也交給老百姓，因為微短劇具備這樣的可能，把‘為人民創作和人民創作相結合’。”

當內容拍攝門檻降低，一部手機就能完成一部微短劇的拍攝與剪輯，越來越多普通人用微短劇對自己的生活進行虛構的藝術化表達，就像年輕的安徽導演鮑小光帶領村裏的老年人拍他們心中的“三國”，女大學生們在宿舍裏拍當代青年的“紅樓夢”那樣。當微短劇不斷打開與千行百業“接駁”的入口，繼跟着微短劇去旅行之後，跟着微短劇來學法、跟着微短劇學經典、跟着微短劇來科普、跟着微短劇看品牌、跟着微短劇看非遺、跟着微短劇去運動……豐富的後綴裏，藏着微短劇全民共創、價值共生的新格局。記者 王彥