《蘇堤春曉》專家研討會合影

6月11日，原創話劇《蘇堤春曉》專家研討會在中國國家話劇院寧郡王府成功召開。該劇由中國國家話劇院與杭州演藝集團共同出品，中國國家話劇院、杭州話劇藝術中心共同演出，獲得國家藝術基金2024年度大型舞&劇和作品創作資助項目。

本次研討會邀請了文化和旅游部原副部長董偉，中國戲劇家協會主席、表演藝術家濮存昕，中國劇協分黨組書記、駐會副主席陳涌泉，中國戲劇家協會原分黨組成員、秘書長崔偉，中國電視藝術家協會副主席、北京師範大學藝術與傳媒學院教授胡智鋒，中央戲劇學院原戲劇文學系主任、博士生導師張先，中央戲劇學院導演係原黨總支書記、教授王良波，北京人民藝術劇院一級演員徐帆，中國國家話劇院一級演員張凱麗，中央戲劇學院人文學部主任麻文琦，北京電影學院戲劇藝術研究院副院長李浩出席。中國國家話劇院院長、《蘇堤春曉》編劇、導演田沁鑫，聯合編劇張昆鵬，聯合導演高蕾蕾，黨委書記鞏保江，副院長程鵬，《蘇堤春曉》主創代表以及劇院相關業務部門人員共同出席了研討會。會議由中戲導演係王良波教授主持。

中國國家話劇院副院長程鵬

中國國家話劇院副院長程鵬介紹了本次研討會的與會嘉賓，以及劇目的創排、演出和獲獎情況。他&&原創話劇《蘇堤春曉》是中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展的重要藝術案例，在敘事還有表演上，都為中國演劇體系的構建提供了寶貴經驗，希望借此機會請專家為劇目的進一步精進給予寶貴意見。

中國國家話劇院黨委書記鞏保江

中國國家話劇院黨委書記鞏保江&&，話劇《蘇堤春曉》體現了習近平總書記倡導的“兩創精神”和“兩個結合”，在藝術性和市場性的結合上達到高度統一。希望本次研討會通過對中國式演劇觀進行總結和提煉，為中國戲劇藝術的未來發展提供新的思路和動力。

《蘇堤春曉》編劇張昆鵬

編劇張昆鵬用“大道至簡”、“游刃有餘”兩個關鍵詞概括了創作中的體會和感想，他&&這部戲讓他確立了一種中國戲曲和中國戲劇精神的深度融合和契合，能夠讓中國人在戲劇舞&的探索中找到那份篤定的文化自信。

《蘇堤春曉》導演高蕾蕾

導演高蕾蕾&&，在《蘇堤春曉》這部戲的創排中領悟到了中國精神、中國文化以及中國式演劇觀，作為一名青年導演，未來會在中國導演理論上勇於探索、勇擔責任。

文化和旅游部原副部長董偉

董偉&&，話劇《蘇堤春曉》用沉浸與間離相結合的方式，構建了觀演關係，亦莊亦諧，體現戲劇假定性。用再現與表現相結合方式塑造人物形象，亦實亦虛，體現了戲劇的虛擬性。用寫意與寫實相結合的方式營造規定情境，帶給觀眾審美愉悅和想象空間，體現了戲劇的現代性，既把握了表演的分寸，又展現了中國的古典美。該劇的成功啟示我們，只要堅定文化自信、堅持守正創新，發揚中國戲曲寫意傳統，借鑒西方戲劇藝術精華，鼓勵一切有利於建設中華現代文明的探索和實踐，我們就一定能創作出無愧於時代、無愧於人民的精品。

中國戲劇家協會主席、表演藝術家濮存昕

濮存昕&&，《蘇堤春曉》“號”到了中國文化的脈搏。辛柏青飾演的蘇東坡形象讓人驚艷，表演特別好，有種“舍我其誰”的感覺。這樣的蘇東坡會讓下一代心中生出對中國歷史文化的親近感，舞&&術“大而不虛，簡而不空”。《蘇堤春曉》中“春”的氣息，是生長的、鮮活的，雖然寫的是歷史人物、歷史故事，但卻如此親近、如此通俗、如此詼諧且調皮，希望更多年輕人來看這出好戲。

中國劇協分黨組書記、駐會副主席陳涌泉

陳涌泉&&，《蘇堤春曉》雅俗共賞，莊諧並舉；古今融通，東西合璧；冷熱相濟，悲欣交集；虛實結合、疏密有致；劇組主創在深刻的思考中把握了中華美學精神，表現了中國戲劇的美學要義，展示了當下戲劇的文化之美。田沁鑫導演打破了戲劇藝術以及其他藝術在舞&上的邊界，在舞&上實現了“無所不可，無所不能”。

中國戲劇家協會原分黨組成員、秘書長崔偉

崔偉&&，《蘇堤春曉》在題材上的選擇體現國家話劇院國家隊應有的氣質和藝術創新精神，劇目在創作中繼承了中國戲曲的歷史傳統，把命題作文寫出新面貌。本劇戲謔輕鬆的自由綻放，帶有東方藝術獨特品格，是中國演劇觀實實在在的踐行和探索，對話劇民族化的追求從藝術形式上更自覺走向歷史和人物精神世界去，帶來了中國故事本身的民族性的張力。

