闊別熒屏三年的孫儷，最近在愛奇藝迷霧劇場的新作《烏雲之上》中成為雷厲風行的女刑警韓青。向來以看劇本嚴格著稱的她，上一次出演女警角色還是在2003年播出的《玉觀音》中。之所以首次挑戰懸疑劇，孫儷説，是韓青這個人物的多面性吸引了她。

　　選戲 情節會隨人物而動

　　《烏雲之上》並不算一部特別典型的懸疑劇，故事以2017年南方小城的一場暴雨為開端，由一宗碎屍案揭開序幕。劇中，東州市刑偵隊女警韓青（孫儷飾）在偵辦碎屍案的過程中，意外發現該案背後隱藏着更為複雜的毒品大案，而她合作多年的默契搭檔鐘偉（羅晉飾）的失蹤也與之有着千絲萬縷的&&。

　　故事在主線與支線的交織中推進劇情，身處其中的韓青從一開始就處於長時間尋人未果而導致的焦慮狀態。搭檔鐘偉之於韓青既是可靠的工作夥伴，又是戀人未滿、只差分毫就確認彼此心意的情感依託。鐘偉接近兩個月的人間蒸發，讓韓青出場時略帶着一些神經質。看劇本時，孫儷就在韓青身上看到了刑警角色的多樣性，“《烏雲之上》可能不會像大家理解的懸疑劇有那麼強的事件衝突，它會分一些線索和時間空間去塑造人物”。

　　人物的根基與魅力，在孫儷看來是選擇劇本的關鍵。“我曾經問過一個非常信任的導演：如果手上同時有兩個劇本，一個情節特別好看，但人物可能會損失一點；另一個人物特別好，情節卻沒有那麼跌宕起伏，我該怎麼選？”孫儷得到的回答是，人物，必須是人物。“在故事裏人物的魅力至關重要，如果一個人物的根基立住了，故事的情節其實都是可以跟着人物去變動的。反過來，如果沒有一個好看的人物，整個故事也不會讓人喜歡。”在孫儷的職業生涯中，她也始終奉行着“人物至上”的選戲標準。

　　案頭 前置工作貼近角色

　　一直以來，孫儷就以細緻而略顯較真的案頭工作著稱，習慣在開拍前將劇本掰開了揉碎了做分析，這次也不例外。“每次開機之前，我都會跟編劇和導演花大量的時間，一起去一場戲一場戲地讀劇本，把存在的疑問、不理解都盡可能提出來，在前期的討論和設計中去豐富和圓滿那些邏輯不合理的部分，而不是把問題帶到拍攝現場去。”

　　孫儷透露，她偶爾會跟編劇開玩笑，“當劇情演到韓青暴怒，或者情緒無處安放的時候，劇本裏會寫她‘有如困獸’。你寫一個‘有如困獸’我可以演出來，但如果你五六個、七八個地方都寫‘有如困獸’，我不能每一次表演都是一樣的，我就需要一個表演的抓手，去創作不同的表達方式。”在她看來，影視劇必然是一種遺憾的藝術，演員是劇本的第一個觀眾，但是演員也是被動的。

　　“如果我在演這個人物的時候，就已經有了距離感，那觀眾在看劇的時候就會有更大的距離。因為中間還隔着導演的拍攝手法、剪輯以及最後的呈現，所以我希望盡最大可能做好自己的工作，確保不在我這裡掉鏈子。”她直言，每次創作都希望能把工作“前置”，會和團隊一起找到更貼近觀眾的表達。

　　演繹 多面展示避免神化

　　《烏雲之上》中，刑警韓青擁有豐富的刑偵經驗，幾乎主導了劇中多起案件的偵破工作，在碎屍案、毒品案中抽絲剝繭地尋找線索，並敏銳地發現鐘偉失蹤案背後牽扯的巨大秘密。

　　在孫儷看來，韓青身上具備了傳統刑警必備的果敢、勇猛與機智，同時又有很多更個性化的設定。“女性是一個區別於男性、非常敏感的群體，情感也是其中非常重要的部分。”在與編劇討論人物設定時，團隊達成了共識，“除了展現韓青在工作上的狀態，希望能夠更多展現她在情感上的得失，讓人物更豐滿立體一點。”

　　故事裏的韓青在不近人情的外殼保護下，對搭檔鐘偉、師父趙文斌、姐姐周雪曼都有着極深的情感羈絆，這也一度影響過她的判斷。孫儷認為，韓青的業務能力極強，也是自帶主角光環的人物，但在與現實中的刑警溝通時她了解到，“刑警們最擔心的其實是影視劇對刑警的神化，是出現一個‘柯南式’的人物”。

　　她選擇讓韓青適當“示弱”，“就是要找一些柔軟的故事給她，讓觀眾看到她也有她的脆弱、她的無奈、她的軟弱”。孫儷認為，“如果我們一味表現這個人有多強、多硬、多厲害，我反而覺得她並不厲害。一個人厲害的就是她敢於展現各個方面，強的弱的她都有，這才是真實的、活生生的人。”(北京日報記者 李夏至)