“從延安出發”：第一代“白毛女”扮演者的青春往事-新華網

　　新華社北京5月24日電 5月24日,《新華每日電訊》發表題為《“從延安出發”：第一代“白毛女”扮演者的青春往事》的報道。

　　1939年，一個十七歲姑娘懷揣着革命理想奔赴延安，成為500人《黃河大合唱》演出成員。

　　1942年，在集聚知識青年的延安，一場文藝工作者座談會像希望的春風，從延安吹向中國各地。文藝創作要和人民群眾結合起來，在延安文藝座談會精神指引下，越來越多膾炙人口的文藝作品涌現。

　　那個唱過《黃河大合唱》的姑娘，此後主演歌劇《白毛女》，支援抗美援朝前線，將延安文藝的火種播撒在中國大地上。

　　這個姑娘就是著名歌唱家孟於。

　　今年，延安文藝座談會召開80周年之際，孟奶奶恰好百歲。中央廣播電視總台大型文化節目《從延安出發》第一期請到了這位百歲老人。節目中，孟奶奶回憶人生故事，將我們帶回那個激情澎湃的延安。

　　在延安啟蒙

　　在節目錄製現場，百歲高齡的孟奶奶隨口哼唱起抗日救亡歌曲，觀眾無不心潮澎湃。

　　孟於在《從延安出發》節目中與青年演員吳磊交流。均為受訪者供圖

　　她對歌唱的熱愛和對革命的熱情，要從少年時代説起。

　　九一八事變後，社會群情激憤。在祖國西南的成都城裏，抗日救亡運動如火如荼。“學校組織了救亡宣傳隊，唱抗日救亡歌曲。”還是中學生的孟於生就一副好嗓子，深受革命氛圍影響，積極參加宣傳隊，走上成都街頭唱歌。

　　孟於父親不喜歡女兒拋頭露面、在大街上又哭又唱，攔阻她參加救亡宣傳活動，但沒有什麼能夠阻止這個註定要在舞&上發光的姑娘。

　　中學時的孟於，在抗日救亡活動中，認識了許多進步的同學。“一個從延安回來的男同學跟我們講，延安從早上起來就是歌聲的海洋，大家在一起唱革命歌曲，學習馬列主義，打成一片。”聊起延安，孟奶奶記憶猶新，“所以我當時一心嚮往到延安去。”

　　不只是孟於，延安，是當時許多年輕人共同的“理想之所”。1937年，抗日民族統一戰線形成，舉國上下同仇敵愾，投身革命的熱情空前高漲。一批批有志青年從各地奔赴中共中央所在地延安，其中不乏滿懷理想和激情的文藝工作者。

　　1940年3月，孟於在延安留影。

　　1939年，孟於越荒山、鬥狼群，歷經千辛萬苦抵達延安，進入中國女子大學（後併入延安大學）。1940年2月，在延安中央大禮堂，冼星海指揮500人的合唱團，完成了《黃河大合唱》表演。這次演出之後，孟於又從中國女子大學考入了延安魯迅藝術文學院（簡稱“魯藝”）。

　　“所有人都站起來，鼓掌！喊口號！音樂會散了走到院子裏，周圍一片漆黑，每個人都還沉浸在音樂裏，不説話。”孟於還記得演出結束後內心的震顫，她是合唱團一員。

　　“我們的樂隊有幾把小提琴，都是同志們背到延安的。有幾把二胡，有一支笛子，還有一個小小的手風琴。”如此激蕩人心的演出，卻只有有限的幾樣樂器輔助演奏。缺，就“自己創造”！“沒有低音樂器怎麼辦？後來用了一個洋油桶，裝上一個把，安上幾根弦，就做成了一件低音弦樂器。”演出就是在如此困難的條件下完成的。

　　但任何困難都抵不住熱愛。演出前，冼星海指導合唱團排練。“有一次唱到《黃水謠》的時候，有一個女同學唱得不對，星海同志就給我們講解，作為文藝工作者，在唱歌的時候要有內心世界和情感。他還作了示範，唱到‘向着全世界勞動的人民，發出戰鬥的警號’的時候，星海同志由慢到快重復了五次，要求大家發自肺腑地呼號出最雄壯的聲音。”這次演出改變了孟於對音樂的認識，“我第一次認識到音樂的偉大，有情感，有精神。”

