最近，電視劇《我是刑警》扎根現實，用直擊人心的真實感和紀實性，描繪了奮戰在一線的刑警身上的英勇與擔當。劇中，沒有全知全能的神探，只有日夜堅守的使命感，為了破案，刑警們不斷通過開會、聊天進行推理，儘管有觀眾認為“對話多，節奏慢”，但當年的老刑警則&&，那個時候的刑警樣貌和辦案過程就是如此，只不過現在的觀眾看到更多的是角色被美化後的刑偵劇。破除了濾鏡，《我是刑警》真的非常行！

  要拍好刑警的故事，必須要扎根生活。為了呈現15樁大案要案的偵破過程，深挖細節，劇組歷經6年製作磨礪，跨越重慶、山西、黑龍江等5地1萬多公里，深入全國15個省區縣的基層刑警隊進行創作采風、故事蒐集和體驗生活，整理各類訪談達200萬字。拍攝時，全劇873個場景幾乎無重復，盡數呈現35年基層奮鬥歷程。

  在這樣的基礎上，故事也就立體起來了。一開場便是大雪漫天，過年前夕老百姓與警察的對話，街頭兩塊錢的麵條，辦公室裏看起來挂了許久的橫幅、嘀嗒嘀嗒的鐘錶聲，警察徹夜蹲守時眉毛上挂着的冰花，還有群演身上的一件件上了點“歲數”的毛領皮大衣，以及毛坎肩……讓人瞬間回到20世紀90年代。有觀眾&&“除了劇中刑警通宵開會不抽煙只嗑瓜子之外，哪哪都好，當然，抽煙不健康，刑警也要與時俱進”。對於刑警來説，任何蛛絲馬跡都是破案的線索；對於刑偵題材的電視劇來説，工作和生活細節一樣決定着作品的成敗。

  在影像氣質方面，《我是刑警》也用“粗顆粒”的真實感為觀眾呈現返璞歸真的質感，尤其當《少年壯志不言愁》在該片第一集片尾中唱響時，“幾度風雨幾度春秋，風霜雪雨搏激流……”一下子把大家拉回當年看《重案六組》《便衣警察》等刑偵劇的感覺，有觀眾甚至還&&“這劇比《重案六組》還重案”。

  相比很多刑偵劇，要麼見事不見人，要麼便塑造一個天賦異稟的神探形象，《我是刑警》則是以大群像的表現方式，刻畫出不同的基層刑警形象。沒有主角光環，劇中秦川、陶維志、武英德、曹忠恕等刑偵專家和一線刑警都是“主角”，破案不是依賴某一個人的靈光乍現，而是靠每一名基層刑警無數次的走訪、摸排、試錯，最終找到線索、揪出真兇。

  破案過程中，既有路徑模擬、走訪摸排、彈道痕跡勘察、法醫檢驗等專業手段，也有一線刑警的破案思維與技巧，如刑事技術專家曹忠恕和法醫專家王德倫的關鍵貢獻，為案件偵破帶來重要轉機；秦川、葉茂生、杜逢春的大膽假設與小心求證，始終保持着破案的希望之光。通過這些破案手段的呈現，不僅帶着觀眾抽絲剝繭，逐步走近真相，同時也呈現了秦川和師傅、戰友以及成長的後代之間對警察精神的傳承接力。

  此外，該劇還與時俱進地聚焦典型案件與科技手段的深度結合，DNA檢測、監控分析、大數據等刑偵技術手段的進步，在信息化、智能化的新浪潮中，全面展現中國刑偵事業從人工排查到科技賦能的跨越式發展，新一代刑警以更加先進的技術手段打造出一支現代化、專業化的刑偵隊伍。

  把真實的刑警工作和生活呈現在觀眾面前，讓人們在破案獵奇的過程中，對刑警充滿敬意，深知自己的幸福感和安全感是這些為了保衛人民、保衛百姓、尋求正義的刑警給予的。◆吳 翔