“拖着行李箱去看戲”、甘當“戲劇特種兵”、“約飯不如約戲”，在年輕人中流行起來了。

  據《人民日報》報道，近年來，劇場裏的年輕觀眾越來越多了。中國演出行業協會聯合相關機構發布的報告顯示，00後在沉浸式演出、音樂劇、脫口秀購票觀眾中佔比23%以上；25—29歲的年輕人已成為喜劇類、懸疑類話劇觀眾主力。

  “拖着行李箱去看戲”，當這樣的場景成為常態，年輕人化身“戲劇特種兵”奔赴一場場演出之約，折射的是文化需求的覺醒，更印證了一個樸素道理：文化傳承從來不是空洞的口號，而是要靠一部部好戲搭建起連接大眾的橋梁。

  曾經有人擔憂傳統文藝會被快節奏的時代浪潮淹沒，擔心年輕一代與經典文化之間會有隔閡。但事實證明，所謂隔閡，往往是優質文化供給的不足。

  而且，年輕人追逐的不是“看戲”這一形式本身，而是作品中蘊含的情感共鳴、文化底蘊與精神力量。就像，青春版崑曲《牡丹亭》之所以能吸引90後、00後成為主流觀眾，正是憑藉其對傳統經典劇目的品質堅守——嚴謹的劇本打磨、精湛的表演技藝、深厚的人文積澱，再將屬於這個時代的青春理解灌注其中，這些都成了打動年輕觀眾的核心密碼。

  “約飯不如約戲”，是年輕人生活方式的轉變，更是文化自信的悄然彰顯。當年輕人主動走進劇場，成為文化傳播與傳承的參與者、推動者，文化傳承便有了最鮮活的力量。

  當然，“約飯不如約戲”的前提始終是“好戲連&”，文化傳承也從來不是被動延續，而是主動滋養。只有持續推出更多貼合時代的優秀作品，才能讓今天的年輕人主動走進劇場，讓文化傳承在潛移默化中形成良性循環。

  年輕人“拖着行李箱去看戲”的熱潮，也為文化傳承指明了方向：無需刻意迎合，只需用心創作。當優秀文藝作品不斷涌現，真正好戲連&，自然就能吸引更多年輕人走進劇場，接力讓優秀文化在新時代煥發光彩。（郭元鵬）