侵華日軍細菌戰中國受害者民間訴訟索賠案專題
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　　新華網浙江頻道12月4日電 （慎海雄 卞君君）濕濕的青石板雜草點點，嘩嘩的流水在舞&前側橫穿而過，燈光很灰暗，擺設很破舊，苦命的妻在等着潦倒的丈夫早點回家……真的流水，真的搗衣聲聲，一下子便贏得了現場觀眾的掌聲。這就是12月1日－2日在杭州東坡劇院上演的改編自柔石著名小説《為奴隸的母親》的寧波甬劇———《典妻》，以其表演真情、自然、細微打動了觀眾。 寧波市文化局局長史小華説：“《典妻》在上海演出時引起了強烈反響，並且觀眾群中年輕人佔了一半。迄今，《典妻》已演出近20場，劇團每場收入均在2萬元之上，而且商演訂單已排到明年下半年。”

　　《為奴隸的母親》是柔石創作於1930年的作品，反映了當時農村貧苦家庭的悲慘命運。甬劇是寧波地區方言演唱的戲曲劇種，誕生於農村，屬於花鼓灘簧聲腔，具有通俗化、大眾化的特點，形式上擅長編演現代戲。甬劇《典妻》很好地將兩者結合在了一起，但又完全不同於以往傳統灘簧的新作，在舞&藝術上作出了大膽探索。導演曹其敬運用現代人的視角，引入現代劇場的創作手段來演繹久遠的故事，演員在表演上，也一反灘簧戲重唱不重做的慣例，演員借鑒了京劇、昆劇中的程式化動作，芭蕾舞、話劇中的肢體語言、表情、造型，達到脫胎換骨的全新舞&效果。尤其在《歸家》這一場，

主角王錦文更是把這一特色發揮得淋漓盡致，使甬劇這一相對的小劇種有了脫胎換骨的演進，達到了前所未有的審美高度。堪稱甬劇由鄉土戲劇到都市戲劇轉變的里程碑式的作品。

　　地方劇種在新的形勢下如何更好地生存，如何在解決生存問題的前提下將傳統藝術發揚光大，是現在許多號稱“天下第一團”的地方戲團體都必須思考的問題。這幾年，一些地方劇種包括甬劇都試圖通過走“都市化”和“現代化”的道路來獲得新生，這種努力在新甬劇《典妻》上得到了集中體現。《典妻》的創作陣容聚集了國內一流的戲劇專家，因而也使這部新甬劇在藝術上具有一定的現代意味。

　　該劇亦是浙江省惟一入選“第四屆中國上海國際藝術節”的作品，在上海演出時，曾一度掀起熱潮。值柔石誕生100周年之際，《典妻》以其藝術的魅力震撼人心，傳遞着後人對柔石最深切的懷念。值得引起戲劇界人士關注的是：作為一個用寧波地區方言演唱的地方小劇種甬劇，在早年就曾進入上海，紅過一陣，但最終和當時很多進入上海的劇種一樣，退回了發源地。這次《典妻》的排演，便以其深刻的文學意識內涵和嶄新的舞&藝術風貌引起了全國戲劇界的高度關注，可以説是甬劇不甘民間化而再度進入都市的一個嘗試。被稱為“小劇種，大轉型，一次性完成了地方劇種由鄉鎮文化向都市文化轉型的質的飛躍”。 (完)