導演劉雪松（前排右二）與劇組人員在《駐站》拍攝現場

  在影視劇中，刑警、特警、片警等角色頻繁出鏡，早已家喻戶曉。然而，駐站警這一警種卻鮮為人知。駐站警，是派出所在偏遠車站設立的特殊崗位，他們肩負着鐵路沿線的巡邏任務，同時還要維護車站周邊的治安秩序。在那些偏僻的三、四等小站，常常只有一兩名警察常年堅守，他們也因此被稱為“最孤獨的民警”。

  隨着電視劇《駐站》的熱播，“最孤獨的民警”正走進大眾視野。這部改編自“金盾”文學一等獎作品、曉重同名小説的劇集，是首部聚焦駐站警察的影視作品，目前正在中央電視台一套和騰訊視頻播出。

  1月20日，導演劉雪松在趕往機場的路上接受了北京青年報記者的採訪，他笑説《駐站》播出後受到觀眾喜愛，自己並不感到意外。因為在拍攝時，他就相信，這個接地氣講述普通人的故事，由一群認真投入的主創演繹出來，一定會是一部打動人心的作品，“唯有真誠最動人”。

  電視劇《駐站》講述了花城北站（火車站）派出所警察常勝（郭京飛飾），人到中年在遭遇事業瓶頸的同時又經歷着婚姻危機，為了逃避現實壓力，來到偏遠小站東寨當起了駐站警的故事。這方水土看似平靜實則暗流涌動，常勝“兵來將擋、水來土掩”，在將困難一一化解、圓滿完成駐站任務的同時，也充分展現了善良、幽默的人格魅力。

  《駐站》原本劇名為《小站警事》，播出前又改回了與原著小説同名的《駐站》，劉導&&：“正因為很多人不了解駐站警，我們才更要讓大家知道這個警種。讓更多人認識他們，本身就是一件非常有意義的事。”

  “複合型”題材 像一幅細膩的城鄉生活畫卷

  記者：您曾執導《幸福到萬家》《下一站婚姻》《急診科醫生》《婚姻的兩種猜想》《血戰松毛嶺》等多部口碑佳作，請問您這次是如何被小説《駐站》打動的？

  劉雪松：我四年前讀到了這本小説，當時就被它深深吸引。小説詼諧幽默，劇情跌宕起伏，充滿了戲劇張力，卻又貼近生活，毫不刻意拔高。它真實地刻畫了駐站警察的喜怒哀樂，看完小説，我就迫不及待地期待劇本的呈現。

  我從小在軍人家庭長大，自己也曾當過兵，不少戰友後來都成了警察，所以我對這部作品格外有感觸。我把《駐站》定義為一部“複合型”作品，它以男主角常勝為核心，串聯起家庭日常、案件偵查和鄉村發展等多條線索。它就像一幅細膩的城鄉生活畫卷，展現了當代中年群體在人生變革中的困境與努力。

  這部作品不僅展現了公安幹警的無私奉獻，也真實呈現了他們作為普通人家常的一面。脫下警服，常勝是丈夫、父親、兒子，他也會遭遇家庭矛盾，也會有內心的掙扎。這種“複合型”敘事融合了我過往拍攝多種題材的經驗，讓我駕馭起來得心應手。而且，它還完美保留了小説的幽默與輕鬆，讓人在歡笑中感受到生活的溫度。

  記者：從小説到劇本的改編過程中，您主要進行了哪些取捨？

  劉雪松：最大的取捨是弱化了它的地域性，小説中有大量的相聲元素，而我們要做的，就是把這些元素進行提煉和轉化。那些具有天津方言韻味的對話和極具地方特色的文化背景描述，雖然很“哏兒”，充滿韻味，但可能會限制受眾的理解。我們通過多次研討和創作會議，逐句斟酌，把方言轉化為通俗易懂但不失角色個性的語言，同時保留了部分能體現地域風情的文化符號，將其巧妙融入劇情，使其成為增添故事色彩的點綴，而非理解障礙，讓故事能在更廣闊的地域範圍內引發共鳴。

