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4月4日

拒絕熒屏泡沫,中國電視劇能否鑄就精神高地?

導讀:
今年,適逢中國電視劇誕生60周年。我國是電視劇第一生産大國、第一播出大國,年産電視劇300余部、1萬余集,産能過剩也導致泡沫涌現。進入新時代,人民群眾需要更好的精神食糧,中國電視劇能否持續健康繁榮發展,鑄就一片精神高地?

  中宣部副部長、國家廣播電視總局局長聶辰席4日在浙江寧波表示,新組建的國家廣播電視總局更加聚焦廣播電視高質量和創新性發展,要做好新時代電視劇工作,加強規劃、繁榮創作、推出精品,打造永不落幕的中國劇場。

  國家廣播電視總局4日在浙江寧波召開全國電視劇創作規劃會議,研究加強電視劇創作規劃,提出要創作播出思想精深、藝術精湛、制作精良的優秀作品,努力開創新時代中國電視劇繁榮發展新局面。

  聶辰席説,做好新時代電視劇工作,要堅定不移走中國特色電視劇發展道路,努力打造中華文化的亮麗名片,建設文化繁榮興盛的新標桿新高地;要牢牢把握高質量發展這個根本要求,推動中國電視劇在新時代煥發新氣象、實現新作為。

  他説,高質量發展,就是要堅持以人民為中心的創作導向,不斷適應人民群眾美好生活新需要;要堅持不斷深化改革的思想,優化産業結構,淘汰冗余産能,實現由數量型增長向質量型發展的根本轉變,確立電視劇在文化産業格局中的特殊重要地位;要堅持創新發展理念,以互聯網思維和融合發展觀念,再造電視劇制作、宣發、購銷、播出體係和流程,實現優秀作品傳播最大化、效益最大化;要把憂患意識和防范風險意識一以貫之,杜絕浮躁之風侵蝕電視劇的健康肌體,保證電視劇在社會主義文化繁榮興盛中始終引領潮流、大有作為;要堅持國際視野,堅守中華文化立場,講好中國故事,展現真實、立體、全面的中國,推動中國電視劇更多更快地走出去。

  今年是中國電視劇誕生60周年。國家廣播電視總局要求,聚焦黨和國家重大宣傳節點,堅持“促進、保障、管理”三位一體,強化選題規劃組織實施,努力推出新時代標志性的優秀作品。

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  在第31屆電視劇“飛天獎”頒布之際,新組建的國家廣播電視總局4日在浙江寧波召開全國電視劇創作規劃會議,並公布2018-2022年百部重點電視劇選題劇目名單,引發關注。

  今年,適逢中國電視劇誕生60周年。我國是電視劇第一生産大國、第一播出大國,年産電視劇300余部、1萬余集,産能過剩也導致泡沫涌現。進入新時代,人民群眾需要更好的精神食糧,中國電視劇能否持續健康繁榮發展,鑄就一片精神高地?

  主旋律現實主義劇作成為主流

  本屆“飛天獎”共評選出優秀電視劇大獎16部、優秀電視劇提名作品32部,囊括了2015-2017年度電視屏幕上一批優秀電視劇和電視文藝作品。

  其中,《歡樂頌》《雞毛飛上天》《小別離》《人民的名義》等現實題材電視劇約佔40%,《海棠依舊》《彭德懷元帥》《絕命後衛師》等革命歷史題材劇約佔40%,其余10%為古裝和年代劇。

  “這些作品融合了思想性、藝術性、時代性,是近兩年來深受觀眾喜愛的電視劇。”“飛天獎”評委李樹聲認為,不少獲獎作品在敘事方式上採用了新的視角和方式,更多融入抒情性和對人性的描寫,藝術性和可看性進一步提高。

  據統計,在近3年立項的電視劇中超過一半為當代題材,2017年立項的當代題材電視劇佔比達到59%。在政策推動和觀眾期待中,“現實主義”回歸主流的大潮越來越清晰。

  中央戲劇學院電影電視係主任路海波説:“多拍現實題材作品,不僅是國家倡導,老百姓也很關注。”他表示,現實題材電視劇與生活的貼近性強,容易收獲共鳴,這也是現實題材受到青睞的原因。

  近年來,現實題材電視劇呈現了一些新氣象,如《安居》拍出了經歷拆遷的人們面臨的困境;《歡樂頌》描寫了當代年輕人的內心和生活情感狀態;《我的前半生》通過子君的人物經歷探討時代女性應該怎麼生活的問題。

  專家認為,現實題材電視劇更加溫暖、更親民了,讓觀眾在故事中深切感受生活的氣息和時代的變化。

  破懸浮“虛火” 要練好“寫實”內功

  2018年被看作是“現實主義回歸年”,觀眾對現實題材創作充滿期待。然而,在現實主義熱潮涌動的背景下,真正優質的、貨真價實的現實題材作品卻鳳毛麟角。

  “優秀的電視劇既反映生活又揭露人性。”李樹聲表示,現實題材作品要回歸當下,溫暖親民,不能陷于一地雞毛和無病呻吟之中。

  有些現實題材電視劇有陷入“偽現實”的傾向,雖然還原了外在的生活真實,卻並未給觀眾以真實之感。中國傳媒大學教授高曉虹指出,在當今市場環境下,制作方盲目追逐熱點,把大IP加流量明星作為判斷市場收益的依據,而不顧電視劇作為文藝作品本身的規律和價值,也使得現實主義題材作品“虛火”不小。

