“北京大視聽”重點文藝項目、電視劇《生命樹》近期正在央視八套熱播，這部呼應國家生態保護戰略的文藝力作，以細膩不失大氣的角度，生動還原了可可西裏反盜獵鬥爭、三江源國家公園體制試點等重大事件。在粗糲而廣闊的高原實景拍攝中，無人區巡山隊及高原地區人民用生命守護高原的英雄事跡得到了真切而動人的表達。

　　雙線敘事

　　將環保議題融入生活化表達

　　該劇時間跨度近三十年，取材真實事跡，展現了三江源地區生態保護進程及漢藏人民互助的歷程。故事從十多年前巡山隊面臨資金短缺的現實困難講起，當地盜獵猖獗，巡山隊缺乏必要的經濟和技術支持，導致巡山隊員萌生退意。兼任瑪治縣副縣長的隊長多傑（胡歌飾）面對日益猖獗的無人區盜獵現象，將巡山隊的工作主線從最初的探礦脫貧轉向了自然保護。女警白菊（楊紫飾）以巡山隊新人的角度逐漸深入了解無人區的藏羚羊保護，也從最初的追隨者變成了堅定踐行生態保護理念的守護者。

　　雖然前有電影《可可西裏》為該劇做好了基礎敘事鋪墊，但《生命樹》從上世紀九十年代的高原無人區講起，陌生化的場景與相對遠離現代都市敘事邏輯的核心人物設定，都需要觀眾重新建立對故事和主線人物的認知。因此，該劇故事採用了雙線敘事手法，並沒有生硬地講述巡山隊的英雄事跡，而是反其道而行之，從巡山隊員的“離職”講起，以巡山隊面對的地方脫貧壓力為切口，集中展示舉步維艱的生態保護工作。

　　雙線敘事的穿插表達手法，一方面回敘了當年巡山隊的工作狀態，以便觀眾快速進入高原敘事，另一方面也以多傑失蹤為懸疑的“鉤子”，為主線人物白菊在多年後尋找當年的真相提供了必要的鋪墊。這使得《生命樹》不僅僅是立意深刻的重大主題創作，同時兼具完整而緊湊的敘事邏輯，讓觀眾在觀看故事中持續保持追劇的動力。

　　人物真實

　　克制美學呈現小人物視角

　　上世紀九十年代無人區尚未建立完整的環境保護體系，周邊地區經濟發展的欠發達程度難以想象。劇集沒有將當年的困頓直白地以&詞介紹出來，而是借由巡山隊員的轉崗離職巧妙地展示。面對猖狂的盜獵行為，劇集更是以大量筆墨直接展示了巡山隊與盜採分子激烈的衝突場景，犧牲的年輕隊員，被炸的巡山隊基地，盜獵者甚至當面明搶，視人命如草芥。巡山隊的現實困境構成了《生命樹》前半段劇情的主線，不完美的隊員則成了英雄的守護者真實的側寫，生動而有力量。

　　取材真實人物，是《生命樹》的故事之所以動人的根本原因。劇中的多傑融合了索南達傑、扎巴多傑等多位英雄人物的壯舉，他們以生命赴使命、守護藏羚羊的英雄事跡至今仍為藏區人民傳頌。由梅婷飾演的藏區醫生張勤勤來自高原醫者寒梅扎根高原懷仁行醫的原型故事，每一個令人印象深刻的故事背後，都來自真實人物原型的犧牲與奉獻。

　　為了拍好這部自帶英雄光環的作品，劇集拍攝歷時188天，輾轉可可西裏等地，堅決拒絕使用綠幕。90%的場景扎根在海拔4000米以上的高原，最高取景地甚至達到了5200米。為創作這部基於真實人物原型的現實題材作品，編劇團隊耗時五年進行采風，採訪了200余名巡山員，收錄了137個真實案件。劇中的道具細節也十分考究，藏袍由非遺匠人手工縫製，帳篷、炊具全是當地牧民的真品，甚至連劇中出現的凍土樣本、牦牛科研基地都有原型依據。

　　全劇在拍攝風格上也以貼近當地民俗風情為基本追求，廣闊的藏區高原風光天然讓人帶着對自然的敬畏之心，人小景大的常見視角更顯天地遼闊。《生命樹》借助克制而不失美感的鏡頭的美學，呈現保護者們所要面對的現實困難，不只是貧窮和艱苦的客觀條件，更是缺乏先進自然保護理念下堅守原則的艱難逆行。伴隨着巡山隊新人白菊的成長視角，也讓該劇具有了小人物視角的故事化表達，更易被今天的觀眾所接受，這種貼地而寫實的創作思路，也為《生命樹》找到了與當代觀眾溝通的關鍵通道。記者 李夏至