家庭情感劇作為曾經劇集市場的絕對王者，用幾十年時間走過了“煽情—苦情—狗血—奇觀—明星塑造群—闔家歡”的歷程，還有向前掘進的可能嗎？春節檔正播出的《煙火人家》給出了肯定的答案。

  對新型家庭關係的敏感洞察

  該劇開局以一個不太平的“年夜飯”為引子，展現一個家庭三代人之間的暗流涌動。同輩攀比、代際關係中的控制與逃離、中年夫妻漂亮的面子和不堪重負的裏子……短短一集戲，或多或少映射着現實中每一個正在守歲團圓的中國傳統大家庭，難怪網友給出的第一份最響亮的評價是 “這部劇在我家安了攝像頭嗎？”

  隨着劇情推進，《煙火人家》逐漸顯露出它對當下新型家庭關係的敏感洞察，用樸素溫情的生活美學，沉着又體面地完成了同題競爭的高級表達：“聚焦於一個家庭中三代人的相處與日常”是大多數家庭劇的母題，但《煙火人家》並未僅將目光放在家庭成員彼此之間的磨合及共存上，而是將每個個體在家庭、職場、情感關係等多個維度的經歷鋪陳開來，讓家人和家庭關係成為每個個體面對現實時的底氣。

  劇集並非以家庭本身作為故事的主體，而是以個體之間錯綜複雜、不斷變化的關係和由此帶來的情感張力作為故事講述的重點。它並不希望通過講述一個家庭中各種各樣的矛盾來吸引眼球，而是通過個體在家庭關係中獲得的成長、家庭為個人帶來的情緒價值以及代際關係所能觸發的共生力量，為觀眾帶來“家是軟肋、也是盔甲”的釋然，以及即使有衝突矛盾，但更有吵也吵不散的團結力和凝聚力。

  去掉“爽感” 展現如何“面對”

  《煙火人家》是由楊曉培擔任藝術總監及總製片人的家庭話題全景群像劇，去年其出品的都市劇《好事成雙》剛剛因新型的女性互助成長關係引爆輿論熱議，此次又讓現實題材群像戲這一大熱門賽道實現了新的突破： “樹”狀的家庭譜係中不缺矛盾和衝突，但劇集的處理全部是去“爽感”的，在角色遇到困難和質疑時，着重展現的是如何“面對”，而不是如何 “戰勝”，更貼近現實中對生活的爭取與和解。

  最典型的就是徐帆、馬思純塑造的孟明瑋和李衣錦母女。長女孟明瑋是家庭主婦，她兢兢業業照顧家庭，管教女兒，伺候母親。她不是沒有怨言，只是身無長物又跛腳。失敗的婚姻和自卑的個性讓她對女兒李衣錦産生不切實際的期望，對女兒的一舉一動都有着極強的關注。孟明瑋一生都困惑於兩個妹妹為何如此優秀漂亮，而她卻笨拙普通，她一邊看不順眼妹妹孟菀青的打扮舉止，一邊又暗自羨慕她個性大膽。孟明瑋的女兒李衣錦普通大學本科畢業，被孟明瑋寄予極高期待，但是卻成為普通人，所做的一切都是為了遠離母親的過度干涉，卻總是在和母親的角力中一敗塗地。

  目前，《煙火人家》的這對母女已經貢獻了多個高爆發的“名場面”，隱忍後爆發的殺傷力，不僅是一場場徐帆和馬思純之間精妙演技的展示，更被觀眾當成“扎心”的“嘴替”，深刻共情了現實中欲説還休的親子關係。

  該劇的好處在於，對母女間這種“至暗時刻”點到為止，反倒用更多細碎而綿長的日常細節，展示李衣錦在與母親不斷博弈的關係中，逐漸了解母親的不易，從而嘗試與母親握手言和，幫助母親從窒息的婚姻中解脫；從母親孟明瑋的視角，女兒的日益“反叛”、妹妹孟以安的離婚，讓她開始迷失，也開始思考婚姻的本質。在家人的幫助下，終於領悟到人這一生不是為別人而活，而是為自己而活。

  能看到自己或身邊人的影子

  這部劇的驚喜遠不止此，從題材與內容的廣度來看，它所探討的母女關係，三代女性所面臨的困惑與成長，是以一種動態全景群像視角來展開的：劇集關注並立體展示個體不同的身份切面，全方位詮釋了各年齡階段的危機、困境以及成長，處處體現着對個體困境的關懷和對個人情緒的思考，職業性別歧視、婚戀市場的年齡歧視等問題在劇中被正視，對於完美愛情的追求、想要擺脫精神束縛等情緒和需求也在劇中呈現，觸達個體的迷茫和困境並積極發聲。通過三代人在養老、教育、婚姻、職業發展與自我認同方面的表達，讓觀眾無論在什麼年齡，都能從劇中看到自己或身邊人的影子。

  例如，大姐孟明瑋任勞任怨擔起照看老人的重任，內心卻因跛腳自卑所以望女成鳳。大姐夫李誠智表面對喬海雲言聽計從，實則非常介意自己入贅女婿的身份。二姐孟菀青外表風光亮麗，其實早就與丈夫陶大磊失去信任和共同語言。老三孟以安與邱夏是母親口中“最不用擔心”的一對，但兩人早就秘密離婚，她也與當年的母親一樣成為“女強人”；對於她們三人來説，不僅婚姻生活遭遇暗礁，與子女的關係也都有着各自的困境：孟明瑋希望拉近與女兒的距離，卻始終找不到適合彼此的相處方式。孟菀青看似與女兒無話不談，卻不願將自己的秘密全盤托出。孟以安理性又獨立，能夠給予女兒優渥的物質生活，但始終難以平衡家庭與工作的關係。不得不提劇中最“討喜”的一對關係，就是作為表姐妹的李衣錦與陶姝娜。二人成為合租室友後，經常鬥嘴互爆對方“黑料”，有時甚至“大打出手”，但每到關鍵時刻，總能一致對外……這些故事是當下許多家庭生活的真實寫照，“愛又牽扯着責備，恨又帶着不忍，親密又帶着撕扯的情感”——這些才是一個個最真實的“煙火人家”。

  《煙火人家》讓觀眾看到，情感劇在前進路上的每一小步，並非翻江倒海的情感宣泄或者“我有人無”的離奇情節，而是對當下新型家庭人際關係的深刻洞察和適度表達。《煙火人家》探討了血脈與親情的必然，對中國人傳統而隱秘的家庭關係在今天面臨的新問題抱以積極開放的態度。雖然，學會彼此理解和尊重是老生常談，但在劇中我們真真切切看到了孟家三代都在有意無意踐行着，讓人看後忍不住感嘆：好一個三代同堂的大家庭。透過她們那樣柔軟與頑強的個體，難免也會審視自身——在擁有多重社會身份的同時，你也是你自己。文/記者 楊文傑