《民警故事》由寧瀛導演，是她“北京三部曲”的第二部，創作於上世紀90年代，以冷峻、克制又平實的視角，呈現了當時北京基層民警的日常生活和工作圖景，無論在內容還是形式上都具有相當的可看性，是觀察中國城市化進程中社會面貌與文化記憶的重要影像文本。

　　紀實風格

　　不做評判，自然展現生活

　　在藝術創作中，紀實風格是一個較為寬泛的概念。其內核圍繞“真實”展開，卻因為時代語境和創作者的美學追求呈現多元形態。早期電影受拍攝條件限制，以實景拍攝和自然光效營造“真實感”，比較典型的就是意大利新現實主義的作品。許多人認為《民警故事》深受這種風格的影響，這或許與影片實景拍攝的方式以及寧瀛導演留學意大利的經歷密不可分。但必須指出的是，拍攝方法的紀實、細節上的紀實都無法等同於風格上的紀實。

　　那麼紀實風格如何實現呢？按寧瀛導演自己的説法，她的創作通常是先選定題材，再根據內容確定形式、實現風格。《民警故事》片如其名，就是講述民警生活與工作的故事。影片中，寧瀛全部起用非職業演員本色出演，結合長鏡頭調度與自然光效，展現街道派出所的瑣碎日常——從處理鄰里糾紛到追捕瘋狗，從開大會到居民調解……看似十分真實客觀，仿若紀錄片，但其事件與情節均是寧瀛從創作角度選擇性地篩選、組織的結果。

　　我們通常將寧瀛導演粗略地歸入“第五代”導演的陣營，但“第五代”的作品整體上屬於一種宏大敘事模式，關注民族、國家與歷史，即便以個人角度展開敘事，也常超越個體進行隱喻。而寧瀛的創作則非常不同，她在“第五代”中獨具特色。以《民警故事》為例，影片拋棄了傳統故事片的敘事模式，沒有清晰的“主線”，沒有刻意營造的跌宕起伏和戲劇衝突，反而直接以主人公楊國力的工作和生活碎片拼接成篇，配合張弛有度、疏密得當的節奏，使各個事件自然流暢地展開，鮮活的警察個體與其生活環境成為影片的表達重點。

　　最終，當《民警故事》寫實的內容與客觀的記錄形式完美統一，才達成了近似紀錄片的作品效果，同時以個體面貌映照社會與時代，最終實現了寧瀛式的紀實風格——不帶批判，僅作自然呈現和記錄，看似不置一詞，實則留給觀眾充足的思考空間，這正是《民警故事》紀實風格的本質特徵。

　　視聽語言

　　強調“同行”與“在場”

　　色彩、聲音、景別、鏡頭運動等視聽語言都關係到風格的最終呈現。色彩營造是觀眾對於影片的第一印象。《民警故事》採用低飽和度的色彩方案，整體色彩表達貼近日常視覺，無論是胡同裏青灰色的磚墻，還是冬日灰濛濛的天空……影片整體色彩中性、單調，自然光效增強了真實感，使影片中的事件顯得更加客觀、平實、日常化。

　　值得一提的是，30年過去，膠片早已褪色。經過4K精緻修復後，影片才能以更清晰的畫面、更準確的色彩呈現在我們眼前。這也正是影片修復並且在電影節進行展映、面向觀眾的意義。

　　影片極少使用特寫，大量運用中景、全景、遠景鏡頭，在保留人物動作完整性的同時，與環境細節緊密結合，形成“觀察者視角”的敘事距離。比如，開頭民警騎自行車巡邏到平房區時給到一個大全景，鏡頭前景是低矮破敗的拆遷區，後景則是高樓大廈，這無疑是上世紀90年代城市化進程中的一個縮影。

　　對於這部影片而言，聲音配合攝影，極大地增強了“臨場感”。人物在辦公室開會時使用中景景別，配合寫字聲、翻頁聲增強參會的沉浸感；騎自行車穿行胡同時，全景鏡頭跟隨人物運動，背景中的自行車鈴聲、鴿哨聲、車水馬龍的嘈雜聲，共同勾勒出城市街景，讓觀眾以“同行者”的身份和主人公一起在路上游蕩。寧瀛導演和修復專家黎濤在《民警故事》的映後曾提及，她的拍攝手法有着強烈的現場感，話筒擺放與通常的故事片有很大區別。

　　影片中長鏡頭和固定機位的使用也極為突出，整部影片僅用兩百餘個鏡頭便完成敘事。比如，民警審問賭徒時的段落僅由“進門搜身”“開始審問”“耍牌演示”“繼續審問”“同事打斷”“繼續審問”6個鏡頭組成，且多為雙人固定機位拍攝，段落時長近12分鐘，鏡頭冷靜觀察事件發展，拒絕主觀引導。

　　總體而言，《民警故事》的鏡頭語言，配合影片日常化、生活化的&詞，讓觀眾忘記“看電影”的心理預設，轉而以“在場者”的身份參與到民警的日常中。

　　社會觀照

　　紀實風格與社會現實緊密關聯

　　中國紀實風格電影的發展始終與社會現實緊密相連。上世紀30年代，左翼電影運動開啟了中國電影的現實主義傳統；上世紀40年代《烏鴉與麻雀》《一江春水向東流》等現實主義佳作展現出彼時的社會與時代困境；“十七年”時期（指新中國成立以後十七年），革命現實主義創作成為主流；上世紀80年代涌現出《人生》《老井》等作品呈現了真實的鄉土社會；上世紀90年代是中國紀實電影的繁榮期，寧瀛的“北京三部曲”（《找樂》《民警故事》《夏日暖洋洋》）成為典型代表。同一時期，作為第六代導演代表的賈樟柯將鏡頭對準縣城青年，開啟了紀實電影更個人化的表達視角。

　　區別於賈樟柯式聚焦個體經驗的紀實角度，在寧瀛式的紀實電影中，人物歸於生活，紀實是為了以不帶觀點和態度的鏡頭展現生活本身。在她“北京三部曲”的第一部影片《找樂》的開始，老韓頭因退休的茫然與老票友們組建京劇活動站；結尾與票友們産生矛盾的老韓頭蹲在墻腳不知何去何從，最終又回到人群中去。而《民警故事》開始於一個大會，結束於一個新的大會，開頭楊國力教導新民警如何深入群眾、&&群眾；到了結尾，楊國力卻因失控打人違反紀律被停職檢查、扣發獎金。這種前後呼應在寧瀛的電影中並非刻意的藝術處理，而是事件的偶然所致。

　　每個人的生活或許都有一些無奈，但最終還是要繼續面對生活——這種自然而然的真實呈現，或許是寧瀛式紀實風格電影中最讓人動容的部分。（楊鴿）