演藝新空間向外擴展，蕪湖鳩茲小鎮內，上海街藝音樂組合正在演出。文匯報記者 孫彥揚攝

“平常多聽我們安徽的廬劇，今天是第一次現場聽滬劇，這麼有意思。”安徽蕪湖的鳩茲小鎮，77歲的蕪湖本地人郭金芬正和她的姐妹團一起游覽。她們退休後是這裡的常客，但發現小鎮與往常有些不同——園子裏挂起了上海民營院團表演的提示牌。她們走過棲鳳塔，經由戲曲廣場走到鳳媒橋前，看到上海街藝人正在表演具有安徽元素的歌曲《女駙馬》，再走進附近160餘年歷史的梨園堂，密檐鬥拱下的徽派回形戲樓內正在上演經典滬劇現代戲《深秋的淚痕》，姐妹花們趕緊入席聽賞。

另一邊，蕪湖人汪自慧帶着8歲的女兒也徜徉在滬劇中，“孩子自己循聲過來的，她平常在村裏跟着老人聽很多廬劇，自然對戲曲很關心。她説雖然聽不懂滬語，但感覺好聽，能沉浸其中。”這對母女告訴記者，還要去不遠處李經方故居裏看看沉浸式音樂劇《小城之春》。

“2025上海優秀民營院團獲獎劇目赴長三角（安徽）等地巡演”上周末於安徽蕪湖啟動，三場上海專場演出在蕪湖鳩茲小鎮上演。此外，多個滬劇團將於今起至11月8日在江蘇太倉大劇院聯袂駐場演出。此次滬皖攜手，進一步打通兩地文化合作通道，深化長三角區域文旅協同發展，推動文化資源高效流動與共享。

觀眾偏好“有文化底子”的作品

徽派建築群中有了上海味道，上海文慧滬劇團帶到蕪湖的摺子戲裏，既有傳統老戲《阿必大》的古樸摺子，又有來自異域的《斷線風箏》片段，更有經典現代戲《深秋的淚痕》的動情故事。滿座的觀眾席表明，滬劇在安徽當地受眾裏依舊適配。上海文慧滬劇團團長王慧莉告訴記者，今年特意選取了與江南文化同源的經典摺子戲，盡可能通過藝術表演消除地域隔閡。

劇場外，街藝團隊也準備有序，“這次特意排了一支跟安徽黃梅戲有關的曲子《女駙馬》，也有民樂相結合的《一剪梅》等曲目，是為了應景古鎮的民俗氛圍。”本就是安徽人的街藝歌手杜爍辰告訴記者。“面對市場的豐富供給，演藝內容上需要從歷史文化題材中發掘更多，觀眾對民俗、傳統文化相關的內容可能比過去更有興趣，這一點特別是在95後觀眾身上體現出來。”上海開心麻花董事長汪海剛如此觀察。

而鳩茲小鎮亦承接住這份文化需求，“要有文化底子”成為演藝作品與小鎮共同的內在訴求。蕪湖鳩茲演藝小鎮營銷總經理歐思佩告訴記者：“小鎮承載目前全國最大的徽派建築群，文旅演藝開發偏好非遺技藝、傳統文化等相關內容。其實游客都喜歡‘新、奇、特’，只不過他們願意更近距離、更身臨其境地觀賞，想看到更真實的表演，有更震撼的體驗，我們跟上海院團在場地、演員、演出內容與形式上碰撞出新的火花，努力打造原創品牌。”

從多元空間看演藝文旅新消費

繼廣富林老宅後，上海現代人劇社的沉浸式音樂劇《小城之春》再次選擇百年院落。李經方故居的庭院可謂四通八達，觀眾隨時可進入戲劇。上海現代人劇社藝術總監張余透露，“為適配故居場地，劇組專程調整《小城之春》的舞&佈置，讓劇情與場地更好地融為一體。文旅融合的關鍵在於實現文化內容與旅游體驗的雙向賦能。”

演藝新空間一直在向外擴展，商場、書店、古鎮等生活化場所處處可演藝——記者看到，鳩茲小鎮盡最大可能展開不同空間：梨園堂中有觀賞的坐席，李經方故居自成沉浸式觀演的環境，街藝表演的環境能夠隨時與觀眾互動。

空間的多重樣態實則展示出觀念的轉變：要讓戲劇真正成為生活的一部分，就需要思考演藝在文旅商融合中扮演什麼角色。“寬幅的商業模式，是城市演藝要向文旅演藝學習的，戲劇與其他業態的橫向融合已經在路上；而文旅演藝這些年也在學習城市演藝的長處，即如何精緻地講故事。”汪海剛説。

古鎮作為城市更新的一部分，也以開放的姿態擁抱“新消費”，演藝即是其中的重要一環。用歐思佩的話來説，就是要“讓游客開開心心地來，再開開心心地走”，“有坐席觀賞，亦有步移景換；有兩三人互動的街頭演出，更有上百人參與的小鎮大巡游。這都是為了構建更多維度的文化體驗場景，實現從單一觀演到複合型文化消費的升級。”（文匯報記者 孫彥揚)