年代劇作為備受觀眾喜愛的一種電視劇類型，通過對過去歲月的再現，勾起人們對往昔歲月的美好回憶。日前在北京衛視播出的年代劇《運河風流》，借助“濟寧三傑”的人生故事，為觀眾徐徐打開了一幅運河岸邊30年間時代變遷、社會巨變的圖景。該劇總導演張新建曾執導《闖關東》《老農民》等經典作品，在接受記者採訪時他&&，這部年代劇的創作中，他用“借古照今”的創作手法講述“家文化”與“文化為魂，藝術為本”的創作理念。

　　對於拍這部劇的原因，張新建&&在《運河風流》之前，國內沒有聚焦大運河的影視作品。2015年下半年他接到拍攝任務，劇本是由高滿堂帶領團隊創作的。“這部戲講的是大運河畔濟寧城的故事。我就是土生土長的山東人，但過去的運河、濟寧是個什麼樣子，我也不知道，不能憑空亂編。於是我一接到任務就開始查資料，着手做功課，並且很早就參與進了劇本的討論和形成過程。”

　　張新建認為，每一個對作品有追求的創作人員，肯定想通過影視劇這一載體傳達自己的思考。“我也希望能讓年代劇變成一面鏡子，借古照今。我始終覺得做這行除了要適應時代變化、不斷追求創新外，還應當堅持藝術表達，應該有一些能讓大家看完可以引起啟迪或思考的東西。”

　　《運河風流》播出後，觀眾對該劇不同的評價也引發了張新建的思考：“年代劇的故事設定不管多久遠，都應該是拍給現代觀眾看的。怎樣能讓現代觀眾對劇中的人和事感興趣，特別是跟現代年輕觀眾的契合點在什麼地方，我們既不能過於迎合，也不能不考慮。這應該是我這一代創作人要仔細考慮研究的問題。”

　　另外，對於“如何用電影化的影像手法、敘述方式來拍攝電視劇”的問題，張新建説他近來也在思考。“比如剛剛熱播的古裝劇《風起隴西》，跟我們《運河風流》的高亮色調不一樣，反而比較暗黑，還經常運用全景、遠景營造了一種壓迫的氛圍感，令人耳目一新。我也隨時告誡自己，無論將來電視劇怎麼變，一定要明確內容核心與態度立場。即使做不到逆流而行，也要獨善其身，決不能隨波逐流。”

(文/記者 劉桂芳)