“奇蹟”一詞常與宏大敘事和非凡成就相連，而首部登陸央視一套黃金檔的短劇《奇蹟》，卻將鏡頭從恢宏史詩轉向了平凡個體的微光。這部以深圳45年發展為背景的作品，不僅以“開播三日即破億”的播放量創下亮眼紀錄，更以其“微敘事”的創作實踐，體現當下主旋律創作主動求變的自覺。

　　“天下事”講成“身邊事”

　　微敘事並非簡單的“小故事”，而是一種與宏大敘事互相映照的敘事方式：它通過個體生活與情感，折射並詮釋宏大的時代主題。在短內容時代，這種“以小見大”的模式正日益成為主流。《奇蹟》正體現了這種“體量趨微、視角向微”的轉向。

　　形式上，《奇蹟》採用篇章結構，以15個主題故事、24集、每集15分鐘的短小篇幅，勾勒深圳從小漁村到國際都市的變遷。演員陣容方面，《奇蹟》集結了胡歌、宋佳、雷佳音、閆妮、張頌文、白宇、陳曉、童瑤等30多位知名演員。題材上，作品涵蓋了深交所開市、國貿大廈建設、創業追夢、生態環保、智慧城市、深港融合、惠農援藏、文化出海等宏大命題。

　　劇集並未採用全景式的歷史概括，而是將時代浪潮拆解、融進一個個微故事中，讓聚光燈始終對準充滿質感的個體經驗。於是，觀眾看到的不是編年史，而是一個個生命在時代浪潮中的鮮活形態：退休京劇演員化身“跑樓阿姨”的二次奮鬥、援藏幹部險途上的執着與幽默……這些故事無一例外，都將宏大的命題轉換為時代中個體具體而微的抉擇、情感與溫度。

　　“微結構”完成“深敘事”

　　微敘事之所以能走到&前並大放異彩，關鍵在於與當下時代訴求的深度契合。在注意力稀缺的時代，微敘事的輕體量精準契合了碎片化的收看場景，有效降低了觀看門檻。

　　需要明確的是，微敘事的“微”，在於視角和切口，而非創作的深度。《奇蹟》雖以“短劇思維”創作，卻嚴格遵循經典戲劇的“起承轉合”結構，每集約15分鐘的體量，形成完整的敘事單元，在短時間內快速建立人物、展開矛盾並完成情感閉環，保持了高度凝練的特點。

　　這種緊湊的結構，非但沒有削弱故事的感染力，反而為深刻描摹人性提供了聚焦的舞&。《紅樹流年》單元中，張頌文飾演的小職員陳鵬謙，作為開發商説客返鄉，夾在公司任務、村民抵觸與個人鄉情之間。劇情深入他的內心戰場：既理解發展的緊迫，又痛心於推土機對紅樹林的傷害；既肩負着項目壓力，又無法割捨對生態凈土的情感羈絆。

　　這種充滿內在衝突的個體視角，呈現了一個在利益與道德間痛苦徘徊的真實的人。劇情尊重人性的複雜與“非英雄化”，使角色的猶豫、妥協與最終轉變因真實而可信。陳鵬謙在協調會上遵從良知、選擇保護紅樹林的剎那微光，因此擁有了直擊人心的力量。當觀眾看到一個“具體的人”在時代中的閃光，情感聯結便自然發生。

　　“大手筆”雕琢“小故事”

　　《奇蹟》在製作上匯聚了堪稱短劇“頂配”的資源，致力於樹立短劇製作的新標杆：為呈現《牛牛》單元的聖潔感，劇組遠赴海拔4000多米高原實拍；《紅樹流年》結尾，航拍鏡頭下紅樹林與都市天際線的共生景象，以電影級視覺昇華主題。眾多實力派演員的加盟，更為每個平凡角色注入了靈魂。

　　據主創介紹，編劇團隊從全球徵集的千余個深圳故事中篩選，捨棄了更適合長篇的素材，專注尋找契合短劇內核的敘事。團隊深入老舊社區傾聽老一輩的漁村記憶，也走進科技園區與年輕創業者對話。

　　正是這種對創作規律的尊重，使劇中人物徹底褪去了主角光環。劇本階段，許多故事經歷了“往更平凡裏去”的轉向：《紅樹流年》的敘事主線從講述環保局官員轉化為從一對普通父女切入；《開市》從聚焦深交所籌備組組長轉向講述三個年輕發小；《牛牛》甚至發展出獨特的“牦牛”視角……

　　通過個體選擇的瞬間、剎那的悲歡、具體的困境與突圍，微敘事讓宏大主題不再是抽象概念，而成為可感可知的生活本身。觀眾在為人物命運揪心、為其選擇動容的同時，也完成了對故事內核的認同。這種創作理念，恰如該劇編劇梁振華所言：“豐功偉績是奇蹟，人間煙火也是奇蹟。”《奇蹟》的微敘事實踐，最終揭示出深圳45年的發展“奇蹟”，正是由每一個認真生活的普通人共同書寫的。（北京日報記者 邱偉）