曾黎的美貌和野心不成正比。
畢業于“中戲96明星班”的曾黎身材高挑頎長、五官精致。她的美還有些冷艷，容易給人一種疏離感，甚至壓迫感。無論外形還是氣質，曾黎都跟有野心、有能力的事業型女性“適配度”很高。今年，她塑造的幾個角色也是如此——電視劇《幸福二重奏》裏的公司高管付曉芬、《好好説話》裏的電視臺總監牛志玲，無一不是目標明確、手段高明的成熟女性。
曾黎跟這些角色反差頗大。同班同學劉燁曾這樣評價她：“曾黎的條件是我們班公認最好的，但她好像一直沒有那麼大的欲望，一定要怎樣。”的確，無論年少時學京劇，還是後來考中戲，再到畢業後做演員，曾黎都沒顯露出一定要在事業上取得何等成就的野心。她覺得演什麼戲、遇到什麼角色都是因緣聚合，好好演就行了，“演員工作的魅力，就是在不同的角色裏體驗百味人生。”
身處演藝圈名利場，她卻有種隨遇而安的心態，覺得應該活在當下也享受當下，不管遇到順境還是逆境都坦然接受，而不是非要跟自己過不去。不過，“沒什麼欲望”的曾黎在個人生活方式的選擇上也有著自己的執著。她更願意堅持遵從自己的情感和內心，不想迫于“社會時鐘”的壓力，到了一定年齡就必須要去完成某些事；她認為能夠不借助外力，自給自足獲得幸福感，才是真正的女性力量。
表演
和角色相遇是緣分，不強求
剛收官的都市情感劇《好好説話》裏，電視臺總監牛志玲（曾黎飾）和“前夫”李恒基（王耀慶飾）的中年愛情，讓網友們很“上頭”。牛志玲是一位有才有貌也有人情味的高管，處理工作得心應手，對自己的婚姻卻很糾結：婚前她以“丁克”為由隱瞞自己很難生育的事實，但隨著年紀增長她愧疚日深，又擔心説出真相會導致兩人徹底分開，于是找了個離譜的理由離婚。不明所以的李恒基一心求復合，開啟了歡喜冤家追妻模式。
牛志玲最吸引曾黎的並不是職場女強人的部分，而是角色本身的豐富程度，以及她所面臨的困境。“她是一個沒有生育能力的職場女性，我覺得很難有這樣的機會深入了解這類群體。”隱瞞是牛志玲的選擇，換成曾黎卻不會這麼選。“如果是我，肯定一上來就跟李恒基講了。講了之後要不然就繼續好下去，要不然就分手還是怎樣。”曾黎説，客觀事實改變不了的，只能去面對。她在生活中不喜歡迂回處理事情的方式，更喜歡直面所有問題，直面過後有什麼結果她都接著。
《好好説話》是今年播出的第三部曾黎出演的電視劇，此前的《幸福二重奏》《了不起的D小姐》中，她飾演的付曉芬和董紅玉都是才貌兼備的獨立女性。去年她還重回話劇舞臺，在胡宗琪執導的話劇《人間正道是滄桑》中出演“楊家二姐”楊立華，也是那個時代裏有主見、有想法的女性。曾黎形容和這些角色的相遇是一種緣分。“有這樣的機會，又特別喜歡這個人物，緣分到了自然就接洽了。”
她把回到舞臺演話劇比喻為“回爐”，在舞臺上學習吸收，再變成自己的東西傳遞出去。但她也不會為了有“回爐”學習的機會而刻意尋找話劇舞臺。“一切都是因緣聚合吧。話劇需要相對整塊的時間去排練、走臺、巡演。有的時候有話劇找來，但時間上不湊巧。演話劇需要很多因素湊到一起，才能夠做到。”
經歷
京劇是命中注定，在中戲體會表演的苦
