《瀏陽河》熟悉旋律貫穿全劇始終
《花豬司令》主創談創作理念
長沙晚報4月25日北京訊（特派全媒體記者 尹瑋）《花豬司令》晉京演出大獲成功，離不開全體主創人員的共同努力。記者分別採訪了該劇作曲馮正和、舞美設計李洋、燈光設計田風雲、服裝設計朱志祥、化裝設計江霞，聽聽他們有關《花豬司令》的創作理念。
作曲馮正和
唱響一曲新時代的奮鬥之歌
《花豬司令》音樂在秉持長沙花鼓戲傳統特色的基礎上，進行了大膽創新。仔細聽的話，還會發現貫穿全劇始終的旋律怎麼那麼熟悉，那麼具有湖湘地方特色？其實它正來自家喻戶曉的《瀏陽河》。
《花豬司令》作曲、長沙市花鼓戲保護傳承中心黨支部書記馮正和介紹，作曲的第一步是確定人物唱腔基調。比如主人公朱花花，為了體現人物不畏艱難、敢闖敢作、樂觀向上的性格，馮正和運用了大量民歌小調，如《瓜子紅》《玉娥郎》《四季相思》《到春來》等，並進行了適當節奏變化和處理。男友劉犇則是以絲弦小調做基調，如《喜報三元》《美女攔江》等，突出了他執著追求愛情的音樂形象。
第二步是設計人物主題音樂。馮正和説，朱花花在實現夢想的過程中遇到了一些挫折，卻越挫越勇，用智慧化解了一係列困難，最後成為主動帶領全村致富的領頭人。在創作主題音樂時，馮正和經過再三考慮，從大家耳熟能詳的《瀏陽河》中選取一個樂句，通過拉開樂句、同頭換尾等發展手法創作了主題音樂，它就像一根線一樣，貫穿全劇始終、將所有唱段串聯起來。
馮正和告訴記者：“為了適應當今觀眾的審美需求，《花豬司令》在音樂風格上也做了一些改變，不同于以往的配器處理，我們在民樂伴奏基礎上加入了架子鼓和電聲樂器，讓戲曲音樂更有時代氣息，更具律動感和時尚感，唱響一曲新時代的年輕人不負時代使命的奮鬥之歌。”
舞美設計李洋
總有一扇門為你打開
《花豬司令》舞臺設計，以一扇門、一條路、一盞燈構建成整體舞美形象種子，由一組弧形斜平臺與源自豬欄變形的四個“門”框架為主體，輔之以延伸至天幕的一條“路”，照亮前方的一盞“路燈”，通過框體的軌道運動對不同場次的場景以及情緒空間進行變化。
“人生總會遇到各種各樣的‘門’，朱花花的選擇是哪一扇？是小家的小門小戶，還是集體大家的大門？”李洋説，舞臺上通過各種各樣“門”的符號，隱喻劇中主人公朱花花的每一個困難，總有一個聲音指引她前進，總有一盞路燈為她照亮前方，總有一扇“門”終將會打開，讓朱花花豁然開朗，所有的困難終將匯聚成一種跨越的力量、希望的場，奔向幸福廣闊的創業天地。
燈光設計田風雲
舞臺造型層次豐富
田風雲告訴記者：“《花豬司令》的舞臺是一個抽象的空間，具有現代感的空間。我的設計希望根據每一場劇情的推進、規定情境的轉換、劇中人物情緒的變化、音樂節奏的起伏，在舞臺上恰如其分地設計出光區、光色、光影的變化，或快或慢地融入到表演中，用以塑造人物。”
田風雲説，為了強化平臺和框架的造型特點、營造戲劇氛圍，《花豬司令》採用了燈帶，頻繁地使用了各種特殊光位，以側逆光和側光為主，面光為輔，大量運用點、線、面等“幾何圖形”燈片，希望通過不同的出光角度、不同的圖案、不同的色彩，豐富舞臺造型的幾何感、線條感和前後層次。田風雲不斷修改，完成了最終設計。
服裝設計朱志祥
時尚青春，富有喜劇色彩
如何把鄉村振興背景下現實題材的“實”和花鼓戲喜劇色彩的“意”巧妙結合，將年輕人的自強不息、追求夢想、積極陽光與貼近生活緊密結合？這是擺在服裝設計朱志祥面前的一道難題。
“我的答案是用色彩語匯去描繪，這是本劇服裝設計的理念定位。”朱志祥説，主要角色根據不同年齡和性格，用撞色的漸變和同色係變化的手法區別于群眾。群眾服裝，主色調統一整體，用不同局部的漸變、拼接突出款式的層次性。整體上，運用了大量的色彩暈染和漸變，根據不同的群體、不同的職業，用到了不同的表現手法。設計力求既要突出主要角色，又要有視覺的整體性，時尚青春，具有花鼓戲的喜劇特點。
化裝設計江霞
呈現青春之美、奮鬥之美
江霞看到《花豬司令》劇本第一眼，心中就有了整體感覺。她説：“我的第一感覺是整體風格要強調視覺符號化表達的哲思，讓人物造型體現現代元素，符合生活邏輯，富有舞臺效果，讓觀眾僅憑粧容就能猜到人物的大致情況和性格特徵，從而快速地進入劇情，獲得更好的觀劇感受。”
江霞表示，在創作上，她積極探索契合當下年輕觀眾審美的創新舞臺表達，希望通過舞臺形象能將鄉村振興的故事與時代的思想內涵有效銜接；在呈現上，她根據演員的自然條件，精準刻畫角色形象，運用點、線、面的組合和色彩的變化，使形象細膩、靈活、立體，以寫實主義和浪漫主義相結合的手法，讓他們的外形與性格盡可能達到統一，與整體的舞美設計和服飾設計達到統一，將當代小人物的青春之美、奮鬥之美栩栩如生地呈現出來，展現時代風貌，折射時代精神。
