黃麗淑在指導學生。新華社記者 黃揚 攝
新華社臺北2月22日電（記者黃揚、趙博）流水潺潺，鳥語花香，臺灣南投草屯鎮群山間，一座名為“遊漆園”的雙層小樓坐落其中。小樓中，73歲的黃麗淑和她的四個學生正在漆畫胎板上用心地繪制圖案。
2010年，從事漆藝數十載的黃麗淑在南投出資籌建了“遊漆園”，為漆藝傳授、集體創作打造一方天地。
“遊漆園”四周溪水環繞，錦鯉悠遊其中。活潑好動的魚群，讓黃麗淑心生喜愛之情，以此為基礎創作了漆畫作品《悠》。畫中沒有刻意描繪池水，而是通過魚群的色彩參差、明暗不同，將“水清魚自現”的意境勾勒出來。
“我從傳統中國畫技法中獲得了靈感。”黃麗淑説，她在創作時利用了漆膜視覺特性模倣水墨畫的效果，來表現魚兒在水中的深淺度。這幅作品成為黃麗淑的得意之作，懸挂于“遊漆園”二層展覽室內。
在黃麗淑看來，臺灣漆藝傳承脈絡之中，中華傳統文化的浸潤不可或缺。
她曾向臺灣漆藝名家陳火慶拜師學藝，也曾到日本研究蒔繪、堆錦等技藝。1994年學藝十載時，她來到福州，被大陸的漆藝特色深深吸引。她認為，相比于臺灣漆畫，大陸漆畫風格“大氣、粗獷、強烈”，講求感覺與意境，令她有別開生面之感。
黃麗淑介紹“遊漆園”內陳列的漆畫作品。新華社記者 黃揚 攝
1996年，黃麗淑專門邀請福建工藝美術領域的學者到臺灣授課。她回憶，自己當時付出很多努力十分值得，“我覺得這是我對臺灣漆藝傳承作出的貢獻”。
“日本蒔繪那種纖細的美感，和我們民族的個性不一樣。”黃麗淑説，臺灣漆藝承襲自大陸，當然應多多體現中華文化的特點。
隨著與大陸漆藝人交流互鑒愈發頻繁，黃麗淑發覺，不少大陸藝術家將漆畫與中華古詩詞、歷史典故相結合。她也將“詩畫結合”的思路融入自己的創作。
她曾以唐代詩人王維的《鳥鳴澗》為靈感，結合臺灣夏夜竹林景色，創作漆畫《靜夜空山》；也曾借由樂府詩“客從遠方來，遺我雙鯉魚”創作漆畫，表達思念知交的心情……這些也都成為她引以為傲的代表性作品。
如今，黃麗淑正帶著四個學生研習漆藝。她將文物專家王世襄的《髹飾錄解説》作為學徒們的“入門必修課”。
據黃麗淑介紹，《髹飾錄》是明朝時期遺留下來、現存唯一的古代漆工專著。王世襄的《髹飾錄解説》一書內容廣泛，包含對《髹飾錄》的注釋與講解，涉及髹飾歷史、原料、工具、工藝技法、品種、禁忌、過失等方面，是關于中國古代漆器及工藝的經典著作。黃麗淑一見此書便如獲至寶，遇到不解之處，便和兩岸同行好友共同探討。
20多年間，她多次往返閩臺間進行文化交流，足跡更遍及北京、雲南、貴州、四川等多個省市，與眾多漆藝匠人切磋交流，結下友誼。
早年間行走八閩大地的回憶，黃麗淑印象尤深，至今仍歷歷在目。買上一張票，坐上大巴車，車上放著閩南歌曲，不知不覺就到了終點，“當時那種又熟悉又陌生的感覺，現在想來都覺得很奇妙”。
參加美術展時，黃麗淑發現，漆畫在大陸已作為單獨繪畫藝術門類進行展出；她也注意到，許多大陸美術院校重視培養專門的漆藝人才。黃麗淑深有感觸地説，這説明大陸對傳承發展傳統工藝十分用心。
“疫情之後，還沒有到大陸去過。”黃麗淑期待早日再跨過海峽。她還開玩笑説，歲數大了，再去大陸時，“這雙老腿要趕上高鐵的速度，有點難”。
黃麗淑説，不論在漆器領域，還是經濟社會方面，大陸的變化都可説一日千裏，“一段時間沒去就發現有新東西，得適應”。
走出工作間時，黃麗淑和學生説：“讀萬卷書，也要行萬裏路。有機會你們到福建看看，替老師問候老朋友。到時候一定記得邀請他們到‘遊漆園’來坐坐。”
