時間進入中國傳統的蛇年,2013年春晚圓滿落下帷幕。從1983年央視舉辦首屆春晚,到今天各個地方、各種形式的春晚百花齊放,而立之年的春晚,陪伴了幾代中國人的成長,也給我們留下了太多的歡樂與故事。歌聲飄過,笑聲猶存,而明年,又會有怎樣的驚喜?現在,就讓我們翻開春晚這部記錄下時代影像的珍貴相冊,在記憶中感動,在思索中前行。
  • “百花迎春”大聯歡放飛中國夢
  • 2013年春晚舞蹈緣何遭遇“泰囧”?
  • 相聲,還是返璞歸真好
  • 春晚,難忘今宵!
金蛇狂舞,百花迎春。1月13日下午,北京人民大會堂宴會廳群星閃耀、歡聲陣陣,由中國文聯主辦的“百花迎春——中國文學藝術界2013春節大聯歡”在這裏成功錄制,將于春節期間在央視播出。
  1983年2月12號,那天是1982年的農歷除夕日。全國人民和往年一樣圍坐在一起吃團圓飯,晚上8點之前,人們完全無法預料到,從這一天開始,人們度過除夕夜的方式將徹底改變。

  那是一些事情的終結,也是一些事情的開始。

  以現在的眼光看,那是一臺青澀得不得了的晚會,段落銜接松散,比例嚴重失調,“笨拙”的穿插,甚至攝像機都常常找不到焦點,一段並不精彩的相聲都能殺掉20幾分鐘時間,李谷一更是一個人就演唱了《春之歌》《年輕的朋友》等十首歌曲。晚會的後半段,幾乎變成了李谷一的個人獨唱音樂會。

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央視春晚的歌曲、小品、相聲、主持人、演員……這臺晚會的幾乎每個環節都曾帶給觀眾不可磨滅的記憶。央視春晚在龍年將走過30年,關于這個舞臺,你還記得什麼……
今年春晚是中央電視臺第三十一次舉辦春節聯歡晚會。從1983年至今,央視春晚這枚凝聚了十幾億中國人親情與鄉愁的符號,已經成為幾代中國人的文化記憶。
春節是全球華人最重要的節日,春晚和春運一樣,都是這個節日的重要衍生品。正如2012央視春節聯歡晚會劇組所説:你看或不看,春晚就在那裏,演繹著三十兒晚上的歡歡喜喜;你念或不念,春晚就在那裏,暢想著中國人三十年來的新春記憶。
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趙本山“退役”了、王菲“跑調”了、劉謙魔術被“解密”了……作為13億人眾口難調的“文化年夜飯”,除夕夜隆重登場的龍年春晚吸引無數網民熱情評説,制造了説不完的新話題。

  從1983年首屆央視春晚舉辦到如今,央視春晚“始終被關注、從未被超越”,依然持續獲得海內外華人最高的關注度。“看春晚”已成為中國人歡度春節的民俗之一。文藝界人士指出,隨著更能代表“草根趣味”的網絡春晚強勢崛起、各地方臺自辦“春晚”分流掉大批觀眾,央視春晚的不斷求“變”,可望成為它不變的追求。
  30歲並不是衰老的開始,裝嫩也絕不是央視春晚的出路。我們應為央視龍年春晚叫好,因為它邁出了改革的一大步,然而,在“創新”成為時代最強音的同時,“創新中的堅持”或許更為重要。試圖將非潛在受眾群轉化為真實受眾群是徒勞,靠節目質量保證現有受眾群,努力提供美譽度才是春晚作為一個文化品牌的首要任務。
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  央視龍年春晚剛剛結束,總導演哈文連夜接受新浪採訪,談及歷時半年的春晚籌備和播出效果。由于今年春晚四平八穩,爭議不多,因此哈文在訪談中更多地回應了舞臺設計等話題。她表示,今年春晚實現了給觀眾帶來“新意”的理念,這種“新”包括沒有廣告、採用圓桌聯歡似的聚會感覺,以及採用更符合電視化呈現的舞臺手段。
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又是一年除夕,中央電視臺春節聯歡晚會如約而至。歲交子時,連天響徹的鞭炮聲中,《難忘今宵》的旋律變為《天下一家》。從1982年開始的春晚在創新意識與懷舊氛圍的交織下,度過了自己的“30歲生日”。