去年在綜藝《導演請指教》裏，一向“沒什麼欲望”的曾黎主動站出來毛遂自薦，爭取出演蔡康永導演的京劇短片《羅密歐還活著》。短片公映後，曾黎的青衣扮相與戲腔都令人驚艷，觀眾也由此了解到她從11歲開始在中國戲曲學院學戲7年的人生經歷，明白了她主動爭取背後所包含的對京劇的感情。曾黎告訴記者：“京劇對我的影響非常深。我那麼小就去學戲，那種吃苦耐勞的精神，還有尊師重道的傳統，都是刻在骨子裏的。”
曾黎形容她和京劇的結緣是“命中注定”。當時湖北省京劇社團到省內各地招募京劇苗子，她被挑中送到北京學習。11歲的小女孩對京劇還沒有太深的認識，但對北京有一種神秘的向往。雖然第一次離家這麼遠舍不得爸媽，她還是坐火車踏上旅程。“學京劇是個特別苦的行當，不光是身體上的苦，還有精神上離家千裏的痛苦。我家是湖北的，哪有機會老往家裏跑呢，只有寒暑假才能回去。經常會想念爸爸媽媽，哭鼻子是家常便飯。”但適應的過程讓她明白了一個道理：人是可以適應各種環境的，所謂“不適應”只是還沒被逼到那個份兒上。
20歲時考中戲，也像是對命運安排的一次順水推舟。本來她已經回到湖北當京劇演員，受到同學的鼓勵決定考中戲試試，臨考前還拉肚子了，對結果也沒抱特別大的期望。最終她順利考進中戲表演係96級本科班，和章子怡、劉燁、秦昊、梅婷、袁泉、秦海璐等成了同班同學。
前段時間網友翻出採訪資料，發現這個班裏的好多同學説起大學時代的痛苦，甚至想過退學。#中戲表演96班每人平均想退學#衝上熱搜，讓人不禁好奇中戲對他們進行了怎樣的“魔鬼訓練”？曾黎也覺得中戲上學時的確“挺痛苦、挺折磨的”。“我們班的男生都是高中畢業直接進的大學，之前對表演藝術沒什麼接觸，可能覺得很沒有方向吧。女生裏四個學舞蹈、四個學戲曲的，也沒專門學過表演。”當時為了每星期要交的段子（表演作業），他們往火車站、胡同、夜市到處跑，觀察各種有特色的人編成故事來演。結果，交上去的段子經常被老師斃掉，就必須重新想一個，壓力非常大。
曾黎此前經歷過“特別苦”的京劇訓練，她覺得學戲和學表演的過程都很“魔鬼”，“痛苦”卻各有不同。京劇是折子戲，很多東西是固定的，老師怎麼教就怎麼學，反覆不斷地練習才有進步的可能；而在中戲學表演，老師只是教授了方法，需要自己領會後用這個方法去創作。“學表演、編段子，這種並不是靠練得多就一定能練出來的。靈感不好捕捉，一個人可能創作某個段子的時候突然開竅了，但下一個段子又沒感覺了。”
96表演班很多同學大學期間就出去拍戲了，曾黎卻按部就班完成四年學業才出演了首部電視劇《本家兄弟》。回想剛開始拍影視劇的情形，她還記得自己的緊張，因為在攝影機鏡頭前表演和上學時的舞臺表演是兩個不同的體係。“我都不知道手往哪兒放，也不知道機位在哪裏。怎麼站位、走位這些都不懂，都是慢慢一點一點積累學習的。”對比二十多年前剛入行的狀態，曾黎認為自己現在的表演更松弛了，也懂得在每一部戲上積累表演經驗。“回看自己演的影視劇，我會分析哪些地方有瑕疵，可以演得更好，為下一部戲做準備。”
規矩
不是打破規矩，只是做了不太一樣的選擇
曾黎在微博上轉發過一部動畫短片，講述的是一個女孩努力掙脫家庭和社會加諸她身上的種種“規矩”，勇敢追求衝浪愛好的故事。她在轉發後寫道：自己從小學京劇，舉手眉眼、轉頭抬肩，都是規矩。但後來她常常被身邊的人評價，明明是學“規矩”出身的人，卻不按規則出牌——在被認定為最應該奮鬥的上升期，她選擇把更多的時間用來出國旅行；在被認為最應該談婚論嫁的歲數，她選擇繼續相信愛的能量多過相信一張結婚證……但她覺得自己並不是反抗規矩或要打破規矩，只是做了一個跟很多人不太一樣、跟約定俗成的傳統觀念也不太一樣的選擇。
