延續中式探案奇詭風格

　　“唐詭”IP系列自第一部以來保持了相似的結構，敘事環環相扣，以單元劇的形式，由一樁樁奇詭案件串聯，從中展現出氣象萬千的大唐人文風貌。劇中，狄公弟子蘇無名（左圖）與長公主之子、前金吾衛中郎將盧凌風（右圖）等人組成的“唐詭”小分隊，繼上一部被貶至雲鼎縣一路西行後，又被新登基的皇帝以護送康國金桃的名義召回長安。小分隊新的探案故事就要在長安這一百零八坊中展開，為觀眾續寫全新的探案傳奇。

　　新劇將圍繞八大懸案展開，在“康國的金桃”“成佛寺的哭聲”“白澤的蹤跡”“諾皋記”“旗亭畫壁”“去天尺五”“借齡者”“盛世馬球”等八大精彩絕倫的案件中，“唐詭”小分隊將共同深入市井百姓民生、探尋各大坊間秘辛、披露朝堂明爭暗鬥、展現雲譎波詭的新奇異事，精妙的探案手段與不斷反轉的劇情，延續了過往“唐詭”系列獨有的中式探案劇風格。奇詭中不失莊重，玄妙間微言大義。

　　以首播更新的“康國的金桃”為例，康國進獻的金桃本是祥瑞之物，皇帝在食用後竟引來了巨鳥襲擊，與此同時，大宴賓客的長公主卻在吃桃之後安然無恙。以金桃為引，側面勾勒了盧凌風重返長安後將面臨皇帝與長公主的權力鬥爭。金桃案中又驚現換臉疑雲，長安黑市中買賣人臉的地下交易保持了唐詭系列一貫的中式恐怖風格，無論是陰陽郎君奇異的裝扮，還是舞姬妖媚的舞姿，都極力地還原了唐詭宇宙自帶的奇詭之風。

　　注重品控贏得流量“自來水”

　　從2022年推出第一部《唐朝詭事錄》以來，“唐詭”IP運營的路數就明顯不同於常規的流量劇集。製作方背後長信傳媒所在的郭靖宇團隊，一般並不選用熱門演員，故事模式也大多來自原創，劇集製作的經費大量用於舞美和造型。

　　用該系列總監製郭靖宇的話來説，在過去流量劇靠“網文IP加小鮮肉必賣”的那幾年，“我的片子即便有人定，也要不上價錢。”而郭靖宇團隊選擇的方式則是逆流而上，相信劇本和故事的力量，在演員班底上盡可能採用自家培養的演員，為了藝術質量哪怕超支也甘願承擔。這一次的“唐詭”系列依然採用了這種“郭家班”的做法，老老實實做劇，完善劇本和故事，將盡可能多的資金用於拍攝製作中。相對於默默無名的第一部，去年的第二部《唐朝詭事錄之西行》已成爆款，到了如今的第三部更是不缺觀眾“自來水”（因發自內心的喜愛而義務宣傳的粉絲團體）。

　　第三部開播後熱度絲毫不靠流量粉絲刷數據，不靠營銷硬推，全憑觀眾熱愛加持。開播不足一週便彈幕超百萬條，微博主話題閱讀量破10億，圍繞“唐詭”小分隊新的長安之旅，已經有不少觀眾自動總結劇情要點，並主動發現劇中那些隱而不宣的亮點。在網絡&&中，有觀眾寫道：“從當初的默默無聞到如今的口碑爆棚，比起內娛市場層出不窮的工業流水線言情古偶，唐詭這種規整學院派一直奉行着劇本至上的原則在認認真真講故事，維持穩定的製作班底把控品質，保留了相對清凈的討論環境。”

　　製作升級保留人文關懷

　　有觀眾眼尖地發現，劇中朱雀大街的寬度、胡商售賣的“瑟瑟石”都有史料依據。據介紹，為還原盛唐時期的鼎盛氣象，該劇美術團隊七赴洛陽考察應天門遺址，耗時三個月復原武則天時期的金泥窗紋，劇中長安城朱雀大街、東西市等場景正是參考敦煌壁畫與《長安志》而重建，108坊的布局甚至細化到坊市間懸挂的絞纈燈籠也都來自史料。

　　雖然定位是古裝奇幻探案劇，涉及打戲的部分在新作中也有明顯升級。盧凌風的“三刀流”打戲採用一鏡到底拍攝，飾演盧凌風的演員楊旭文身着30斤手工盔甲完成90%的動作戲，在後續的馬球戲中更是親自駕馭烈馬。第一個故事中，怪鳥與人搏鬥的場景更是分毫畢現，連翅膀回彈暗器的細節鏡頭都有精準把握，毫無古裝劇中常見AI綠幕合成的違和感。打戲部分更是硬橋硬馬，酣暢淋漓。

　　更讓觀眾動容的，還是來自“唐詭”系列一以貫之的人文關懷。古裝探案劇集大多聚焦於破案過程，常常流於案情設計，見案不見人，而“唐詭”系列之所以能成為觀眾不可替代的心頭好，恰恰在於破案只是故事的淺表，而每個案件背後觀照的人心與創作者獨有的悲憫，才是拉高“唐詭”系列品質的關鍵所在。已經播出的金桃案中，幕後始作俑者本無意害人，反而是被政治勢力裹挾成為權力的犧牲品。在後續的劇情中，老齡化騙局、抑鬱症等現代議題也將植入唐代背景，在奇案之外保留劇集對歷史真相的反思，突出對個體的關懷。（北京晚報記者 李夏至）