  作為一臺有30年歷史的綜藝節目,要有創新突破並不容易。但俞虹認為,今年的春晚更輕松、自然,模式感更少。李雲迪與王力宏的對彈表演,在傳統與流行的對接中展現出音樂之美。舞美最大的變化是不尚華麗,用電視手段融合視覺感受,雜技《空山竹語》中綠色的竹海,色調祥和,與以往熱鬧的喜慶色彩有所不同。
蘇衛視春晚以“幸福歡聚”為主題,電視劇《新白娘子傳奇》的主演趙雅芝、陳美琪、葉童在江蘇春晚重聚。人氣組合F4也出現在錄制現場。[詳細>>]
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京衛視蛇年春晚上,純正地道的京劇以一種獨特的方式精彩呈現,“譚派”老中青三代以展現傳承的方式演繹京劇世家七代人的風採。[詳細>>]
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寧衛視春晚“趙家班”成為主力陣容,趙本山攜旗下弟子一共出演三個小品,其中《中獎了》原本是為了央視春晚準備的,小沈陽則獨挑“歌唱舞臺” 。[詳細>>]
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南衛視1月27日直播小年夜春節聯歡晚會,整場晚會節目都圍繞“快樂一家人”主題展開,體現了濃濃的小年氣氛,延續了湖南衛視以情動人的特色。[詳細>>]
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“百花迎春”是中國文聯的迎春晚會,已經堅持10年,舞臺上下都是文藝界的名家,他們身上的特點就是專業精神,所以由這些人組成的晚會總是充滿創新的活力。
晚會開始高亢的二人臺先用濃濃的西北味聚攏起人氣起,平常不多見的戲曲品類便陸續登場——淮海戲、錫劇、婺劇、贛劇、雲南花燈戲和正音戲……輪番上演,它們或歡快纏綿,或古風濃鬱,各有各的Style,萬變不離其宗的仍是喜慶的年味兒。
金蛇狂舞、彩帶飛揚,踩著高蹺,身著傳統盛裝的孩子們……除夕之夜播出的《盛世少兒春節大聯歡》是一臺充滿了中國味的“大聯歡。
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金蛇狂舞,百花迎春。1月13日下午,北京人民大會堂宴會廳群星閃耀、歡聲陣陣,由中國文聯主辦的“百花迎春——中國文學藝術界2013春節大聯歡”在這裏成功錄制,將于春節期間在央視播出。
網絡春晚意味著中國的大眾文化進入了一個新階段,它從我們看明星轉向了我們看我們,公眾有了展示自己和欣賞自己的機會。這是中國20年來,經濟高速成長、社會劇烈變化帶來的新的可能性,它不僅僅是技術的變革,而且是中國人心態的變革。
在“7・21”特大自然災害中救出200多名受困群眾的152名外來務工人員,將有40人亮相蛇年農民春晚,並與旭日陽剛組合合唱一首《姐妹弟兄》。
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  中央電視臺文藝頻道2010年9月3日播出的新節目《我要上春晚》,這為春晚創新提供了一個新思路——從普通大眾中去尋找春晚創新的靈感、源泉。

  發現新人,一直是藝術創新的重要途徑。從當年中央電視臺的青年專業歌手大獎賽到後來的業余歌手大獎賽,基本上都是通過對專業或者準專業新人的一種選拔方式。湖南電視以“超級女聲”則開始了從未成名的青年人中選拔具有專業素養的明星的道路。

  而近年來,從歐美的蘇珊大媽、Lady Gaga到東方衛視的“中國達人”,幾乎在全球范圍內,刮起了一輪越來越強勁的“草根風”。

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  為滿足觀眾要求,近年來的央視春晚加大創新力度,在整體策劃、節目編排、舞臺設計等方面煞費苦心,晚會力求出新、出彩,收到了很好的效果。
  向全國徵集喜劇節目,不僅是春晚的一次向下思考,而且必將為春晚提供源源不斷的候選節目或素材,從而為來年春晚推出精彩節目打下基礎,可以説意義非凡。
  春晚的舞臺原創力匱乏當然有其多方面的原因,但春晚導演組對此肯定可以有所作為。説到底,春晚的魅力大小,只能決定于它推出節目的原創力含量。