北京曲劇《少年天子》根據第3屆茅盾文學獎獲獎作品、作家凌力的同名小説改編，共分7場，氣勢恢宏，色彩瑰麗。

  該作當時上演曾引起轟動，當年即在北京市青年戲曲演員評獎調演中獲“集體獎”，次年又在北京市新創劇目評獎演出中獲“演出一等獎”，被稱為繼《楊乃武與小白菜》和《珍妃淚》之後北京曲劇最具代表性的清裝戲，在文學劇本、音樂唱腔、舞&&術、導表演等方面促進了北京曲劇發展。

《少年天子》劇照。 記者 方非攝

  朱紅的宮殿華美森嚴，天子大婚，舉國同慶，但這樁婚姻暗流洶湧，各方權勢的角逐與撕扯不止不休。少年皇帝福臨滿心苦悶，才女烏雲珠的到來如同一束潔白清朗的月光，照進了他陰霾的生命……8月30日、31日，北京市曲劇團復排演出的北京曲劇傳統保留劇目《少年天子》登&長安大戲院，青年演員王厚義、李亞橋以及梅花獎獲得者、著名表演藝術家許娣等主演以入情入理的動人表演，再現了清初那段糾葛在權力風雲中的愛情悲劇。

  1988年，北京市曲劇團創排了大型新編歷史劇《少年天子》。“時隔35年，為了更加符合當代觀眾的審美需求，我們對這次復排進行了全方位的提升，把戲曲與時尚、把戲曲的寫意和戲劇的寫實更好融合，添加了更多宮廷劇的符號表徵、禮儀展示和舞蹈表演。”北京市曲劇團團長崔迪説。在劇情和人物塑造的內核上，“如何把‘天子’立住，體現他的勵精圖治、少年親政、銳意改革，這是新版改編的一個主要方向。”

  “原劇的時長比較長，這一次，我們做了一定情節刪減和節奏調整，讓人物之間的交集更緊密，邏輯更清晰。”編劇張帆説。1988年原版《少年天子》側重講述福臨與烏雲珠的愛情故事，“復排更加強化了少年天子的雄心壯志，福臨和烏雲珠的唱念交流也避免纏綿在小情小愛上。”

  在至關重要的音樂內容上，“我們一定要尊重原作，了解原有的音樂脈絡，而不是一味推翻再創作。”復排作曲顧靜媛是《少年天子》原版作曲戴頤生的弟子，她首先拿出大量時間整理總譜。多年來，《少年天子》沒有再採用現場樂隊伴奏，很多民族打擊樂部分沒有曲譜記錄，只能靠當年參加演出的老藝術家們現場靈活發揮。隨着排練推進，“我們必須重新核對總譜、分譜的準確性，同時考慮與新加部分的融合。”為了表達出清初歷史背景下宮廷音樂的色彩，顧靜媛增加了馬頭琴、火不思、薩滿鼓等特色樂器，並以薩吾爾登和安代舞的音樂元素為核心進行創作。

  “作為復排版《少年天子》的藝術指導，我特別高興，也感到責任重大。”許娣説。35年前，她在《少年天子》中飾演孝莊太后，這部戲讓她被發現、認可和關注；35年後，再回排練場，她仍然記得當年余笑予導演提出“無理不服人、無情不動人、無技不驚人”的創作理念。時間磨礪出了她對角色更加精準的拿捏：孝莊太后既成全了福臨與烏雲珠的婚姻，也製造了他們的悲劇，她身上既有封建統治者的專斷無情，也有母親的慈愛與脆弱。許娣深厚的做唱功底更是贏得了滿堂喝彩，比如，在長達數分鐘的四板腔“夕陽落”中，她把母親對兒子的擔憂、太后身居高位的為難等複雜情感表現得淋漓盡致，幾乎每一句唱都會響起全場的熱烈掌聲。

  “和年輕人一起排戲，我能深切感受到他們對曲劇的熱愛和刻苦努力，他們當中‘四梁八柱’齊全，一些演員在&上已有了好角兒的模樣，只要經歷錘煉，不斷精進，可以預見北京曲劇又一個黃金時期即將來臨。”許娣説。