作為首部&網同播、登上央視八套次黃金檔的精品微短劇，《獅城山海》自播出以來不斷刷新國産微短劇的收視數據紀錄。該劇播出首日即收視上榜前三，創央視八套次黃金檔歷史新高，首周平均收視率接近1.8%，單日最高達2.4%，網絡端位列騰訊視頻傳奇劇榜第一，截至昨天累計播放約1.62億次，創下微短劇品類新紀錄。

　　在接受本報記者專訪時，《獅城山海》出品方長信傳媒創始人、監製兼編劇郭靖宇認為，這部劇的成績證明短劇精品化的思路正確，傳統做長劇的“手藝人”應勇敢擁抱變化，“我們要思考如何能在新的時代背景和技術革新面前，找到重新定義精品內容的方式，長劇與短劇的形式之分沒有那麼大，創作者始終要不遺餘力地講好故事。”

　　拍微短劇要了解觀眾需求

　　作為影視劇行業的“老兵”，郭靖宇此前為人所熟知的劇種是年代傳奇劇，他曾執導或主創的《鐵梨花》《勇敢的心》等至今仍被不少觀眾唸唸不忘。影視行業進入陣痛轉型期後，郭靖宇還先後編劇過主旋律題材電視劇《最美的青春》，監製了熱播網劇《唐朝詭事錄》系列，如今踏入微短劇領域，這個“老兵”始終活躍在一線。

　　郭靖宇直言，作為長信傳媒創始人、多部熱播劇集的主創人員，其實早在涉足網劇之前，就有聲音認為他“完全可以躺在過去的功勞簿上”，但他並不願意就此終止創作，“我是一個喜歡不斷追求變化的人”。早在2014年，國産網劇尚屬起步時期，郭靖宇團隊就率先創作了《靈魂擺渡》系列網劇，2018年還憑藉同名網絡電影，以4548萬元的總分賬收入，創下網絡電影票房分賬新紀錄。“《獅城山海》這個IP，一開始打算做成網絡電影，但經過對項目的規劃，最終選擇以微短劇的方式呈現。”

　　對於微短劇的看法，郭靖宇始終不認為“短與長”是問題的關鍵，創作者應該擁抱技術創新帶來的觀看方式的變化，針對新的變化去匹配創作。他透露，哪怕在微短劇的分類裏，一部作品的時長也沒有具體的規定，而主創團隊根據對觀眾收視習慣的分析發現，如今觀眾更多是在用碎片化的方式去看劇，20分鐘是相對合理的劇集長度，“我們發現尤其是城市觀眾，可能很大程度上觀劇場景是在通勤的地鐵上，或者是中午的用餐時間”，用短劇去“下飯”，是短劇需要滿足的觀看需求。

　　選擇南洋題材呈現心中俠義

　　以精品化內容的方式重構微短劇，賽道選定後，郭靖宇在題材上劍走偏鋒。他並沒有選擇常見的短劇熱門賽道，像婚戀、商戰抑或甜寵、霸總和中老年題材，反而借助自身的創作優勢，從行業內極為稀缺的南洋題材入手，在《獅城山海》裏創造了舊時華人團體“山海幫”的創業傳奇。

　　在此之前，長信傳媒憑藉《小娘惹》系列成功“出海”，不僅在國內收視成績斐然，在東南亞地區亦斬獲了不俗的口碑。“我們之前有過一定海外拍攝的經驗，這次《獅城山海》也更適合反轉激烈的高情節化敘事，短劇觀眾喜歡的反轉我們做到了極致，在製作層面則不遺餘力地實景搭建，就是盡可能地樹立一個高的起點，讓行業看到精品化成功的可能性。”他説。

　　在郭靖宇的社交媒體上，他透露最初創作《獅城山海》是為了寫給和自己同齡的中年男性群體，“為了講出我們曾經擁有過的俠義夢”。劇中的山海幫看似是南洋華人群體的自治組織，但奉行的卻是傳統仁義禮智信的武俠精神，可以看作是傳統武俠精神的現代變種。

　　不過，讓郭靖宇意外的是，該劇在社交網絡上最多的粉絲並不是中年人，而是他未曾預料到的年輕群體。這些“90後”“00後”們能夠看懂並理解故事希望闡述的傳統武俠精神，電影級別的動作場景更符合年輕人的審美習慣。

　　好作品就得慢工出細活

　　對郭靖宇來説，以不亞於長劇的標準去製作微短劇，《獅城山海》不是孤例。郭靖宇團隊早就開始了微短劇精品化的創作嘗試，長信傳媒與優酷合作打造的現代題材微短劇《鑒定》也即將與觀眾見面。

　　郭靖宇介紹，《獅城山海》的投資方式並非傳統的影視公司投資製作，再尋求&&投放出讓版權，而是選擇與播出&&在製作前就商討，以&&定制的方式，由&&與影視公司共同出資製作。事實證明，只要做劇的基本邏輯不變，充分尊重觀眾新的需求，高投入的微短劇一樣會有回報。

　　除了正在橫店拍攝的《唐朝詭事錄之長安》，郭靖宇手頭還有神話題材劇《煙雨神游記》，對於《獅城山海》的後續開發，他也是信心十足。他已經想好了續集大概的故事方向，並堅信以《唐朝詭事錄》為代表的系列IP式開發，是未來團隊主要的創作方向。“我們希望能給每個年齡段的觀眾都創作出陪伴他們成長的故事，這是我給自己的任務。”

　　面對觀眾的“催更”需求，他笑稱自己最大的問題還是時間，“我確實寫不了這麼快，因為這是我們團隊的創作方式，我們不會急功近利地去做續集，而是一定要找到好的故事，再將預算都花到製作中去。這樣確實很慢，但我們覺得值得。”

　　北京晚報 記者 李夏至 文 崔家寧 攝