“這只是個人選擇的問題，我選擇跟著自己內心真實的感覺走。但我也沒有失去規矩啊，只是‘到了什麼年紀就要談婚論嫁’這樣的規矩，在我生命中沒有那麼重要。”她內心有一把衡量“規矩”的尺規，比如“尊師重道、與人為善”是她心目中非常重要的、需要遵守的規矩，到了什麼年紀就要做什麼事的“社會時鐘”規矩就沒有那麼重要了。“如果聽從到了什麼年紀就應該做什麼樣的事，可能就沒有辦法真正做你自己。你真的發自內心想去做這件事嗎？做了你真的會快樂嗎？我覺得不盡然吧。”
選擇不遵從“社會時鐘”的規矩，難免會面對來自家中長輩和社會輿論的一些壓力。曾黎覺得這取決于自己是否足夠堅定，如果能夠用自己的所作所為讓父母感到安心和踏實，他們也會覺得這樣的選擇是對的。“每個女孩子都是父母的掌上明珠，他們把你交給另一個男人，肯定是為了讓你得到更多的幸福。但如果你不需要借助任何力量、任何人和事，就能夠自給自足，能夠給自己帶來幸福感，他們也會感到放心的。我覺著這才是真正的女性力量。”
身為演藝圈公認的美人，曾黎的婚戀狀態時常會引發網友的猜測。去年5月她曾就此話題單刀直入地回應：“我知道很多人以為我已經結婚了，但其實，並沒有！我至今未婚。因為我認為愛與被愛，不是用結婚與否來衡量。”之後她繼續闡釋了自己的想法，認為婚姻不是生活的必需品，浪漫才是。接受新京報記者專訪時她表示，一定是先有愛情才會有婚姻，但不見得有了愛情就必須要步入婚姻的殿堂。有的人沒有婚姻也會有愛情，他們在愛情關係中追求彼此的自在。
生活
吃素十七年，下廚也是樂趣
曾黎常在社交平臺分享自己的心情，她也即將出版個人散文集《順風而生》，書名頗能體現她的人生態度。“順風而生，就是活在當下、享受當下，也比較像我自己的心態，順著風去生長，而不是逆著風走，非要跟自己過不去。有順境就過順境，有逆境也坦然接受。”她説，自己確實沒有很強的自我欲望。但她很清楚，自己對于想做的事情有多麼執著，就像吃素和品茶，她堅持了很多年，現在每年在排工作的時候都會提前留出參加茶會的時間。
她吃素的習慣始自電影《理髮師》。開機（2005年2月）前，導演陳逸飛希望她再瘦一點兒，她不想靠節食或運動來減肥，就決定素食。也有影迷好奇，她是否因為導演在拍攝過程中突然去世感到人生無常，才一直吃素的？曾黎表示：“沒有，我一開拍就吃素了，那時候導演還在呢。那時我有點兒嬰兒肥吧，又比較懶，不想運動，只能在吃的方面克制一下，就吃素了唄。”
17年素食的習慣堅持下來，曾黎對此也有不少心得，她在網上分享“一周一素”的菜譜和做菜視頻，很受網友歡迎。“‘一周一素’就是有感而發，我很喜歡廚房的這些鍋碗瓢盆，覺得這也是一種人間樂趣吧。很多人會覺得做飯很沒意思，我反而覺得有趣。其實做飯也沒什麼難的，什麼東西只要自己喜歡，自然就會有動力，就不會覺得這個事情是負擔。”曾黎説，在工作空閒的時候，她經常做做飯、燒燒菜，甚至拍戲期間條件允許，也會親自下廚。“做飯的時候人會很安靜、很專注。”（記者楊蓮潔）