　　孟於在延安獲得了音樂的啟蒙。當時，除了冼星海、光未然，還擁有丁玲、蕭軍、艾青、呂驥等著名文化人的延安，雖然物質匱乏，但精神是富足的。

　　500人《黃河大合唱》照片。

　　演唱“白毛女”

　　1942年5月，醞釀許久的延安文藝座談會在毛澤東主持下順利召開，“我們的文藝，是為最廣大的人民服務的。”“文學家藝術家，必須長期地無條件地全心全意地到工農兵群眾中去，到火熱的鬥爭中去，到唯一的最廣大最豐富的源泉中去。”毛澤東在會上提出的文藝工作理念為文藝工作者指明了方向。

　　孟於説：“毛主席講話以後，我們開始學秦腔、學眉戶（戲）、學扭秧歌，男同學打腰鼓。”文藝學習也越來越“接地氣”。

　　在毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》精神指導下，1944年到1945年，魯藝根據西北戰地流傳的一個民間故事，集體創作出歌劇《白毛女》。

　　這是中國新歌劇發展史中第一部真正建立在自己民族音調基礎上、深刻反映當時社會階級鬥爭的現實主義大型歌劇。

　　飾演歌劇《白毛女》中“喜兒”一角的孟於。

　　在魯藝期間，孟於親眼見證了《白毛女》創作的艱難。“我們音樂系的同學張魯參與了《白毛女》選段《北風吹》的創作。”當時的延安物資匱乏，張魯在創作期間不得不向孟於借燈油才完成作品。

　　1945年8月15日，日本無條件投降，抗日戰爭取得了勝利。中共中央決定將魯藝遷往華北、東北等地，延安的文藝工作者也陸續“播撒”到全國各地群眾中去。

　　9月20日，孟於跟隨華北文藝工作團，從延安一路來到解放區張家口。11月，華北文藝工作團與晉察冀軍區抗敵劇社聯合將歌劇《白毛女》重新修改加工，孟於和王昆等人成為第一代“喜兒”的扮演者，在張家口人民劇場連續公演30多場，創造了3天演出6場的最高紀錄。

　　孟於與《白毛女》海報合影。

　　孟於記得，在懷來一次慰問部隊的演出中，“演到楊白勞被地主黃世仁逼死的時候，台下好多人泣不成聲。最後演到鬥爭地主黃世仁時，有一個戰士激動得忘記了是在看戲，喊着‘黃世仁太可惡了，我崩了他’，端起槍就要向‘黃世仁’衝去。”

　　為了能將喜兒的真情實感演繹出來，孟於多次參加土改，體會農民的辛酸苦辣。“開始演得不好，後來經常給農民演出，聽農民的故事，受農民思想感情的感染，就演得活了。”

　　跟隨文工團，孟於轉戰張家口、正定等華北多地，在歌劇《白毛女》中扮演喜兒，還表演過《血淚仇》等其他膾炙人口的延安時期創作作品。

　　孟於老照片。

　　一生踐行延安文藝座談會精神

　　1949年10月1日，是中華人民共和國的大日子，也是孟於永遠忘不了的一天。

　　前一天，孟於剛從匈牙利回國，作為民族青年代表團的一員赴匈牙利演出，為祖國爭得國際榮譽的自豪感未消，第二天就聽到了開國大典上毛澤東宣告中華人民共和國成立的消息，她百感交集。“太高興了！我記得，回國以後，當我看見中華人民共和國的國旗在開國大典那天升起來的時候，那眼淚直往下流，畢竟，革命來之不易……”

　　懷揣着不熄的革命熱情，新中國成立後，孟於演出不輟。

　　1951年，孟於參加了第一屆中國人民赴朝鮮慰問團，到抗美援朝戰爭前線650高地，為志願軍演出。

　　演出就在一塊山坡平地上進行，“我們演一會兒，就聽到兩聲槍響，趕緊熄燈，直到聽到頭頂飛機飛過去了，就是三聲槍響，燈重新亮了，演出繼續。”

　　戰爭前線物資匱乏，慰問團還有睡在樹林裏的經歷。孟於記得，“我們就穿着棉大衣，枕着挎包，直接躺地上睡。”

　　雖然條件艱苦，在當時留下的照片裏，身軀嬌小的孟於依舊笑容燦爛。她給戰士們演唱了《慰問志願軍小唱》。戰爭結束後，曾有志願軍戰士在報紙上寫道：那首《慰問志願軍小唱》，唱得我不由自主地熱淚盈眶。

　　從抗美援朝前線回來之後，1952年，孟於參與組建了中央歌舞團。