上世紀80年代，孩子基本上處於放任自流的狀態，家裏也沒有什麼課外書，完成了學校的作業後，基本沒有什麼學習的任務。有了電視後，很多時候就躲在家裏看電視。

很多人對看電視有誤解，以為是浪費時間，其實不然。那個時候的農村，電視畫面清楚的往往就一個&，這雖然有點枯燥，但對孩子來説也少了選擇的考驗。

那個時候的農村，沒有少年宮，沒有圖書館，沒有什麼課外讀物，父母也不像現在過度關注孩子的教育，主動給安排各種學習培訓。農村的孩子是自由的也是散漫的，是獨立的也是無助的，是淳樸的也是迷茫的。電視機的到來，給孩子提供了一個了解外部的窗口。通過豐富多彩的電視節目，借助生動形象的聲音影像，可以了解之前在農村不可能接觸、知曉、想象的世界，精神生活得到了幾何級數的豐富。

回顧那些年在村裏看過的電視，感覺電視就是農村生活的“蟲洞”，讓村民特別是孩子的所思所想借此與大局大勢大潮有了一個鏈結，縮小了體驗差距，抵消了偏遠閉塞，避免了坐井觀天。

有了電視，特別是《新聞聯播》，不僅可以聽到國家大事，而且可以看到國家大人物、大事件，可以看到天安門、人民大會堂、長江大橋，可以看到美麗的大山大川大海……

那個時段，國産電視連續劇《紅樓夢》《西游記》先後製作播映，對於孩子來説，看電視劇比看書要過癮多了，而且不用花錢買書。特別是《西游記》，作為在老家誕生的作品，被改編成電視劇，看得更為親切。當時還看了紀錄片，印象最深的是《話説運河》《話説長江》，那個主持人陳鐸，聲音非常有磁性，給人感覺非常有范。

剛有電視的時候，國産電視劇還不多。電視裏播放了不少日本的電視連續劇，比如，《血疑》《排球女將》，還有日本的動畫片，像《聰明的一休》《花仙子》《聖鬥士星矢》《哆啦A夢》等。

引進日本電視劇的同時，香港的影視業也在蓬勃發展。在《上海灘》之後，80年代前期最經典的就是“精武三部曲”《霍元甲》《陳真》《霍東閣》。霍元甲是一代宗師，陳真是他的徒弟，霍東閣是他的兒子。這三部電視連續劇幾乎一年一部引進內地，不斷掀起收視熱潮。

當時根據金庸同名小説拍攝的《射雕英雄傳》，也極受歡迎，郭靖、黃蓉的形象影響深遠，梅超風和她的“九陰白骨爪”還給很多孩子留下了不小的陰影，特別是看到屏幕上她從蒙古大漠來到中原，楊康給她找了幾個練功的無辜人員，當時覺得她的出場、出手都有點瘆人，由於那時已經知道中原離家鄉很近，自己一度因之睡覺不敢關燈，晚上不敢把目光投向漆黑的田野。

《射雕英雄傳》電視劇的爆火，不僅帶動了金庸其他小説的改編，也加速各類武俠小説的流傳。《雪山飛狐》《天龍八部》《笑傲江湖》《神雕俠侶》《鹿鼎記》等一部接一部地拍，甚至一部小説前後拍過很多個版本。古龍等很多人的武俠小説也被不斷送上熒屏。

在武俠小説火爆的同時，琼瑤的小説及其編劇的電視劇也開始紅遍大陸。《幾度夕陽紅》《庭院深深》《梅花三弄》《婉君》《青青河邊草》《情深深雨濛濛》《還珠格格》，等等，打發了很多人的業餘時間。

港&&視劇霸屏的局面很快就被打破，大陸的電視劇製作水平越來越高。《四世同堂》《十六歲的花季》《烏龍山剿匪記》《濟公》《聊齋》《趟過男人河的女人》以及《渴望》《編輯部的故事》《我愛我家》，等等，不同類型的電視劇源源不斷地涌現，市縣甚至鄉鎮普遍建立電視台，有線電視作為一種基礎設施，在覆蓋城市後向農村延伸，熒屏上的選擇越來越豐富。

對於孩子來説，肯定會看動畫片。那個時候，除了日本的動畫片，還有來自美國的《唐老鴨與米老鼠》《貓和老鼠》和來自東歐的《鼴鼠的故事》。國産動畫片也出現了一些，除了《海爾兄弟》《葫蘆娃》《舒克和貝塔》，印象最深的國産動畫片就是《黑貓警長》，看了很激動，而且還跟着長知識。

電視台不可能天天放電視劇，有的時候也會放電影。什麼《閃閃的紅星》《狼牙山五壯士》《地道戰》《小兵張嘎》等革命電影，都是那個時候在家裏的電視機上看的。（龔潯澤）