新華網北京1月22日電（記者關心 陳傑）國內首部抗疫題材紀錄電影《武漢日夜》今日在全國公映。影片導演如何把握片中情感？背後有著什麼樣的創作花絮？新華網獨家專訪《武漢日夜》導演曹金玲，講述《武漢日夜》背後的創作過程。
新華網：您如何選擇影片故事的主線？
導演曹金玲：影片主線選取了跟抗疫鬥爭最激烈的重症監護室，副線是志願者團隊。當時志願者素材很多，有幫忙運送物資的，有00後的小朋友，醫院裏幫忙病患做CT，我們最後選擇運送孕婦去醫院的志願車隊，是整體架構上的考慮。
影片的重點更多的是放在了個人的情感上，因為一些新聞、歷史會放在事件和數字本身，電影的重心和美學源泉是情感。我們盡量將影片落在最細微的地方，落在情感的地方。
新華網：您如何把握影片中的情感，呈現出客觀真實的紀錄片？
導演曹金玲：最初創作的重點是在把握的尺度，團隊形成共識是面對疫情，要忠實、客觀、安靜、節制地呈現出來,但不是在情感上大開大合，讓觀眾在影院裏看到悲傷的畫面，又重新陷到了曾經的環境中悲痛不已，這不是我們的初心。我們需要更多的是一種陪伴、一份前行的力量。因為去年的疫情對于每個人來説都是非常深刻的記憶，收斂的空間是留給觀眾的，是希望觀眾在電影裏有抒發自己情感的空間。
新華網：請介紹一下《武漢日夜》幕後創作過程？
導演曹金玲：紀錄片是聚沙成塔和滴水成河的過程，《武漢日夜》非常獨特的部分是前方三十多個攝影師之前我都沒有見過，影片做好後邀請他們到工作室做客，我才更為真切地了解到前方拍攝是多麼不容易：他們在病房裏拍攝，所有的機器都纏上保鮮膜做好防護，又戴著護目鏡，上面其實都是汗珠淚水，聚焦都蠻難，更談不上畫面的設計，因為拍攝現場必須要讓位于所有的治療和搶救。
我之前做劇情片對鏡頭還是有很多考究，這次不太一樣。焦點是在內心，而並不是在鏡頭，只要這個鏡頭足夠的動人和觸動，就要忽略所謂的技術指標，情感大于技術。
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