漫劇《斬仙台下，我震驚了諸神》海報。
一個不容忽視的新變量正在重塑中國視頻內容生態——漫劇（AI生成的動畫短劇）。2025年，中國漫劇單月播放量突破百億大關，多部作品播放量輕鬆破億，標誌着這一融合小説、漫畫與AI動畫技術的新興形態，已從微短劇的邊緣分支躍升為主流內容賽道。僅2025年上半年，全網上線漫劇作品已超3000部，市場規模同比激增12倍。
抖音、快手、B站、閱文等平台紛紛加速布局：抖音推出“漫劇扶持計劃”，開放千萬級流量池；快手設立專項基金孵化優質IP；B站上線“AI漫劇場”專區，並聯合頭部網文平台打通版權鏈路；閱文則將其海量小説庫向AI動畫化開放，推動“文字—圖像—動態”的全鏈路轉化。
然而，2026年開年漫劇領域風波不斷，伴隨産業高速發展“泥沙俱下”的隱憂開始凸顯。元旦期間，一部名為《我在末世開超市：S級詭異搶着來上班》的作品在短時間內播放量突破兩億，卻因涉嫌抄襲去年11月上線的《我在末世當老闆，員工全是S級變異體》而被緊急下架。版權糾紛只是漫劇領域的矛盾之一。自今年1月起，國家廣電總局啟動專項治理行動，重點打擊濫用AI篡改經典、毒害青少年、歪曲歷史文化的“魔改”視頻，旨在為AI內容創作劃出清晰的合規底線，並推動建立長效監管機制。
“AI造夢術”實現動畫創作“平民化”
作為2025年視頻內容領域最引人注目的新變量之一，中國漫劇産業依託AI生成、自動配音與智能分鏡等技術，大幅降低了製作門檻與周期，使動畫創作真正走向“平民化”。AI漫劇，並非傳統意義上的動畫，而是借助AI技術將網絡小説或條漫自動轉化為動態短劇的新形式。它以極低的成本和極快的製作周期，實現了動畫創作的“平民化”。
過去動輒數月甚至數年的動畫製作流程，如今在AI加持下可壓縮至幾天；原本高昂的投入門檻，也因自動化工具大幅降低。這不僅釋放了大量中小創作者的産能，更精準撬動了一類長期被真人微短劇忽視的用戶群體——年輕男性。
口碑佳作不斷涌現。如《斬仙台下，我震驚了諸神》這部漫劇被觀眾評價“挺抓人的”，節奏快、後勁足，主角在斬仙&上逆天翻盤的橋段看得人熱血沸騰。該劇打鬥流暢，配樂也帶感，角色個性鮮明，世界觀開闊，尤其是那種“凡人硬剛諸神”的勁兒，直戳觀眾燃點。而另一部漫劇《有山靈》取材於《山海經》，整部劇節奏舒緩，把觀眾帶進山間有靈的神秘世界。
流量背後，題材偏好體現的價值觀隱憂不容忽視
儘管漫劇仍被視為AI驅動下視頻産業邁向高效、多元與個性化的重要里程碑，但也面臨重重挑戰，尤其是與動畫相似的外觀容易讓人混淆。
打開手機刷漫劇，不難發現當下玄幻、穿越、重生、末世等類型長期霸屏。近期，《我在末日當喪屍王，抱養女兒是女帝》《重生八零：結婚當天我退婚》《西游後傳真假大聖》《玄幻：開局一條蛇，我無限進化》等佔據熱榜高位，反映出用戶對“強設定+高爽感”內容的強烈偏好。這些作品從表面來看風格熱血激昂，融合成長、守護與救世主題，但是深究之下不免顯得過於荒誕離奇。《玄幻：開局一條蛇，我無限進化》講述大學生穿越到小青蛇身上，通過吞噬提升血脈；《極品小侯爺》描繪紈绔子弟秦風逆襲權謀朝堂；《別惹那個僵屍，他末世無敵》聚焦張玄重生為無敵僵屍王，橫掃末世陰謀。這些熱劇往往打着“逆襲”“守護”“懲惡揚善”旗號出現，但過度依賴暴力解決衝突、渲染“系統開挂”式的成功路徑。更有典型案例如2025年10月上線的《高考落榜，忽悠同學上冥牌大學》，該劇曾以1.4億播放量成為行業爆款，最終卻因“過度宣揚封建迷信”被全網下架。劇中設置“撈屍”“趕屍”“捉鬼”等課程，將歪門邪道包裝成逆襲捷徑，公然挑戰主流價值觀。
“形似少兒，實為成人”的畫風，帶來切實的“誤觸”風險
客觀而言，漫劇的受眾群體理論上為大學生與白領。據數據分析平台WeTure統計，漫劇核心用戶中男性佔比高達86%，主要為18至35歲年輕群體，明顯區別於傳統動畫的全齡或低齡定位。但由於漫劇在表現形式上“形似少兒、實為成人”的錯位，構成了典型的“誤觸風險”。
從視覺表現上看，漫劇普遍採用二次元畫風、誇張表情和快節奏剪輯，與傳統卡通動畫高度相似，極易被未成年人誤認為是“兒童向”內容。然而，其實際題材卻大量涉及玄幻暴力、極端復仇、低俗擦邊、成人情感等不適宜未成年人的情節。尤其“爽劇”套路中的“暴力取勝”“顏值至上”等邏輯，每每以“兒童適配”的畫風出現，不得不讓人心生警惕。此外，有報道稱，部分經典國産動畫形象（如《大頭兒子和小頭爸爸》）的片段被AI工具篡改，將溫馨場景替換為惡搞甚至低俗的表情包在學齡兒童中流傳，令家長又驚又怒。
有學者指出，加強監管對高速增長的漫劇是提醒，是匡正。真正有前景的AI漫劇，應轉向科幻、仙俠、歷史等需要高製作成本的宏大題材，用技術賦能優質內容。此次國家廣電總局啟動的專項治理行動是一次明確警示：粗製濫造、打擦邊球的“PPT式漫劇”時代已然終結，未來屬於那些守底線、有審美、懂敘事的正規創作者。（文匯報記者 衛中)
