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      從《紅燈記》中可愛勇敢的小鐵梅,到《董梅卿》中灑脫任性的官宦千金;從《石榴裙下》中溫柔善良的自尊女性,到《雷雨》裏畸形病態的繁漪……現如今,在第十二屆中國藝術節獻演的《敦煌女兒》,上海滬劇院院長、上海市戲劇家協會副主席茅善玉可以説是繼承和發展老一輩滬劇人優良傳統的新一代滬劇人。她與時代同行,她為英雄謳歌。
精彩觀點
茅善玉
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判斷與堅持,八年磨一劍:探究滬劇發展的新路徑

判斷與堅持,八年磨一劍:探究滬劇發展的新路徑
判斷與堅持,八年磨一劍:探究滬劇發展的新路徑
http://vod.xinhuanet.com/v/vod.html?vid=563185
第十二屆中國藝術節在上海舉辦,對老市民來説是一個藝術的盛會,對行業來説是一個交流的盛會,同時也是展現自己劇種優勢的一個平臺。滬劇已有200年歷史,作為地方劇種走向全國,在大舞臺、大平臺上展現自我,讓更多人看到滬劇的優勢與特色,這是很有價值的。
我一向遵從“順其自然”,但在這之中也有著自己的判斷與堅持。判斷與堅持,並不是鑽牛角尖和固執。而是在聽取眾多意見後,在看到社會變化後,自己所産生的想法。你覺得這個想法是準確的,只是現在人家可能還不理解,或者現在走的很困難,那麼這時你就是要懂得堅持。正如《敦煌女兒》,是對被譽為敦煌女兒、敦煌守護神的樊錦詩的發現、捕捉、挖掘,以及嶄新的藝術實踐,更是折射樊先生與滬劇院特有的眼光和情感維度,拓展著滬劇發展的新路徑。
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唱響上海聲音,助力城市名片:出人、出戲、出影響力

唱響上海聲音,助力城市名片:出人、出戲、出影響力
唱響上海聲音,助力城市名片:出人、出戲、出影響力
http://vod.xinhuanet.com/v/vod.html?vid=563184
上海新時代的滬劇是什麼?滬劇院的發展始終遵循“出人、出戲、出影響力”。出人,即人才輩出;出戲,正如同《敦煌女兒》這部戲,它能讓更多的觀眾共同欣賞與關注,從而體現從小劇種走向大劇種的發展道路。影響力,則是基于有人、有戲,後通過各種項目讓滬劇的影響力大大擴展。
滬劇,作為上海特有的劇種,一直“與城市同行,與時代同步”,它是上海的聲音,是上海人的家鄉戲,更是上海重要的文化,城市靚麗的名片,也已然成為老百姓喜聞樂見的文藝樣式。上海市民是發自內心喜歡這滬劇,這種情結是割舍不斷的。滬劇院必須要有引領作用,把戲把影響力做出來後,可以老戲迷的熱情,更能激勵年輕戲迷的加入。那麼,滬劇院就需要不斷創新作、推優品、鑄精品。
這八年中教會了我兩個字,叫堅守;也教會了另外兩個字,叫堅持。八年來,再大的打擊我也沒放棄,再大的困難我也沒放棄。我覺得成了這個戲,也成了我這個人。作為一個人一個院長來説,這八年中我成長了,我不斷強大自己內心的定力。當遇到紛擾時,你該朝哪裏走,你的方向是怎麼樣?其實都是在考驗我。而現在,我覺得,我經受住了這個考驗。因為我很清楚,《敦煌女兒》是個好題材。
籌備演出滬劇《敦煌女兒》歷時八年,全團硬啃了這塊“硬骨頭”。人家用一年的時間,這部戲我可能要用五六年。不能難“啃”就不“啃”,若都走捷徑,那滬劇的發展可能也將停滯不前。我希望,自己這一代人能為滬劇騰飛做一點貢獻。因為文藝是個號角,文藝是引領人們靈魂深處的精神。我只想要把戲做好,讓它滋潤我們的精神世界。
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與城市同行,與時代同步:發展年輕一代愛好者

與城市同行,與時代同步:發展年輕一代愛好者
與城市同行,與時代同步:發展年輕一代愛好者
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目前,滬劇《敦煌女兒》已成功上演50余場,而這每一場戲是用滿打滿槍,滿宮滿調”的傾親出演,無一例外。而藝術節期間可預見的滿堂紅,更使讓我真的很感動,也很感謝我們上海的市民。感謝大家對文化的愛,或者説是對滬劇的支持。
作為藝術工作者,自己作品要有當下感,要有時代性、現代性。滬劇在秉承“與城市同行,與時代同步”理念的同時,更要“求新求變”。藝術的步調不能停止,要發展就要適合更多年輕人的審美需求。
上海中年人仍是滬劇的“鐵粉”,未來滬劇院的工作會重點考慮如何爭取年輕的觀眾們。近年來,滬劇已經收獲了很多年輕人的目光。曾經在一所高校裏,一位來自江西的小姑娘自豪的表示自己已學會幾段滬劇,一定要和我拍照。可以説,這樣生活在上海,想融入上海的文化的年輕人,或許存在著語言上的阻礙,但對藝術的欣賞與審美是沒有隔閡的。此外,今年滬劇院還將走進北大、清華、復旦等高校,繼續吸引、引導年輕人對文化的喜愛與熱愛,讓心中知曉:滬劇,上海的特色地方劇。
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