由王寶強主演、監製的劇集《棋士》正在央視八套和騰訊視頻X劇場熱播，該劇昨晚開啟超前點播，而“棋士”崔業究竟如何實現人生的反轉，秘密也終將揭曉。

　　在大結局尚未播出之前，王寶強接受了本報記者專訪。對於這次塑造的新人物，他&&“這是一個會讓觀眾重新認識王寶強的角色”。

　　顛覆自己

　　刷新觀眾對王寶強的認知

　　王寶強闊別熒屏確實快14年了，上一部作品還是2011年的電視劇《我的父親是板凳》。在視頻網站，他再早的那部電視劇《士兵突擊》，更是被觀眾快“盤包漿了”。憑藉電視劇塑造過一眾經典角色，王寶強轉身就在電影領域發光發熱，先後塑造了樹先生、封於修、唐仁等經典角色，甚至首執導筒，跨界當起了電影導演。

　　暌違熒屏已久，王寶強回歸，就帶來現實主義生活流罪案劇《棋士》。這部劇中，王寶強除了出任主演，還兼任監製和出品人，重新回到劇集領域，則是因為“終於又遇見了可以挑戰的角色”。

　　王寶強深知，經典的熒屏形象具有不可磨滅的人格魅力，但從演員的發展來看，他不願意重復自己，也不願跟風去拍別人演過的人物，“我不想一直在自己的舒適圈，而是要不斷地挑戰新的類型、新的題材，拍一個與眾不同的人物出來。”

　　在《棋士》中，由王寶強出演的核心人物崔業是一位在少年宮教圍棋的業餘老師，儘管年少便拿下了省內業餘組的各種大獎，但在上世紀末的時代背景下，崔業並不能依靠圍棋技能實現經濟條件的飛升。作為教小孩的圍棋老師，崔業的人生看上去鬱鬱不得志，因此出場時人物氣質很“喪”，妻子淑華已經與其分居，就連兒子也更喜歡崔業的大哥崔偉。有不少觀眾在崔業身上看到了樹先生和封於修的影子，但從王寶強的角度來説，崔業是一個全新的人物，“他和我本人更是完全不同。”

　　解讀角色

　　崔業是“披着羊皮的狼”

　　劇集裏，誤打誤撞捲入銀行搶劫案裏的崔業憑藉其“最強大腦”，成功幫助劫匪之一的夏生逃脫，並在與當地富商王紅羽的周旋中，以“借刀殺人”的方式拿到了300萬元鉅款，成功翻身，擺脫了貧窮。崔業在整個連環計的過程中顯示出強大的謀劃能力，在與出身刑警的哥哥崔偉鬥智鬥勇中，更是險象環生。

　　“崔業一開始看著蔫蔫的，但其實是一頭披着羊皮的狼。”王寶強這樣形容崔業的暗黑與反差感，故事裏逐漸展現的細節與埋線也印證了這個人物的多面性。年幼時的崔業為了能夠遠赴省會學棋，不惜沉海倒逼哥哥放棄警校讀書，在幾次險些被哥哥發現違法行徑時，也拿兒子的病情賣慘博同情。

　　“我們看崔業後來的發展，為什麼會變得‘白切黑’，一切的基礎都來自於他和哥哥的關係。”在王寶強看來，“不服”是崔業內心最大的心魔，兒時的眾星捧月與長大後的落魄形成了強烈的反差，而哥哥的一帆風順反而讓崔業充滿了嫉妒，“崔業對哥哥的不服，是他人格的陰暗面，這也是崔業一切行為的內在邏輯。”

　　《棋士》選擇的罪案結構匹配着這樣的人物關係，並沒有選擇常規的追兇查案路線，而是一開始就“明牌”，觀眾在“上帝視角”跟隨着主角而動，崔業犯罪的暗線與哥哥查案的明線交織，“貓鼠大戰”充滿了戲劇衝突。“正因為這組兄弟關係，崔業是最了解哥哥的，他們之間的貓鼠游戲才尤為刺激。崔業的很多行動都是為了阻礙哥哥，這是這部劇戲劇衝突的來源。”

　　對於故事的最後進展，王寶強堅持“不劇透”，對於是否會出現兄弟和解，抑或是大義滅親環節，他都不置可否，“故事的走向一定不是你想象的方向，對觀眾來説，故事最核心的還是要講下棋的人和心。我們不是看他下棋有多好、下什麼棋、走哪一步，而是透過棋盤中他的選擇，來看下棋人的殺心和慾望。”

　　塑造人物

　　“一舉一動必須滲進角色”

　　演員出演帶有爭議的角色時，常不免擔心觀眾會將角色與演員本人混淆。王寶強笑言，幸虧觀眾對於自己飾演過的人物都很有感情，反而不用擔心會代入，“大家看過我演傻根、順溜、許三多和樹先生，就知道崔業不是王寶強，也就能更客觀地評價我的演技。”

　　王寶強認為，要演好一個人物都要全身心地投入進去，崔業和他本人有很大的差別，甚至“連大腦運轉都是兩種路線”。拍戲時，他要不停地告訴自己“我是崔業，不是王寶強”，更要打破常有的顧慮，“眼神語氣和一舉一動都是崔業，必須滲入進去。”

　　他直言，這種反差比較大的人物演起來很費勁，演完崔業，他花了一年多的時間才徹底走出來。“就像之前的唐仁一樣，我本人話不多，可唐仁話又多又密”，他就要調動自己成為唐仁，等拍完之後再抽離。王寶強説，每次演戲都要特別入戲，“連靈魂都要投入進去，扎進人物裏去，才能活靈活現地呈現。”

　　《棋士》播出已近尾聲，圍繞這部劇的討論很多，而最沒有爭議的是王寶強的演技。有觀眾評價：《棋士》最核心的是“勾連了一位了不起的演員，劇集存在的目的就是呈現了表演上的奇觀”。王寶強説，他相信，如果沒有自己之前那些經典角色，崔業肯定會是觀眾心目中能代表自己演技的關鍵角色。

　　這次重新拍劇也讓他感慨良多，“電影有電影專業的呈現方式，劇則有劇的方式，好的劇本創作確實需要時間，人物基礎要紮實，邏輯要走到內心去。”他&&，團隊對於劇的開發還會繼續，同時希望觀眾看到故事的最後，會對人物有一種揮之不去的感受，“在生與死的過程中變數很大，這是部人性劇，講的也是人心局。”（北京日報記者 李夏至）