郝俊之

　　那目不暇接的老虎、孔雀、花卉、人物等，使人們進入了一個畫家的精神世界，人們由平靜到激動，由觀賞到沉思，畫家筆下的藝術形象已經進入了我們的腦海，感嘆再三。這是什麼原因？是畫家創作的藝術形象在感染我們，是畫家的理想在和我們共鳴。
　　全國政協委員石愚以其繪畫題材廣泛，技法全面，既擅長丹青，又精於書法篆刻，被認為是當代頗具實力、卓有成就的中年畫家。石愚出生於中西文化交匯的海濱城市天津，曾在名聞中外的文化古城西安成長。周秦漢唐文化的豐富遺産，二十世紀六十年代崛起的“長安畫派”的積極影響，使他受到良好的藝術熏陶。他一方面繼承傳統，但又不囿於傳統，另一方面他勇於探索，大膽創新。在借鑒前人成就的基礎上，獨辟出極具個性的藝術天地。
　　石愚作畫，講究唯美典雅。注重氣勢神韻，筆墨既酣暢潑辣又細膩精妙，設色大膽浪漫。他以寫意為主．但也不放過工筆的造化神韻。融文人畫與民間畫於一爐．兼具書卷氣息和誇張手法。他的作品不但滲透中國傳統文化的情趣，蘊含着東方哲學的魅力，更深具現代人的觀念和意識。
　　 先天的秉賦，後天的勤奮．造就了石愚深厚多面的功力。他的藝術天地極為廣闊，從花卉、翎毛至走獸、人物無所不寫。在他的作品中，其技法之多變，表現形式之多樣，充分展現出其藝術創作的才氣與靈氣。他對不同的題材和對象，運用不同的形式和法則，從工筆到工兼寫，從小寫意到大寫意．從具象到抽象乃至誇張變形，雄健爛漫的筆耕墨耘，在中國畫壇上開闢出一條清新雋逸的藝術之路。
　　石愚偏愛博大宏闊的意境，與他在西安長期耳濡目染，接受秦漢文化精神的熏陶深有關係。秦漢社會正是封建主義處在新興、上升時期，整個社會充滿着旺盛的生命力和擴張精神。這一特點也體現在當時的美學風貌上。李澤厚把漢代藝術的基本美學風貌概括為氣勢與古拙。他説：一往無前不可阻擋的氣勢．運動和力量，構成了漢代藝術美學風格。漢代藝術那種蓬勃旺盛的生命，那種整體性的力量和氣勢，是後代藝術所難以企及的。事實上漢代的藝術風格是與秦代一脈相承的。石愚似乎對此有所領悟，他從先秦凝重的青銅器，漢代古拙的畫像石等之中求得一種大的氣魄。他畫虎就明顯受到漢畫像石的影響。他把虎的彪紋簡化成幾根，反而使畫面上增加了更多的內容，酷似漢畫像石上的虎，僅簡潔的幾筆便勾勒出虎的生機勃勃的姿態。他追求高度洗煉，追求洗煉中的活力，從而他筆下的虎脫盡俗氣，充滿着升騰的氣勢和陽剛的精神。啟功題讚石愚筆下，“寫得山王貌，巍然一世雄。彩毫揮舞處，紙上起秋風。”
　　大凡美術界都知道，人物畫的創作有其天然的難度。然而，石愚不僅大膽涉及人物畫的創作，而且表現出讓人刮目的天才功力。這裡，使我們想起前美協主席吳主席説的一句話，“一個真正的藝術家，其創作題材應該是無所不能。”
　　藝術上的孜孜以求與探索，風格上不亦步亦趨於前人，是石愚多年來所走過的道路，今天他依然在這條道路上邁進着！