“幾度風雨幾度春秋……”《我是刑警》正在央視八套播出，這部現實主義刑偵大劇以類紀實的敘事手法和拍攝風格,還原上世紀90年代以來多起惡性大案、疑難積案的偵破過程，講述了30年來公安刑偵事業的發展歷程。隨着《少年壯志不言愁》在劇中一次次唱響，熟悉的老牌刑偵劇經典味道再現熒屏，把觀眾拉回當年看《便衣警察》的集體記憶中。

　　15個典型案件再現刑偵工作

　　《我是刑警》從1995年震驚全國的“鶴崗1·28大案”持槍搶劫大案偵破切入，講述了於和偉飾演的秦川從警官學校畢業回到家鄉開始刑偵生涯，最終成長為一名優秀刑警的故事。據悉，《我是刑警》通過15個具有時代烙印的典型案件串聯起基層刑偵工作，揭秘了諸多刑偵大要案的偵破過程，該劇開播後愛奇藝內容熱度破8000，酷雲收視峰值達2.9137%，成為年末熒屏的一部品質佳作。

　　劇集開場硬核又生猛，首個案件“河昌市西山礦大案”以“鶴崗1·28大案”為原型，不但案情慘烈，而且犯罪分子非常狡猾，男扮女裝誤導警方偵查方向，對現場被擊斃的同夥毀屍滅跡不留線索，導致警方破案陷入僵局。相比近些年流行的懸疑推理劇，《我是刑警》在人物塑造上沒有高智商的天才神探，情節設置上沒有燒腦、多重反轉的炫技敘事。

　　劇情對刑偵題材重案實錄不修飾不美化，高度還原真實的破案過程及刑警的工作生活，全景式展現基層刑偵工作的複雜性與挑戰性。劇中，在案件偵辦初期，基層民警集體走訪摸排、刑警一次次現場勘查，逐步縮小偵查範圍，而案件難點是案發現場一具無名屍的身份遲遲無法確認，省廳專家的到來成為偵破的轉折點。

　　劇情講述中，破解無名屍的過程採用了平行剪輯，一邊是刑事技術專家在案發現場進行彈道還原，一邊是法醫專家對無名屍進行屍檢，兩個場景下的刑偵工作交叉敘述環環相扣，層層推進揭示了無名屍的真實身份和犯罪分子毀屍滅跡的動機。劇情對刑事偵查手段的細緻還原，讓觀眾能以一線刑警的工作視角深入挖掘案件的細節，沉浸式體驗刑偵工作。

　　返璞歸真猶如刑偵紀錄片

　　《我是刑警》在藝術想象和戲劇性設計上較為克制，比如秦川摯友葉茂生犧牲的情節沒有出現在大要案偵破的關鍵節點，而是晚上出門買煙路遇盜車賊上前抓捕，殊死搏鬥中葉茂生中槍，最終倒在追擊路上。這樣一個看似偶然性十足、與主線劇情無關的犧牲，卻是無數人民警察恪盡職守打擊犯罪、用熱血譜寫警魂的縮影。

　　《我是刑警》在平鋪直敘的敘事中講述破案，還原了“人”在辦案的紀實感。劇中，偵破案件不再是主角光環下靈光一現、如有神助的個人頭腦風暴，而是各層級、多部門、多警種依靠紮實的刑偵工作和豐富辦案經驗，在嚴密的邏輯推理中一步步試錯、糾錯，群策群力找出關鍵線索揪出真兇。劇中公安局案情分析會場面讓人過目不忘：全景鏡頭裏，一屋子民警層層疊疊堆滿畫面，整個場景呈現的是一個辦案集體，一眼望去看不出誰是主角，更找不到一張讓人齣戲的明星臉，真實得猶如在觀看刑偵紀錄片。

　　劇集的影像回歸了《便衣警察》《重案六組》《征服》等老牌刑偵劇的經典風格，劇中演員幾乎都是素顏出鏡，在表演風格上“去表演化”，更側重於呈現生活質感與年代印記。開篇劇情中，於和偉、馬蘇等實力派演員的審問對手戲堪稱演技高光。

　　有觀眾發現，劇中角色在高強度辦案過程中都來不及整理凌亂的頭髮。導演惠楷棟透露，拍攝現場“沒有化粧，並且跟化粧組説不能帶梳子。演員頭髮亂了，就用手整理，因為我沒看到哪個公安部門的辦公室裏還有把梳子”。如此處理讓人物形象回歸到最真實的狀態，對比當下劇集製作的時尚精緻，這份返璞歸真打破了刑偵題材的同質化競爭，反倒顯得清新脫俗。 本報記者 邱偉