  中國社會科學院新聞與傳播研究所研究員時統宇認為,存在“偽現實”題材電視劇混淆視聽,不僅背離現實題材和現實主義的常識,傷害了那些專注現實主義創作者的理想和熱情,也傷害觀眾信任與市場秩序。

  “在一段時期明星霸屏、玄幻IP滿天飛的電視劇市場上,始終緊密關注當下生活,聚焦群眾真情實感,一定是我們産生社會影響力的引擎。”上海廣播電視臺臺長高韻斐説,要著力規避“偽現實主義”和“現實題材懸浮劇”,推出一批反映新時代、新氣象的現實題材力作。

  電視劇《安居》制片人李九紅説,這部劇創作緣起于內蒙古自治區包頭市的棚戶區改造。“我們把生活裏的感觸寫進了劇本,用影像記錄下北梁棚戶區的涅槃重生。生活是凝練時代主題、精煉核心故事、提煉精彩細節的唯一源泉。”

  路海波認為,未來電視劇創作應該開拓更多新領域,多拍一些接地氣的、老百姓喜聞樂見的作品,堅持思想精深、藝術精湛、制作精良的創作要求。

  “新組建的國家廣播電視總局,更加聚焦廣播電視高質量和創新性發展,更加突出廣播電視基礎設施建設和融媒體發展,更加彰顯廣播電視優秀節目在引導輿論、傳承文化、引領風尚、溝通心靈、啟迪智慧等方面的重要作用;同時也進一步強化了電視劇工作在廣電發展中的重要位置和特殊作用。”

  4日上午,新組建的國家廣播電視總局在寧波召開首次全國電視劇創作規劃會。國家廣播電視總局局長聶辰席就做好新時代電視劇工作、加快高質量發展,加強規劃、繁榮創作、打造精品,提出了今後的工作任務書。

  加快建設電視劇強國

  黨的十八大以來,正是在習近平新時代中國特色社會主義思想特別是習近平總書記關于文藝工作的重要思想指引下,我國電視劇奮力攀登“高峰”,迸發新的活力,展現勃勃生機。《毛澤東》《海棠依舊》《彭德懷元帥》等革命題材作品高揚堅定信仰,形成了亮麗的“紅色文化”風景線。《平凡的世界》《推拿》《虎媽貓爸》等現實題材作品以對社會現實的深切關注,積極開掘平凡生活所蘊涵的崇高價值。《趙氏孤兒案》《馮子材》《天下良田》《大秦帝國》等弘揚了優秀傳統文化。《于無聲處》《瑯琊榜》《羋月傳》《花千骨》等呈現百花齊放的良好態勢。

  當前,我國作為電視劇第一生産大國、第一播出大國的地位日益鞏固,電視劇作為觀眾文化娛樂第一需求的地位不可動搖,中國電視劇在國際上也佔據著分量越來越重的一席之地,電視劇依然是視聽媒體最看重的核心競爭資源、是文化領域最具活力的中堅産業,我們必須把高質量發展作為新時代電視劇工作的主攻方向,推動質量變革、效率變革、動力變革,加快建設電視劇強國。

  不斷適應人民群眾美好生活新需要

  這些年,一些電視劇遠離生活、遠離人民,對人民群眾特別是基層群眾的生活缺乏熱情,自然也讓觀眾“敬而遠之”;有的誤把現實生活的場景當作現實主義精神,成為中國當代生活“在場”的缺席人,成為遠離生活甚至是空有主觀臆想的物質主義外殼的“懸浮劇”,這些都要引以為戒。

  反映新時代是人民群眾的熱切期許,是新時代電視劇創作的使命所在。電視劇創作既可以運用宏闊視野,進行展現社會變遷和人物群體命運的史詩敘事,也可以站在百姓視角映照當下,進行反映普通人追夢中國、追求幸福生活的平民敘事,講好新時代的中國故事,努力為新徵程留下真實鮮活、振奮人心的時代影像志和歷史備忘錄。

  實現由數量型增長向質量型發展的根本轉變

  我國電視劇年産量自2003年首次突破1萬集,十幾年來一直穩定在1.5萬集左右,生産數量世界第一。但是,隨著廣大觀眾對品質要求的不斷提升,靠數量規模發展的紅利期已經成為過去時,必須深化行業供給側結構性改革,加快從數量規模增長的粗放型發展向質量品格提升的集約式發展轉變。

  一方面,要推進産業組織結構調整,著力做優市場主體。另一方面,要推進産品結構調整優化,著力提升電視劇産品整體品質。要下大力氣完善政策,厲行優勝劣汰,去除冗余産能,治理“小散濫”制作機構,探索實行“紅黃綠”燈式從業資格管理,真正做到讓“優者更優、強者更強”,努力推動産品結構優化升級,立足“高原”攀“高峰”。

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