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新華網浙江頻道12月4日電 由寧波市甬劇團根據柔石小説《為奴隸的母親》改編創作的甬劇《典妻》,自今年6月寧波市第九屆戲劇節首次公演以來,引起了社會各界的廣泛關注。該劇匯集了全國一流的編劇、導演、舞美、燈光設計人員,創作演出陣容強大。輿論認為該劇震撼人心,“令甬劇面目一新”,由地方戲開始邁向都市化、現代化,“小劇種蔚為大氣候”。
值第十九屆中國戲劇梅花獎頒獎活動在寧波舉辦之際,市文化部門邀請與會全體嘉賓觀看甬劇《典妻》,並於7月16日上午召開了專家座談會?來自中國文聯、中國劇協的領導、專家及省內外戲劇界著名人士共20餘人參加了座談。專家們一致認為,《典妻》在劇本創作、導演、舞美、燈光及演員表演等諸方面都有很大的突破，達到了一種較高的藝術境界，該劇的成功演出使甬劇這一地方劇種有了一次質的飛躍，是甬劇史上一部里程碑式的劇作。
——甬劇《典妻》在把握原著主題、內容、總體風格的基礎上，突出和強化了作品的主題思想，具有社會批判的力度和現實性，體現出對人性內涵的關照。
《典妻》以一個女人在兩個孩子與兩個男人之間的矛盾，表現了家庭關係挪位之後生活的荒誕和人情的悲涼，揭示出人性的喪失和人倫的敗壞，控訴了舊社會對女性的歧視、對母性的扼殺，反映出特定社會的罪惡和貧苦大眾階層的屈辱。人的尊嚴喪失了，愛的權利被剝奪。中國文聯榮譽委員李準&&，這個戲從頭到尾都是悲劇，劇作在直面勞動婦女物質生活和肉體上的痛苦的同時，更着力對準了她的情感，她精神上的屈辱和痛苦，人的心理被割裂、被扭曲。上海文廣局創作中心主任毛時安認為，劇作在強化原著的悲劇性、戲劇性的基礎上，突出了原著的人性內涵，體現了對社會的現實關懷，對女性的人文關懷，在更高層次上體現了對整個人性的普遍關懷，強化了作品的人性內涵。正如《人民日報》述評所言，作品“具有社會批判的力度和現實性，折射出人性的光芒，富有藝術感染力”。
——《典妻》借鑒、吸收其他戲劇藝術的特點，以極富創造力的藝術構想展現了全新的舞&效果，突破了甬劇舊有的表演框架，豐富了甬劇的表現手法。
甬劇是寧波地區方言演唱的戲曲劇種，屬於花鼓灘簧聲腔，具有通俗化、大眾化的特點，形式上擅長編演現代戲。《典妻》很好地借鑒了京劇、昆劇中的程式化動作，芭蕾、話劇、舞蹈中的肢體語言、表情與造型，令人耳目一新，更具藝術審美價值。演員表演增加了大量的身段舞蹈，這是灘簧類小戲從一般生活化表演上升到生活藝術化、造型化、精美化表演的一大進展。
中國劇協書記廖奔強調，《典妻》是一台詩意化的作品，具有很強的視覺衝擊力，從導演、舞美燈光以及人物造型各方面都有新意，有突破。特別是南方雨霧的製造，那是一絕。原文化部藝術局副局長姚欣認為，《典妻》這個戲好看，十分具有震撼力，是新世紀甬劇好的開篇，對甬劇來説是一個里程碑式的作品。
——甬劇《典妻》在保持本土化的前提下，由民間小劇種昇華為具備現代氣息、都市情味的大格局、大劇種概念，是地方戲邁向都市化和現代化的成功嘗試。
作為現代化的戲劇，演給21世紀的觀眾看，演給青年觀眾看，《典妻》找到了一個很好的切入點。它運用現代人的審美視角，引入現代劇場的創作手段來演繹久遠的故事。《人民日報》述評説：“《典妻》的創作排演是甬劇改革創新，與時俱進，保持長久生命力的嘗試，是甬劇從城鎮文化走向都市文化的一個標誌。”
中國劇協顧問劉厚生認為，都市化、現代化首先表現在地方小劇種的開放性上。甬劇作為江浙滬一帶的一種灘簧戲，本身比較活潑、開放，《典妻》有意識地引進一些話劇夾唱及歌舞劇中的形體動作，這在傳統的灘簧戲中是很少的，這種革新應該弘揚。
同時，戲劇的都市化、現代化並不排斥地方劇種的本土色彩。中國劇協副主席何孝充説，柔石是寧波的名人，由寧波自己的劇種、自己的劇團來演出根據其小説而創作的劇作《典妻》，是一種地方色彩、鄉土色彩的強烈體現。上海戲劇學院謝柏梁教授認為，《典妻》既是本土的戲，又帶有都市的品性、都市的文化風度，跟都市化、現代化、國際化接軌的這樣一種氣韻與風致。它充分體現了雙重的戲劇本體，既是民間、民俗的，又是都市、現代的。謝教授強調，立足本土，接續傳統，面向現代，走進都市，以精口大作贏得知音，這是條值得許多在城市中艱難生存的“天一第一團”們借鑒的路子。
另外，專家們還就《典妻》如何進一步加工提高提出了一些獨具見解的意見，建議在舞&節奏、音樂製作的甬劇特色及一些細節地方作進一步的改進。大家相信經過反復打磨、精雕細刻，甬劇《典妻》將會是一部難得的精品之作。（文藝處）
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