  還有一個很大的改編，是東寨村的盜匪張萊西，這個人物在原著裏沒有名字，只有一個叫“土裏鱉”的綽號。我們編劇為他賦予了新的背景：他在深圳打過工，成了偏僻村莊裏難得見過世面的人，還帶回來一個創業的夢想，只不過走錯了路。這樣的改編增加了這個人物的複雜性和戲劇點。此外，我們還對常勝和王冬雨的人物走向做了較大調整，讓他們的故事更加符合電視劇的敘事節奏，更加“電視化”。

  講“小人物”的“不得不”

  記者：聽説您在籌備這部劇時，還特意看了老電影《今天我休息》。

  劉雪松：是的，以往影視中的警察題材主調大多是悲壯、緊張、驚悚、動人心魄，但這次我想拍一部輕喜劇，風格截然不同。想來想去，突然想起了小時候看過的電影《今天我休息》，那種輕鬆詼諧的風格，正是我想要的感覺。

  記者：駐站警的特殊性決定了《駐站》的敘事重心，這部劇並不聚焦於罪案和刑偵過程，而是圍繞人物的個性、生活和職業展開。拍攝前，您和主創團隊肯定接觸過不少駐站警，他們給您留下了怎樣的印象？

  劉雪松：我們和駐站警有過深入的座談和交流。在溝通中，你會發現他們其實和普通人沒什麼兩樣。執行任務時，他們會對陌生人保持警惕，可是當你和他是同事、朋友，是交流對象的時候，他放鬆下來時，就是和你我一樣的普通人。他們大多愛聊天、性格很開朗。如果性格太內向，又得獨自駐守小站，那可真不是件容易的事。所以，像常勝這樣性格開朗的人，很適合當駐站警。

  駐站警察是警察中非常普通，但又非常重要的警種，他們雖然是小螺絲釘，但很強大。跟他們的接觸，讓我們獲取很多營養和力量。

  交流之後，我更堅定了自己要在《駐站》中講述的，就是這些普通的“小人物”，以及他們那些“不得不”的故事。

  我拍的不是一名警察如何建功立業，而是一個普通警察背後的故事。他事業上遭遇挫折，孩子學習不努力，妻子不理解他，甚至要離婚，生活跌入谷底。所以，常勝去做駐站警最初只是在躲避家庭煩惱，同時也在彌補內心的愧疚——對師傅的愧疚。他本想借機放鬆一下，沒想到做了駐站警後，反而遇到了更多事。這點很像電影《今天我休息》，主人公本來想休息，結果遇到一堆事，要面對各種麻煩，又總能笑着解決。我也想在《駐站》裏講述這樣一個普通男人，在“不得不”的情況下，做了自己該做的事，用自己的態度、能力和勇氣去面對一切。所以，在劇中，常勝對王冬雨説：“我有一個很大的理想，就是做好一個普通人。”

  郭京飛拍這部劇累到病倒

  記者：郭京飛將常勝演繹得活靈活現，他的表現是否也超出了您的預期？

  劉雪松：他就是扮演常勝的不二人選。小説裏有一句話評價常勝，説他“有點調侃，但很真誠”，郭京飛最為適合，還能在憨中帶着精明，他的表現一次次超出我的預期。作為絕對的男一號，京飛不僅演技出色，還為整個劇組帶來了巨大的能量。他對其他演員的幫助、對現場氣氛的調劑，甚至對我導演工作的支持，都讓我深深感激。

  京飛常常在現場“扎根”，拍完戲也不回休息室，而是坐在一旁，和場務、攝影組、燈光組的人調侃打趣。他能叫齣劇組裏好多同事的名字，和大家開玩笑打趣。有一次，我聽到他們笑得前仰後合，京飛後來看見我，笑着説：“大家太辛苦了，我陪大夥兒聊聊。”

