1月31日，導演劉家成憑藉電視劇《生萬物》摘得“影視榜樣·2025年度總評榜”最佳導演稱號。獲獎後的採訪中，劉家成&&，《生萬物》吸引了很多年輕人，其中20歲左右的年輕觀眾佔40%，這是之前萬萬沒有想到的。談及《生萬物》的破圈，劉家成的眼中透着對創作的赤誠。這部農村題材年代劇以“土地敘事”打通代際壁壘，讓年輕觀眾為魯南農村的時代悲歡熱淚盈眶。

　　讓年輕人愛上農村劇

　　“開拍前最頭疼的，就是怎麼讓年輕人不排斥這個劇的標籤。”劉家成坦言，《生萬物》原著小説在多家製片公司手中輪轉十年有餘，大家都對改編望而卻步、信心不足，畢竟“久遠的故事+鄉土背景”似乎天然與市場有距離。但他始終堅信：“好故事沒有年齡邊界，關鍵是找到與年輕人的精神共鳴點。”

　　劉家成接受邀請後，先花了9個月同編劇團隊打磨劇本，他們把工作重點放在“如何吸引年輕觀眾”上。“年輕人想把日子過好——這與主角寧繡繡命運跌宕起伏卻不服輸、帶領家人謀生計的內核是相通的。”他解釋，“比如‘俺閨女能把日子過出花來’這句&詞在劇中被反復強調，對年輕人也是一種鼓勵。煙火以謀生，詩意以謀愛，正是現在年輕人的追求。”

　　為了讓年輕人“走進”土地，劇組在實景上下足了功夫：耗資近百萬元租用了幾十畝麥田，完整呈現四季農事；細緻拍攝“打春牛”“踅穀倉”“試春氣”等魯南民俗，甚至讓演員在地裏真實耕作。“現在的年輕人很少接觸土地，我們越拍原始的煙火氣，反而越能讓他們覺得新鮮。”劉家成説，有年輕觀眾反饋，“第一次聞到鏡頭裏的泥土香氣。”

　　敘事節奏上，劉家成反對“短劇式的浮躁快節奏”。“長劇的優勢在於有深度、有鋪墊，就像吃大餐，需要慢慢品。”他提到，劇中在緊張劇情後，總會插入廣袤麥田、村落炊煙的鏡頭，“既讓觀眾放鬆，又能傳遞民俗知識，潛移默化讓年輕人理解土地的重要性。”

　　數據印證了這份創作的精準：該劇全端播放量超28.42億，30歲以下觀眾佔比超五成，愛奇藝雲合市場佔有率一度突破30.1%。“年輕人不是不喜歡農村劇。”劉家成總結，“尊重他們的審美，用情感對話，老故事也能有新活力。”

　　讓都市明星在角色身上扎根

　　讓年輕觀眾喜歡和讓年輕演員理解土地，對這部劇同樣重要。《生萬物》兩位主演楊冪、歐豪，都是都市氣質明顯的流量明星，如何能讓他們變成農村人？除了圍讀劇本、揣摩角色，劉家成還讓他們真正走進農村，在角色身上扎根。

　　“尤其是楊冪，她特別主動。”提到女主角，劉家成毫不掩飾讚賞，“劇組還沒安排，她主動提出想住進農家院體驗生活。”隨後，楊冪住在山東莒南的農戶家，從燒灶、煮飯學起。“她後來跟我説，已經學會了割麥子，我還給了她一個更有難度的挑戰，能不能學會推獨輪車。推獨輪車是需要技巧的，男人都掌握不好平衡。”楊冪的沉浸式投入讓劉家成篤定：“她能沉下去，我覺得她會成功。”

　　為了貼合角色，楊冪還做了不少“打破形象”的選擇：主動要求加“高原紅”“凍傷粧”；為了掌握魯南方言，每天跟着老鄉練習；她還主動增加體重，讓身形更貼近常年勞作的農婦，手上還磨出老繭。

　　楊冪在《生萬物》實現的轉型，不僅是個人突破，更給行業帶來啟示：流量不是原罪，關鍵是能不能放下光環，扎根角色。寧繡繡讓年輕人看到，演員的價值不在顏值，而在於對表演的赤誠。

　　土地與創作不負耕耘者

　　採訪尾聲，劉家成談到《生萬物》的意義：“它不僅讓年輕人了解了祖輩的土地情結，更證明了現實主義題材的生命力。”對於未來的創作，他仍堅持“尊重觀眾、扎根生活”的理念：“不管是年代劇還是其他題材，只要把真實的情感、紮實的故事放在首位，就能打動人心。”

　　如今，這部劇的取景地山東沂南游客量激增500%，“寧繡繡出嫁”場景成了打卡熱點；“俺知不道”等魯南方言刷屏網絡，年輕觀眾開始主動了解農耕文化——這些“意外收穫”，正是對劉家成創作理念的最好回饋。土地不會辜負耕耘者，創作也不會辜負用心的人。劉家成説，這既是《生萬物》的成功密碼，也是他始終堅守的創作初心。（記者 金力維）