“步子不要太大，手敲背，邊敲邊走。”已經是第九次執導滬劇《蘆蕩火種》，導演周中庸對每一個細節了然於心。發現年輕演員詮釋得不夠準確，年過八旬的老人在攙扶下直接走向排練廳中央，親自示範了起來。上海滬劇院的傳承版《蘆蕩火種》下月將在天蟾逸夫舞&首演，昨天下午在排練廳，汪華忠、程臻、凌月剛等老藝術家與當代滬劇名家齊坐鎮，共同為這部由90後、00後挑大梁的紅色經典把關。

  這段時間，丁是娥的原版《蘆蕩火種》是青年演員洪豆豆上下班路上的背景音，90後女孩這次將飾演主人公“阿慶嫂”一角。劇中的“智鬥”是洪豆豆常演的摺子戲，然而當遇上完整的一出大戲，她直言挑戰是全方位的。首先便是唱腔和&詞，“過去往往照着譜唱就上場了，這麼細緻地學習丁派唱腔還是第一次”。鼻音和小腔是丁派唱腔的標誌性特點，洪豆豆原有的嗓子特點一唱高音聲音就會變細，為了朝前輩靠攏，她經常提醒自己，將聲線往下壓。

  “這次排練可以説顛覆了我對阿慶嫂的理解和詮釋。”作為地下交通員，阿慶嫂的公開身份是春來茶館的老闆娘，過去洪豆豆總認為老闆娘嗓門要高、動作要風風火火，最近在學習舊錄像的過程中，她發現丁是娥更多是用沉穩的表演來體現阿慶嫂的氣場。“‘開方’一折裏，阿慶嫂需要在陳天民和劉副官之間快速切換情緒，這是我此前表演經驗裏少有的。”為了揣摩好人物多層次的心理活動，演員們有時排練的時間長達十小時。“導演認為我們還年輕，可以盡可能地釋放能量，如果有調整還可以往回收，重要的是把所有激情都投入到這部作品裏。”

  1999年出生的李秉儒在劇中出演新四軍指導員“郭建光”，屆時他將帶來著名唱段“月如銀鉤星似棋”。以往，李秉儒多演如《雷雨》中“周萍”這般的少爺角色，為了讓年輕人拓寬戲路，滬劇院特別請到原版《蘆蕩火種》中“郭建光”的扮演者、老藝術家徐伯濤為李秉儒一對一輔導。面對小自己50多歲的後輩，徐伯濤從角色的心路歷程講起，進而談到&上的演唱與表演。“老師非常注重唱腔，希望我不拘泥於流派，兼收邵派的激昂和王派的瀟灑，通過唱腔來展現人物的性格特點和內心世界。”李秉儒對記者&&。

  作為上海滬劇院壓箱底的“看家寶”，《蘆蕩火種》展現了一幅江南地區抗日軍民與敵偽殊死鬥爭的壯烈圖景以及江南的水鄉風光和民俗風情，歷經歲月洗禮戲劇魅力仍不減當年。作品塑造了阿慶嫂、郭建光、陳天民、沙老太、胡傳奎、刁德一等一眾生動鮮明的人物形象，同時充分發揮滬劇的劇種特色，在劇中唱響丁派、石派、解派、邵派等流派。1960年首演一炮打響後，《蘆蕩火種》被移植改編為現代京劇《沙家浜》，影響深遠。

  為向觀眾揭開這部經典滬劇幕後的神秘面紗，上海滬劇院昨天策劃了一次深入復排現場的探訪活動，邀請戲迷觀看排演過程、與主創團隊面對面交流，對舞&作品的誕生過程有更加直觀的了解。“現在不少話劇都會向戲曲借鑒表演手段，看到有這個機會，特別來學習一下。”春日陽光甚好的下午，在上海戲劇學院戲文係就讀的張同學從學校散步到上海滬劇院，第一次走進戲曲演出的排練廳，發現現場也有樂隊伴奏，但跟話劇不一樣。“正是因為多樣性，藝術的百花園才五彩繽紛，而經典，擁有永恒的魅力。”記者 王筱麗