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生平簡介
陸維釗（1899-1980），原名子平，字微昭，晚署劭。書齋名莊徽室，亦稱圓賞樓，新倉人，是我國現代教育家，著名的書畫、篆刻家，同時也是著名的學者和詩人。他獨創的“陸維釗體”，在書法界獨樹一幟，蜚聲海內外。民國九年（1920）陸維釗考入南京高等師範文史部，十四年應聘在北京清華大學國學研究院擔任助教，為王國維的助手。後因祖父和母親相繼病重，十六年辭職南歸，曾先後在松江女中、杭州女中、上海聖約翰大學任教。解放後在浙江大學、浙江師範學院、杭州大學中文系執教。1960年調浙江美術學院任中國畫係教授。1963年，受院長潘天壽委託，主持創辦書法篆刻科，任科主任，填補了我國藝術教育中的一個空白。
陸維釗多才多藝能詩詞，擅書法、繪畫、篆刻。書法造詣尤深，早年即臨摹歷代名跡，對甲骨文、金文、篆隸、行草等書法法功力深厚。晚年自辟蹊徑，創造出非篆非隸，亦篆亦隸的書體，在書壇獨樹一幟，蔚為大家，蜚聲海內外。其繪畫取“南派”之法，溶書法於畫，擅作潑墨山水，格高意遠，配上詩詞題款，以三絕著稱畫壇。
陸維釗蜾扁書
蜾扁是借用古書體名，徐鉉、吾丘衍等以為"非老筆不能到"。然古之蜾扁，今人無由見之。陸先生晚年獨新創此體，非篆非隸，亦篆亦隸，曾稱陸維俞釗體，現已稱為扁篆。這是陸先生在書體上之重大突破與創造，也是對當代書壇的傑出貢獻。
陸先生創造此體，有一個極為艱難的過程，歷時亦約十數年之久。先生自言："《三闕》、《石門銘》、《天發神讖》、《石門頌》，余書自以為得力於此四碑。"先生所創扁篆，即立基於《石門頌》，此點似未見尚論者拈出。如謂不然，則請看《石門頌》中坤、靈帝、堂、尤、則、登、荒、意、"寧靜"之寧等字，當謂吾言不虛，然代僅此何足以創新體，故須十餘年之反復探求始畢其功。
陸先生原長於篆隸，而特精隸書，隸書亦喜用篆法。六十年代中期，隸書已經成熟，集中所收"抽寶劍；縛蒼龍"、"同心幹；放眼量"二聯，筆力千鈞，龍威虎鎮，氣象萬千，近世無有其匹。先生不滿於已得之成就，甚欲創造將篆隸合一之新體。此創造慾望源於陸先生天賦中之固有（如先生喜用篆法為隸），亦緣於數十年功力之所積，創此體大致經過三個階段。
第一階段：易扁為長，純用隸書之內法，整幅布局亦用隸法，即字距寬，行距緊。唯字畫構造按許氏篆文，顯得生硬，且篆體筆書多，扁形中顯得擠壓，結體不安，亦不美。
第二階段：易扁為長，篆隸筆法並用，字書構造不變，結果，整幅布局不穩。因長形中入隸法，上竄與橫突之筆梢甚多，行距難緊，整幅布局與個字結體均不美。
陸先生乃作反復推敲，反復試驗，反復書寫，偶有成功之字則檢出，一時入於着迷狀態，積少成多，尋其所以美之規律，據此進行更詳細之總體設計，進入第三階段。
第三階段：字形易成扁方，實已接近正方，個別甚至有稍呈長方者。字書構造仍用篆文，筆法亦基本用篆，即使長撇亦用篆筆內。惟橫書長者用隸之波磔，然絕對不用雁尾，只如《石門頌》或《曹全碑》之書尾微微上揭而已。有雙肩者，如寶蓋頭，用隸內法，但不用點。或用甚短之直將曲度甚微之弧線分向兩旁，兩旁用直攔住，直必稍稍上聳出弧線之上；或即金字塔形斜分兩邊，頂角一百二十度左右，到字之寬度時兩肩直垂而下，不上聳。無點之蓋，亦用隸法。其餘則全用篆法矣。然亦甚有講究，小口純用篆法，大方框雖則用篆筆，但橫用須時針向之弧線外拓，弧形向上拱，底線與之平行。方框內不管幾橫，均作平行線。結體最後還是歸結到筆法組合的成功。
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