  京飛在劇組裏讓大家都放鬆，開心，但他自己卻因為高強度工作而病倒過。這部劇拍到一半時，有一天他在現場吐血了，主要是攀枝花天氣太熱了，當天還要拍他跑步的戲，可能又吃了冰的東西……再加上那段時間拍攝的壓力和高強度，幾個因素疊加導致的吧。醫院要求他住院七天，結果第五天他就鬧着回來，他擔心自己休息，我這裡的壓力太大了。

  他在這部劇裏有八百多場戲，幾乎天天都有。但大家還是想讓他好好休息一下。可他非要跑回來。我跟他説：“求你了，好好歇歇吧！我先去拍農村的戲。”農村的戲份他相對少些，我先拍別人的。

  京飛對年輕演員李浩菲的幫助也很到位，他真的很會照顧人。而且，他和我、陳數、浩菲、阿如那、林永健溝通時，方式都不一樣，這點和我很像。作為導演，我深知不能用一種方式對待所有人。京飛在這方面經驗豐富，他能敏銳地捕捉到每個人的個性和習慣，溝通起來游刃有餘。

  比如陳數，她是成名已久的演員，對自己角色有自己獨特的理解。而京飛作為她戲中的老公，又從男性視角給出了自己的解讀。如何讓這兩種理解達成一致？我覺得陳數和京飛都做得特別好。

  記者：感覺劇中看到郭京飛確實瘦了不少。

  劉雪松：他住院後得瘦了十多斤，我都着急了。我説希望你第七天的時候胖一點，因為第七天要拍他剛到小站的戲，那時不能瘦得太明顯。演員們都經驗非常豐富，有辦法胖，比如説大量喝水讓自己腫一點。

  使用京劇元素除了感情原因，還有傳承之意

  記者：劇中京劇元素還用了很多，像電視劇開始唱的《挑滑車》，讓人聯想起劉佩琦老師在《大宅門》中的表演，您這麼設置是受其 啟發嗎？

  劉雪松：我最初還真沒想到《大宅門》，但是知道劉佩琦老師能唱老生，唱得非常好。那天京飛在片場時哼了一段京劇，我説你唱得還不錯呀，他説我不行，我沒有佩琦老師唱得好。他這話一説，我腦子裏就有了一個想法。佩琦在戲裏演京飛的師傅，教他做人，傳他手藝。所以，師傅平時喜歡哼幾句京劇，徒弟也跟着哼幾句。師傅走了之後，京飛就把唱京劇當成了對師傅的一個念想。

  除了感情原因，還有重要的一點是傳承——師傅走了，曲兒還在呢。就像我們戲裏頭，師傅走了，徒弟還在，就這麼傳承着，把咱們的社會脊梁給接續起來了，是一樣的。

  另一方面，京劇的唸白和唱段在關鍵情節中出現，比如開始時的《空城計》，幾句唱腔，就奠定了這部劇的基調。在一個偏遠山區，有一座鐵路小站，駐守着一名孤獨的警察。而故事，就從這裡開始。比如立大旗時唱的京劇，增強了劇情的儀式感和情感張力，使觀眾更能感受到角色內心的情感波動，有意境還有一些喜劇效果。

  記者：劇中所展現的駐站警察與盜匪的鬥爭經歷尤其獨特。比如，劇中有一場常勝用煙花與盜匪大戰的戲，就非常有意思。

  劉雪松：這場重頭戲不僅有着極強的視覺效果，還帶有一定的黑色幽默和戲劇效果。作為警察的常勝以煙花作武器，甚至讓盜匪們心生崇拜。這場戲的拍攝確實難度很大，但好在製作部門和演員都比較成熟，我們用了兩台飛行器、四台機器，順利完成了這場獨特的警匪大戰。

  困難都不來找你，就沒意思了

  記者：您剛才提到《駐站》是“複合型”題材，都是您曾拍過的領域，那麼您拍《駐站》的時候，還會覺得有難度和挑戰嗎？

  劉雪松：我覺得有難度、有挑戰是特別有意義的一件事情。你做導演做到十年以上，困難都不來找你了，那你就頤養天年了，就沒意思了。

  這次《駐站》拍了三個多月，有困難有挑戰，劇中既有農村戲，又有行業劇，還有都市家庭倫理劇，三種完全不同的風格，作為導演如何調和？這非常考驗人。京飛的想法天馬行空，和陳數這種青衣演員合作，又該如何調控他們的表演？作為導演，我必須從故事的講述風格、電視劇的整體風格，到所有演員的表演風格，進行嚴格把控。我覺得這個過程就很有意思。然後在剪輯、播出時聽到大家相對肯定的時候，就更加開心。所以我的字典裏，真的沒有什麼困難是讓人害怕的。