中國電視藝術家協會副主席、北京師範大學藝術與傳媒學院教授胡智鋒

胡智鋒&&，《蘇堤春曉》彰顯了新時代中國人的文化自信，用宋代文化生活展現當下的氣質，用時代性的眼光和視角打量歷史，讓《蘇堤春曉》進入到了現代人的審美視域。跨媒介融合的技術提升了觀劇體驗，用跳進跳出式的中國式演劇觀傳遞了中國人的生活態度。

中央戲劇學院原戲劇文學系主任、博士生導師張先

張先從“虛實、陰陽、官民”三種關係解讀《蘇堤春曉》，他&&，該劇展現了平民視角，打破了高&教化的戲劇樣式；從不同角度看人物關係，在生死、陰陽關係中闡述中國的文化思想；劇中的蘇軾存在一種“是官也是民”的內在邏輯關係。演員與觀眾的交流流動於&詞和行動之間，做到了不是再現一個蘇軾，而是塑造一個蘇軾。

國家一級演員徐帆

徐帆&&，《蘇堤春曉》是田沁鑫導演一點點積累的迸發，本劇用寫意的形式講述了具體的細節情節，導演和編劇恰到好處地把握住觀眾的情感需要，打通了不同年齡階段觀眾在情感上的共鳴。辛柏青飾演的蘇東坡，&詞是有韻味的，帶着形體一起，産生了琴弦餘音嫋嫋的回味感，這也是值得年輕演員學習的。

國家一級演員張凱麗

張凱麗認為，原創話劇《蘇堤春曉》顛覆了觀眾傳統印象中“詩詞大家”的蘇東坡形象，用話劇的手法寫了活生生的人物。多媒體運用大氣、很有效果，快速切換場景，亦古亦今、亦人亦物、亦詩亦畫。大膽而廣泛應用方言，使話劇彰顯出大中華的氣象。劇情結構大膽創新，導演讓故事摒棄了傳統的線性結構，借鑒了中國戲曲的可變性、流動性，讓整個舞&充滿變化，營造出一個充滿宋韻古意舞&空間，給觀眾帶來了全新的觀劇體驗。

中央戲劇學院人文學部主任麻文琦

麻文琦&&，本劇通過描寫蘇軾傳遞了“公務員”濟世救民、修身齊家的抱負。創作者用自身的幽默和蘇軾的幽默互相貫通，在自由的創作中形成了任意揮灑的境界，打破了常規的關係，把高密度敘事組織起來，通過舞&上的行動，展現了其背後的意向，有目標、自覺的追求着與中國古典美學精神的貫通和連接。

北京電影學院戲劇藝術研究院副院長李浩

李浩從“如何塑造人物”的角度進行發言，他認為該劇在塑造蘇東坡的時候，打破了歷史文本，進入到了心靈層面，在表演過程中既有表現又有感受。除了形體語言的技巧外，表現和體驗也是不可缺失的，演員把自己的人生經歷和角色融合在一起産生了一種理解力，對劇中的年輕演員來説，參演《蘇堤春曉》是寶貴的經驗也是鼓勵。

中央戲劇學院導演係教授王良波

王良波&&，從創作的現實意義上而言，《蘇堤春曉》傳遞了文化自信，從演出意義來講，它是創造性轉化、創新性發展的一個成功範例。本劇是傳統美學精神與現代藝術形式的完美融合，中國式的表演方式使得表演者打破了創作者的身份，兼具角色、敘述者和評價者多重身份自由轉化、自由切換，以互動、聯動的方式實現創作主體和接受主體雙向奔赴、共同創作、共融共鳴。

與會專家分別從劇目時長、敘事重點等方面提出修改意見，《蘇堤春曉》會在之後的排練中進一步加工打磨、修改提高，為下一輪演出做好準備。

中國國家話劇院院長、《蘇堤春曉》編劇、導演田沁鑫

中國國家話劇院院長、《蘇堤春曉》編劇、導演田沁鑫作總結發言，她首先感謝各位專家對國家話劇院的支持，對劇目的關心厚愛和對創作團隊給予的全面的評價和提出的寶貴建議。田沁鑫&&，劇院始終遵循着習近平總書記提出的中國傳統文化創造性轉化、創新性發展的“兩創”精神。中華文明具有連續性、創新性、統一性、包容性、和平性的特質，中華民族向強國躍進的時候，中國的文化藝術該在此時有態度、有行動。創作《蘇堤春曉》對於主創團隊而言是一次挑戰。在劇本創作之初，每個人心中都有一個不一樣的蘇東坡，北宋大文豪蘇軾的思想構成中，是有儒釋道精神完美結合的成分，帶着這樣的認知，我們有了形成該劇的創作遵循，全體主創團隊爭取做到“以出世的態度做入世的事情”這樣的構思理念。這不單是表、導演方面的探索，也是中國國家話劇院的青年藝術家們探索中國式演劇觀的過程中，找到中華文明延綿至今，寬廣、博大的文化特點，找到屬於中國演劇精神的創作態度，屬於中國這個“詩歌大國”的浪漫主義情懷。她&&，本次專家研討會是專業度、學術質量極高的一次會議，《蘇堤春曉》會在之後的排練中進一步加工打磨，落實專家建議，《蘇堤春曉》劇組會繼續努力，讓該劇更加好看！（攝影：塔蘇）