“克拉瑪依油田採油工的工作置身戈壁荒漠，常與烈日、風沙、漫天漫地的雪為伴。我一個人拎著管鉗、提著清洗劑桶走在漫漫的巡井路上，看著一臺臺磕頭機上下俯仰，時常覺得時光和空間是分層的。”“90後”的李琸不僅是一位青年寫作者，還是一位採油工人，數年基層通訊員的工作經歷，讓她走進了許許多多石油人的內心。
李琸 圖片由本人提供
2014年開始第一部長篇小説《返青》的創作時，李琸還在讀大學，她趴在宿舍床頭的小桌子上，在暖色調的燈光中一次次修改完成了《返青》的雛形。“《返青》雖然只有十萬字出頭，可是它佔據了我整個20歲到30歲之間的青春寫作。最開始，這主要是我母親的故事，結尾也很美好，母女倆在一片茄子地的紫紅色霞光裏得到了和解。”李琸説，《返青》本質上是一部自己對童年記憶的“重繪”。
談及如何和寫作結緣，李琸的回答帶著些童真詩意，“幼時，我在堂屋的帛籃裏迷迷糊糊地睡覺，門突然開了，一束光從門口貓進來，塵埃在那束光裏飄來飄去。我伸出手，讓光躺在自己的胳膊上。那時感到自己只要側身而入，即見另外一片光景。這片光景就是我後來用一個個文字所呈現出來文學之境的。從這個角度説，寫作和我的緣分發生得很早，只是我當時沒有找到文字這種方式。”
或許正是因為這種童真詩意的生活態度，如今已是兩個孩子母親的李琸，常常從孩子思考世界的話語裏去重構童年。“今年，我和3歲的女兒駝鈴在戈壁灘放風箏。她問我，媽媽小時候也放風箏嗎？我説，是的，媽媽小時候在田野上放風箏，風起的時候，風箏就飛起來。原本接下來我想繼續講一些小道理，但是這時候她的風箏從天上掉下來了。她特別傷心地跟我説，‘媽媽，你就不能讓你小時候的風來幫幫我小時候的風箏的忙嗎？’在小朋友的腦海裏，時間是可以重返、拉伸和重疊的。在白天，我會和他們在戈壁灘上、泥坑裏、小區的樹林裏玩，會和他們一起看動畫片，學習他們思考世界的方式，把一些靈感用手機隨時記下來，再慢慢繁衍成一個世界。”李琸説。
近年來，她的作品陸續在《鐘山》《西部》《西湖》等雜志發表。李琸認為，好的文學作品要寫進人們的心坎裏，賦予他們生存、生活的力量，“我慶幸的是，我本身就是一個採油工，我在書寫他們，而我就是他們。”
李琸 圖片由本人提供
曾經一位石油師傅對李琸講，油田裏的磕頭機，就是他指揮有方的兵馬。他常常想，如果祖國需要，他一定去保家衛國。“我把他的故事寫了一篇小散文給他看，描寫的是梭梭、沙丘、管鉗、磕頭機，他巡井路上的自言自語，全是平常事物。他看後特別開心，説‘原來通過文字，咱們的工作還那麼有意思啊’。看著他黝黑的臉上浮著的笑，在那時，我才找到自己寫作的歸屬感和認同感，這是在刊物發表作品都無法替代的。”李琸説。
有時，李琸經常會一個人跑到醫院，拿出克拉瑪依的老照片和坐在等候區的老人們聊天。“在克拉瑪依退休的老石油人故事很多，他們會回憶起人生裏挖過的一條條管溝、栽下的一棵棵樹，説出來的全是文學性的語言，這些都是很好的創作素材。”李琸希望自己的作品能直達心靈，充滿生命的溫度，也能撫慰讀者。
如今，李琸正在以克拉瑪依油田開發歷史為背景創作長篇小説《蜃城》，同時將自己鄉村生長和採油工經歷作為素材整理成一部散文集。她説，現在自己稱不上一個作家，只是一個作者，因為距離自己心中能引領讀者心靈生長的作家，還有很漫長的一段路要走。