  記者：電視劇播出後反響很好，您想到了嗎？

  劉雪松：預料到了，所以我真的沒那麼激動，能夠被觀眾喜歡，坦率説我覺得是應該的。

  記者：您在這個戲拍到什麼時候，就覺得心裏有譜了？

  劉雪松：一個是京飛拍戲吐血的時候，一個是最後兩周的時候，我發燒39℃，在現場一邊輸着液一邊拍戲，把自己都拍樂了。因為這部戲是我唯一沒有B組的戲，全程都是我一個人扛下來。可就在這樣的時候，我反而知道這個戲一定能成。我相信，只要創作團隊在故事講述和人物塑造上做到真誠，無論是小人物還是小眾職業題材的作品，都一定能引起觀眾的共鳴。

  把喜愛變成職業 這本身就是一種幸運

  記者：在劇中，常勝和妻子周穎因為對孩子的教育問題而産生嚴重分歧，他們教育孩子的方式是“慈父嚴母”，您在生活中對孩子更像常勝還是更像周穎？

  劉雪松：我和京飛扮演的父親比較像。她因工作經常不在家，我也是。我和女兒雖然沒有那麼多時間見面，但是父親和女兒就是天然親。我的女兒在練高山大回轉滑雪運動。我覺得，好的父母應該早點幫孩子找到屬於他們的那扇門。每個孩子都不一樣，有的天生喜歡學習，註定要上好大學，在科技領域為國家做貢獻；像我女兒這種，對滑雪瘋狂熱愛，那我為什麼不讓她在自己熱愛的領域為國家出一份力，同時也能收穫自己的快樂呢？

  在我看來，孩子首先得健康，品德要端正，再有一技之長。這就是我對她的期望，剩下的就讓她自己去闖蕩吧。

  記者：現在人們的觀賞習慣受短視頻影響很大，您怎麼看待短視頻？

  劉雪松：確實，短視頻的風潮讓很多人變得有點沒耐心了，這事兒還挺讓人着急的。不過，我一直挺認可短視頻的。就像那句老話，短視頻、長視頻都是文藝大花園裏的一朵花。今天這朵開得好，明天那朵長得棒，不能只挑一種，得百花齊放才好看。

  短視頻對《駐站》還挺有幫助的。打開網站，到處都能看到《駐站》的短視頻，這都是在幫我們做推廣。而且，《駐站》的節奏比較快，這也是考慮到短視頻對觀眾的影響。但我肯定不會丟掉劇的“情緒表現”，比如常勝吹口琴、牽着狗漫步於火車道旁巡邏等等，我還是要有留白。

  記者：拍攝《駐站》後，您覺得自己有什麼變化嗎？

  劉雪松：整個人的心態更平靜了，這是一個發自內心的回答。《駐站》通過常勝的故事，探討了人們在困境中如何尋找勇氣與希望。想想自己生活得這麼好，還能做自己喜歡的事，還有什麼理由不珍惜、不感恩呢？

  記者：一直以來，您的作品非常高産高質，請問您是如何保持這麼旺盛的創造力的，有什麼秘訣、方法嗎？

  劉雪松：就是喜愛，把喜愛變成職業，這本身就是一種幸運。就好像你一輩子都在旅行、在玩，而且玩得特別有意思。你把文字變成有溫度的畫面，和大家一起努力，把它變成一部能讓很多人看到的作品。如果觀眾能從中汲取營養，甚至得到一點幫助，那就是一種幸福。而這種幸福感和愉悅感，就是我一直在拍攝的動力。

  文/本報記者 張嘉 供圖/木言